Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
19:41 

Книга первая, глава десятая




Глава 10
ДЕРЖИМ ОБОРОНУ

В которой работа над Доктором Кто сравнивается с Аль-Каидой,
Рассел теряет свои брюки в Сохо, и Кэтрин Тейт
начинает крупный дипломатический инцидент.


FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 7 DECEMBER 2007 21:09:20 GMT
RE: КРЕСТОНОСЕЦ 52?

Большие продвижения в пятом сезоне. Пирс Венджер сказал да по поводу работы Джулии - в целом, он будет Главой драмы на ББС Уэльса. Однако, из-за обычного безумия Доктора Кто, в Гардиан узнали об этом, поэтому пришлось выпускать пресс релиз, объявляющий об уходе Джулии... через 18 месяцев! Это единственная работа, в которой уход объявляется настолько заранее! Даже Тони Блэр заставил нас гадать дольше.

В понедельник прощальная вечеринка для нашего производственного менеджера Трейси Симпсон. Сначала Трейси, потом будет Фил, а потом и Джулия. Медленно приближается конец. Во вторник Пирс и Стивен вместе возвращались из Кардифа на поезде, так что можно сказать работа над пятым сезоном уже началась. Это странно. На самом деле, это не кажется странным - я не уверен, что я чувствую хоть что-нибудь по этому поводу. Но как фанбой - как восхитительно! Это прекрасная команда.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 10 DECEMBER 2007 03:21:07 GMT
RE: КРЕСТОНОСЕЦ 52?

Сегодня я провел день, раздумывая над одной конкретной вещью: уничтожать ли Нью-Йорк в 4.12. Это будет весело, правда? Идея возникла из того факта, что все спутники Доктора находятся в Англии. У меня есть шанс создать более обширный мир. Может быть Марта в Нью-Йорке? Её надо будет спасти, возможно, испытанием экспериментального телепорта, который переносит её из здания до того как Далеки наносят удар. Единственная выжившая! Это подходит Марте, это ощущение одинокого воина, и легко возвращает её в Англию. Но уничтожение Нью-Йорка имеет свои проблемы: оно оставляет тяжелые последствия для всей истории Доктора Кто, потому что нет никаких кнопок сброса. Меня это беспокоит. В пятом сезоне обязательно будут серии, происходящие на современной Земле - и это может быть тяжело сделать, потому что это будет крайне израненный мир. Это даже обесценивает конец 4.13, Доктор буксирует планету домой, все счастливы и ликуют... кроме дымящегося кратера с миллионами мёртвых! Эти письма определенно влияют на многое, потому что теперь я думаю, что уничтожение Нью-Йорка будет плохим решением. Я понял это печатая письмо тебе, но было приятно провести день, размышляя о такой возможности. Это единственная работа в мире, на которой ты можешь такое сделать. Если конечно не работаешь на Аль-Каиду, полагаю. Я могу вовсе не уничтожать Нью-Йорк, но такие мысли - хорошее указание, что мне надо поработать над установлением мирового масштаба.

Однако, я обязательно включу Бернарда Криббинса и пейнтбольное ружьё. Я тебе рассказывал об этом? Какое-то время назад он мне позвонил - мне нравится говорить с Бернардом по телефону - и сказал, 'Мы правда встречаемся с Далеками в последних сериях?' 'Да, Бернард.' 'Вы знаете, я уже сражался с ними раньше!' 'Я знаю, Бернард, это было 41 год назад.' 'У меня всегда была эта замечательная идея,' продолжил он. 'Вы знаете эти пейнтбольные ружья? Можно победить Далека с помощью такого ружья, потому что у него только один глаз. Немного краски в глаз, и он ослеплён!' Я хохотал. Я ответил, 'Я подумаю, что смогу сделать.' Это могло бы быть замечательно - хотя бы только потому, что меня попросил Бернард Криббинс. Мне только лучше не говорить остальным актёрам, что я принимаю заявки.



FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, MONDAY 10 DECEMBER 2007 03:28:47 GMT
RE: КРЕСТОНОСЕЦ 52?

Послушай, это последнее письмо было послано в 3:21 утра! Ты когда-нибудь спишь? Мы снова оба не спим по ночам. Почему мы просто не работаем в офисе, Рассел? Не было бы это проще? Как ты думаешь? Давай, скажи мне, почему ты не работаешь в офисе с девяти до пяти. Почему эта жизнь не для тебя?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 10 DECEMBER 2007 04:05:01 SMT
RE: КРЕСТОНОСЕЦ 52?

Забавно, что ты спрашиваешь, потому что я работал в офисах, на ТВ, много лет, но я никогда не вписывался в эти часы. Когда я писал сюжеты (storylining) для мыла Revelations, я был заперт в офисе с прекрасным парнем по имени Пол Маркес, который потом ушел в Жены футболистов. Мы с ним так смеялись. Один из лучших периодов в моей рабочей жизни. Я отказывался начинать работать в 9 утра. Я физически не мог. Мы каждый день приходили в офис в 9 утра, но мы просто развлекались и сплетничали. Нам нравился мужчина вниз по коридору, его звали Тони Грегори, и мы придумывали оправдания для того, чтобы проходить мимо его двери по 15 раз в день. Мы сидели с клеевым карандашом и корректором и придумывали бумажные обложки для Revelations. У нас был стажёр по имени Джим, которого мы изводили целыми днями, потому что он был натуралом в море гомосексуалистов. Но потом, около 4 вечера, мы начинали работать - и работали до полуночи, потому что работали как следует. Мне нравилось придумывать сюжеты. Оглядываясь назад, я наверное сводил Пола с ума. Время от времени он печально говорил, 'Может быть поработаем?' Но я бывал занят, вырезая фотографии актёров и делая им движущиеся рты, как у капитана Пагвоша, чтобы я мог создать шоу для кукол! Я заставлял работу с девяти до пяти подходить мне. Но это было в середине 90-х, когда я уже собирался уходить и начинать писать сценарии. Я знал, чего я хочу. Но перед этим...

Я читаю интервью с людьми, которые говорят 'Я знал, что хочу стать писателем, когда мне было шесть' с большой завистью. Я не знал. Долгое время. Частично потому, что быть писателем не казалось даже вариантом. Это примерно тоже самое, что и хотеть стать поп звездой или альпинистом или пианистом. У себя в голове, я писал всё время, в смысле придумывания историй, но я думал ,что это просто мысли. Вроде как, так люди и думают. Я думал, все так делают. Мечтают. Рисуют. В буквальном смысле рисуют - я рисовал постоянно. Вся моя энергия уходила в рисунки. Просто хобби, но навязчивое хобби. Всё что я рисовал, я превращал в истории. Когда мне было 15-16 лет я мечтал быть художником в Марвел. (Карьерный учитель сказал, 'Ты дальтоник. Никто не работает в графической индустрии с дальтонизмом,' и намертво разрушил эту мечту.) Даже в университете в Оксфорде, я тратил всю свою энергию на рисование. У меня была колонка комиксов в студенческой газете. Я иллюстрировал студенческий справочник. Для меня это было гораздо важнее лекций. После Оксфорда я поехал в Кардиф на театральные курсы, потому что не мог придумать что мне делать в жизни, но даже там я постоянно рисовал. Я заклеил всю стену своей спальни собственными рисунками. Я стал дизайнером афиш в театре Кардифа. Нарисовал одни из лучших своих работ. Одна из первых моих работ на ТВ было иллюстрирование для ББС Уэльса.

Когда я получил первую продюсерскую работу, над Why Don't You... ?, шоу, в котором группа детей показывала вещи, которые ты мог сделать в школьные каникулы, моей реальной страстью был свободный журнал (Fact Pack), который мы посылали зрителям, наполненный играми, рецептами, головоломками и прочим. Я начал превращать иллюстрации в приключенческие комиксы. Я должен был иллюстрировать рецепты, это было скучно, так что я подумал - будет весело, если я оживлю Картофель. Потом ему понадобились собеседники, и я добавил Яйцо и Пластиковый Кубок. Они начали обзаводиться характерами, выходящими за пределы шуток. Картофель был грубым и многословным, Яйцо было простым и милым, Пластиковый Кубок - саркастичным, пронырливым и несомненно гомосексуалистом. Их простая жизнь начала превращаться в истории. Я нарисовал одну историю, в которой Канцелярский Шкаф пошел войной на Кухню, это до сих пор одно из лучших моих творений. Постепенно целые страницы Fact Pack были отданы им, и их приключения становились всё эпичнее. Я был одержим ими. Однажды я начал вроде как встречаться с милым парикмахером Марком, но мне нужно было доделать Fact Pack и я уделял этому больше времени, чем Марку. В конце концов он сказал, 'У нас ничего не выйдет. Это рисование для тебя важнее, чем я.' Он был прав. Одержимость кажется плохой вещью, но она была похожа на любовь. Я любил эти комиксы. До сих пор люблю.

Во время всего этого у меня была нормальная дневная работа. Офисная работа. Я занимался организацией графика работы, репетициями и многим другим. Редактирование. Озвучка. Обеды в столовой. Работа с девяти до пяти. Но всё это проходило незаметно. Настоящая работа, созидание, для меня были дома, ночью, при рисовании Картофеля, сражающегося со Скрепками - а потом тоже самое начало происходить с моими сценариями для самого шоу. Я начал их драматизировать. Я не мог остановиться. Сцены начали соединяться вместе. Шутки становились повторяющимися. У детей ведущих появились экранные личности - один глупый, один наглый, один сумасшедший - чтобы они могли лучше взаимодействовать. У них начались приключения. Однажды они направились исследовать Лох Несс, чтобы найти Лохнесское чудовище. Этот эпизод был первым, когда я понял, что я сделал. Я ясно помню, как шел домой и думал, нужно взять рецепты и я только что написал драму! Я понял это только после того как написал. Конечно, не всем это понравилось. Глава детского телевидения, Анна Хоум, прокомментировала, 'Это не должно быть драмой. Вы портите содержание шоу.' Это было правдой. Полагаю, это было официальной пощёчиной. Но я её проигнорировал. Как всегда делаешь, когда ты молод.

В мой последний год на Why Don't You... ?, для самого моего последнего эпизода я выкинул в окно все рецепты и загадки и поделки, и команда шоу обнаружила себя запертой в подвале вместе с безумным суперкомпьютером, которого они победили с помощью электричества. Наши рейтинги утроились! Превращение шоу в драму повысило рейтинги с 0.9 миллионов до 2.9. Нас носили на руках по телевизионному центру (нет конечно, но почти). После того как я ушел, шоу возвратилось к старому формату... и рейтинги снова упали до 0.9 миллионов. Ха! Серьёзно, тогда я понял насколько могущественной может быть драма, как она может привлечь зрителей. Но я делал это только потому, что любил истории. И конечно, большая часть этого была замаскирована рисованием. Я до сих пор могу видеть в моей работе комиксы (намёк на оскорбления в интернете), в скорости и быстрых переходах, в визуальных шутках, в темпе диалогов, но теперь моё хобби стало моей жизнью. Вот почему я никогда не могу думать об этом как о работе, неважно насколько тяжело мне приходится. Даже если никто никогда не увидит моих материалов, я всё равно буду это делать.

Кстати, теперь я с криками сбегаю от идеи офисной жизни с девяти до пяти. Четыре года в Докторе Кто, и у меня так и нет офиса. Даже стола нет. Иногда это было бы полезно, иметь место куда можно сбежать, посидеть и подумать в одиночестве, когда заперт в ББС Уэльса. Но я бы начал рисовать на стенах.

Тут стоит отметить, что все рисунки в книге рисовал сам РТД.

НОМЕР 5 МОФФАТА

Декабрь 2007 года и работа над пятым сезоном идет полным ходом...

FROM: STEVEN MOFFAT TO: RUSSELL Т DAVIES, MONDAY 10 DECEMBER 2007 15:20:22 GMT
БУДУЩЕЕ

Рассел! Мы можем поговорить, когда у тебя будет время? У меня есть несколько практических соображений, о которых я хотел бы поговорить с тобой. И так как я начинаю по-настоящему об этом думать (черт возьми!), я осознал, что мне, наверное, хватит прятаться от спойлеров, как хныкающему фанбою, каким я и являюсь. Это нормально, если я прочитаю твои сценарии к финалу, когда они будут закончены, просто чтобы не было никаких совпадений со всей той чепухой, которая сейчас есть у меня в голове? Если я буду ждать, пока выйдут серии, я уже буду глубоко в новом материале, курс будет проложен, и это не будет впервые, когда наши идеи совпадают.

И еще одна вещь, которую я хотел сказать. Ты всегда так добр и позитивен, ты никогда не позволишь себе это показать, но я понимаю, что не может быть легко передавать шоу, подобное этому - поэтому, пожалуйста, пойми, что я ценю это и я очень благодарен за полученный шанс. Я постараюсь не быть маленьким раздражающим шотландским ублюдком, который измеряет твой дом для своих занавесок. О, неужели мне нужны такие мачо метафоры.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: STEVEN MOFFAT, MONDAY 10 DECEMBER 20O7 20:35:22 GMT
RE: БУДУЩЕЕ

Ты знаешь что? Теперь, когда я знаю, что это ты, передать шоу очень легко. Это не шутка. И не учтивость. Если бы шоу передавалось какому-нибудь идиоту или незнакомцу, я был бы в ужасе, в старом добром фанатском плане. Но это ты. Просто ты. Я думаю, это великолепно. И с меня правда достаточно, пока я всё ещё люблю его всем своим сердцем. Это хорошо, уйти пока всё еще любишь. (Представь уход из Доктора Кто!!!) Так что я очень, очень счастлив. Ты не просто измеряешь для занавесок, в данном случае. Ты сносишь эту стену, строишь дополнение - черт, сносишь всё полностью, объявив небезопасным, и строишь совершенно новый дом на его месте. Как будто тебя что-то останавливает!

Так когда мы с будем говорить? Я буду в Лондоне на пресс показе 18 декабря. Что если я приеду раньше? Ты свободен? Или может на следующий день? У меня в голове тоже начинают зарождаться идеи. Я припаркую Доктора там, где он тебе нужен. Ты решай! И если ты решишь сделать побольше наложений, тогда спец. выпуски могут содержать твои элементы пятого сезона. Я знаю. я такой благородный! Но это всё для блага шоу. Это всё, что имеет значение. И если мне нужно время, чтобы обдумать три спец. выпуска, а ты начал формулировать целый сезон - ну же, ты же уже начал? - тогда мы просто поменяемся ролями, так что ты первый и ты говори мне свои планы (не слишком детально, спасибо - подумай о моём сердце фанбоя), а я постараюсь ,чтобы спец. выпуски плавно перешли в пятый сезон. Это должно сработать.

FROM: STEVEN MGFFAT TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 11 DECEMBER 2007 11:47:26 GMT
RE: БУДУЩЕЕ

Я так рад, что ты всё ещё любишь шоу. Я спрашивал тебя каждый год, но в этом году слишком нервничал. Большое облегчение услышать это, честно.

FROM: STEVEN MOFFAT TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 12 DECEMBER 2007 09:37:50 GMT
RE: БУДУЩЕЕ

На самом деле, не обращай внимания, я болтаю как девчонка. Я уже придумал свою вступительную серию! Она хороша. правда!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: STEVEN MOFFAT, WEDNESDAY 12 DECEMBER 2007 10:30:45 GMT
RE: БУДУЩЕЕ

Я знал! Возбуждает, правда? О, уверен, ты развлекаешься.

»Я так рад, что ты всё ещё любишь шоу.«

Не шучу. Каждую секунду. Чертовски люблю.

Воспроизводится с любезного разрешения


FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 10 DECEMBER 2007 10:07:36 GMT
RE: КРЕСТОНОСЕЦ 52?

»я никогда не могу думать об этом как о работе, неважно насколько тяжело мне приходится. Даже если никто никогда не увидит моих материалов, я всё равно буду это делать.«

Я верю в это. Я буду цитировать это тебе. Я собираюсь заставить тебя написать это и повесить над своим компьютером!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 10 DECEMBER 2007 23:39:02 GMT
RE: КРЕСТОНОСЕЦ 52?

Я только что вернулся с неожиданной прощальной вечеринки для Трейси Симпсон. Думаю, это был настоящий сюрприз. Она выглядела шокированной, в отличие от изображения фальшивого удивления. Думаю, мы и правда поймали её! Прекрасная вечеринка. Похоже она продлится всю ночь. Я пришел домой по-настоящему грустный. Очень грустный, если честно. До меня начинает доходить: это начало конца. Фил произнёс прекрасную речь. Он описал наш первый съёмочный блок, тогда в 2004 году, когда всего через неделю съёмок, мы отставали уже на три недели. О, эти тёмные, тёмные дни. Со всем нашим огромным опытом, мы всё равно понятия не имели, как делать шоу подобное Доктору Кто. Никто не знал. Сегодня Фил сказал, 'Мы развалили новый флагман ББС всего за неделю.' Они снимали в жилом квартале Тайлеров, и Фил больше не мог этого выносить. Он разрыдался. Он позвонил Джулии. Джулия его успокоила, и потом сказала эти важные слова, 'Я тебе посылаю кое-кого.' Этим кое-кем была Трейси. Со следующего дня всё пошло значительно лучше. Мы сумели сделать шоу благодаря Трейси. Удивительная женщина. Все до одного любят её.

В любом случае, сегодняшние черновые материалы по 4.11 ошеломляющи. Я не шучу, один из лучших примеров актёрского мастерства, которые я когда-либо видел - когда Кэтрин понимает, что должна умереть. Идеально. Я послал ей смс, чтобы поблагодарить. Она очень закрытый человек, я никогда не уверен на 100 процентов, что она думает, но она написала в ответ: 'Мне так повезло делать всё это. Быть частью этого шоу просто замечательно.' Она сделала меня счастливым. Очень счастливым. Надолго. Но потом у меня был ужасный разговор с Джулией...

Я писал ей, спрашивая даты для сдачи сценариев. Она ответила, что 4.12/4.13 должны быть готовы к 7 января, и Рождественский спец. выпуск 2008 года (официально обозначенный 4.14) должен быть к - нервно сглотнул - 18 февраля. Через десять минут она мне позвонила:

ДЖУЛИЯ
Я знаю почему ты спрашиваешь. Это невозможно, правда?

РАССЕЛ
Ну, я попробую.

ДЖУЛИЯ
Нет, но это правда невозможно, ведь так?

РАССЕЛ
Ну... это плохо.

ДЖУЛИЯ
Как ты думаешь, ты сможешь это сделать?

РАССЕЛ
12 и 13 серии, хорошо, я их сделаю. Может быть не всё к седьмому, но точно 12-ую и достаточно из 13-ой, чтобы начать подготовку, и синопсис окончания.

ДЖУЛИЯ
Но потом тебе придется работать над ними, переписывать и приводить к бюджету FX дни. Это ещё по-крайней мере две недели. И у тебя останется три недели на Рождественский спец. выпуск. Ты сможешь его сделать?

РАССЕЛ
Гм...

ДЖУЛИЯ
У меня есть план атаки. Первый вариант - самый худший сценарий: мы просто не делаем спец. выпуск к Рождеству 2008 года.

РАССЕЛ
О.

Долгая, долгая пауза. Телефон гудит. Затем ДЖУЛИЯ говорит, тихо:

ДЖУЛИЯ
Это самое счастливое 'о', которое я слышала от тебя за четыре или пять лет.

РАССЕЛ
Я просто сказал 'о'!

ДЖУЛИЯ
Нет, это было очень большое 'о'.

РАССЕЛ
Я имел в виду 'о', вот и всё, просто 'о'.

ДЖУЛИЯ
Это 'о' было как, о облегчение. Оно было радостным.

РАССЕЛ
Но что скажет канал?

ДЖУЛИЯ
Они будут опустошены.

РАССЕЛ
Тогда мы не можем так сделать.

ДЖУЛИЯ
Нам придется, если ты не сможешь написать.

РАССЕЛ
Но в такие времена, когда нас пугает расписание и мы ощущаем желание сбежать или остановиться, ты всегда говоришь, держим оборону. Мы держим оборону. Ты всегда так говоришь.

ДЖУЛИЯ
Точно. Тогда именно это мы и будем делать.

РАССЕЛ
Мы держим оборону?

ДЖУЛИЯ
Мы держим оборону.

Так что мы продвигаемся ощупью. В темноту. Этот разговор меня напугал. Джулия постарается найти деньги, чтобы дать нам дополнительную неделю, чтобы мы смогли сделать недельный перерыв перед съёмками 4.14. Это даст мне ещё одну неделю для написания сценария, так что окончательный срок будет 25 февраля. Джулия никогда не сдаётся. Она сражается. К тому же, она проводит с тобой разговоры, подобные выше написанному. Ты понимаешь, что рассказываешь свои самые сильные страхи. Они становятся вещественными, и с ними можно бороться. Ты не один.

Думаю, что я отступлюсь и сдамся, если ББС Один не возьмут нового Контролёра, Джей Хант, чьё назначение было объявлено на прошлой неделе. Она нам нужна на нашей стороне, мы хотим, чтобы она размахивала флагом ради Доктора Кто больше, чем когда-либо, чтобы мы снова не стали аутсайдерами. Сейчас совершенно не подходящее время для Доктора Кто выбиваться из расписания. Так что. Мы держим оборону. Я продолжаю.

Что означает, что я начну 4.12 прямо...

... сейчас.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 11 DECEMBER 2007 00:04:56 GMT
RE: КРЕСТОНОСЕЦ 52?

Ты начал! (Но правда ли ты начал?)

Один вопрос (но ответь на него позже - не позволяй мне отвлекать тебя от 4.12): как это возможно, на три недели отставать от расписания всего через неделю съёмок?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 11 DECEMBER 2007 02:20:47 GMT
4.12

Джулия сегодня очень грустная. Она плачет. До неё действительно дошло. Медленный конец. Довольно забавно, но мне это вроде как помогает - заставляет меня писать. Все эти замечательные люди в команде, я должен написать для них что-нибудь отличное, что-нибудь стоящее всех их усилий и времени.

»как это возможно, на три недели отставать от расписания всего через неделю съёмок?«

Всё зависит от количества запланированного на день. Для своей речи на вечеринке Трейси Фил раскопал наши первые варианты расписания, и мы не могли им поверить. Например, мы планировали четыре страницы утром в жилом квартале Тайлеров - и это только на утро! - потом пересечь весь Лондон и ещё четыре страницы, с монстрами и спец. эффектами. Такое количество страниц - или больше - вполне нормально для большинства драм, но мы поняли, что для Доктора Кто более реально снять четыре-пять страниц в день. Вот почему после первой недели у нас были не выполнены работы по материалам трёх недель съёмок. (Не могу поверить, что их и правда было три - думаю, это стало чем-то вроде легенды - но смысл остаётся верным.) Это было ужасно. И догадайся, что сказала Джулия? 'Держим оборону!' Я предлагал переписать, вырезать, уменьшить масштаб, всерьёз изменить видение того, каким должно быть шоу, но нет - 'Держим оборону!' И мы научились и стали реалистичнее в своих оценках, быстрее и лучше.

В любом случае, 4.12 начат. Всего первые семь страниц. Я собираюсь пока остановиться, не потому что устал, а потому что устрашён. У меня ушло семь страниц на то, чтобы настолько углубиться в сюжет, а значит этот сценарий может быть 5000 страниц!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 11 DECEMBER 2007 15:53:26 GMT
RE: 4.12

Хаб! Чердак Сары Джейн! Чизик! Осталось только 4 993 страницы, Рассел.

Торопись!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 11 DECEMBER 2007 17:55:06 GMT
RE: 4.12

Сегодня я даже не открывал 4.12. Меня слегка передёргивает. Как будто я писал это в тумане. Я предчувствую впереди миллион проблем. Нет их несметное количество.

Но сегодня меня пригласили на каникулы. 71-летняя женщина в заливе Кардифа! Я столкнулся с Гэри Расселом, пока пил кофе в заливе, мы с ним разговаривали. Потом Гэри двинулся дальше, к зубному, и именно тогда ко мне подошла женщина. Она сказала, 'Я еду в Мальту в январе, и думаю, что идеальным компаньоном для путешествия был бы пожилой гомосексуалист.' Пожилой?! Не говоря уж о гомосексуалисте! Я просто сидел и пил кофе. Не то чтобы я носил платье.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 11 DECEMBER 2007 18:22:33 GMT
RE: 4.12

Теперь, когда ты начал писать 4.12/4.13 с их ничтожным списком ролей, мне интересно, как ты подходишь к написанию различий между, скажем, Роуз, Мартой и Донной? Что делает персонажей различными, определяет их, делает 'живыми'?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 11 DECEMBER 2007 18:51:14 GMT
RE: 4.12

Это сложно. Я не печатаю 'ДОННА', а потом думаю, как же она это скажет...? Факт в том, что если я напечатал 'ДОННА' означает у неё уже есть что сказать. Можно слишком много беспокоиться о структуре речи, о написании реплик в различном стиле, один для Роуз, один для Донны, один для Марты, один для Сары Джейн. Они все женщины, на стороне добра, в фантастическом мире, поэтому характеры их речи не будут слишком отличаться друг от друга. Важно не то как они говорят, важно почему они это говорят и когда.

Но полагаю, у меня в голове есть основные характеристики. Сущность. Роуз открытая, честная, искренняя, до определённой степени эгоистичная. Марта умная, спокойная, но редко говорит то, что действительно думает. Донна прямая, точная, не фильтрует речь, но с большим сердцем под всей этой болтовнёй. Но мы приходим обратно к тому, что я давным-давно говорил о поворачивании персонажей. Если Роуз может быть эгоистична, то лучшие её моменты именно тогда, когда она бескорыстна. Если Марта обычно молчалива, то в свои моменты откровения - например, её прощание с Доктором в Последнем Повелителе Времени, или поездка с Мило и Чин в Пробке - она буквально взлетает. Донна потрясающе эгоцентрична - не эгоистична, но она вращает всё вокруг себя, как и все мы - поэтому когда она раскрывается и слышит песню Удов, или умоляет спасти семью Цецилия, она прекрасна.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 12 DECEMBER 2007 03:14:05 GMT
RE: 4.12

Оборона держится! Пока. Вот ещё. Я пока останавливаюсь. Мне нужно подумать. У меня есть три или четыре интересных варианта того, что случится дальше, и мне нужно понять, какой из них правильный.

Это странный сценарий, правда? Концепция так велика, что диалоги становятся довольно поверхностными и сюжетообразующими. Я стараюсь внести туда хоть немного персонализации. Доктор и Донна должны говорить о сюжете, сюжете, сюжете - было бы безумно, если бы они не говорили - и остальные разговаривают отрывистыми характерными репликами. Марта, например, говорит, 'Я не солдат, я медик'. Характерный диалог, который говорит 'Вот кто я'. Это очевидно, но количество персонажей требует таких простых особенностей. К тому же, я до странности беспокоюсь о тех, кто будет смотреть впервые, поэтому все персонажи обозначают своё присутствие, для новичков. И Янто потихоньку крадёт шоу. Это специально, чтобы Гарет Дэвид-Ллойд меня любил. И я только наполовину шучу. Где-то в подсознании, я думаю, что ты берешь на роли красивых мужчин, чтобы постараться впечатлить их. Да, и это срабатывает. Ну, может быть, однажды. О, хоть раз. Я всё ещё сражаюсь со стоимостью. Я написал последние несколько сцен с огромным количеством спец. эффектов - космическая станция Далеков, тарелки Далеков, приближающиеся к Земле - но деньги мне потребуются позже. Это было зрелищно, но дорого, поэтому я убрал все спец. эффекты и сделал всё на дешёвой радарной графике. Я думаю, так лучше. Капитан Джек, Сара Джейн и Марта не могут видеть, что происходит до того, как корабли Далеков долетят до Земли. И это делает их более беспомощными.



СМЕРТЬ ПМ

Этот эпизод, написанный 13 декабря 2007 года и содержащий Премьер Министра Великобритании, Обри Фэачайлда, был вырезан из первоначального сценария Рассела.

31. ИНТ. ДОМ НОУБЛОВ - НОЧЬ

ВИЛФ и СИЛЬВИЯ смотрят события сцен 35-40 по ТВ.

ПЕРЕХОД К:


32. ИНТ. ШТАБКВАРТИРА ЮНИТ, НЬЮ-ЙОРК - НОЧЬ

МАРТА и ЮНИТ смотрят сцены 35-40 на большом экране. (Экран не видим; Тринити Уэлс опишет американские события, тарелку, подлетающую к Белому Дому, приземляющуюся - но OOV!)

ПЕРЕХОД К:


33. ИНТ. ЧЕРДАК САРЫ ДЖЕЙН СМИТ - НОЧЬ

САРА ДЖЕЙН и ЛЮК смотрят события сцен 35-40 на экране МИСТЕРА СМИТА.

ПЕРЕХОД К:


34. ИНТ. ХАБ ТОРЧВУДА - НОЧЬ

ГВЕН и ЯНТО смотрят события сцен 35-40 на компьютере, КАПИТАН ДЖЕК позади, говорит по мобильнику, отчаянно:

КАПИТАН ДЖЕК
Это Капитан Джек Харкнес, я звоню из Торчвуда - мне плевать, просто скажите премьер министру уходить оттуда!!


Сцены 31-34 перемежаются с:

ПЕРЕХОД К:


35. ИНТ. СТУДИЯ НОВОСТЕЙ - НОЧЬ

ВЕДУЩИЙ В КАМЕРУ:

ВЕДУЩИЙ НОВОСТЕЙ
- сообщения запутанные, но... Сообщают, что одна тарелка опускается к Вестминстеру...

ПЕРЕХОД К:


(сцены 36-40 полностью сняты как зернистый ТВ МАТЕРИАЛ.)

РУЧНАЯ КАМЕРА ловит ТАРЕЛКУ, пока та опускается на ВЕСТМИНСТЕР.

ПЕРЕХОД К:


37. ЭКСТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА - НОЧЬ

КАДРЫ ЛЮДЕЙ, бегущих, глядящих вверх и назад, в ужасе, сбегающих от тарелки.

ПЕРЕХОД К:


38. ЭКСТ. ГОРОДСКОЕ ЗДАНИЕ - НОЧЬ

РУЧНАЯ КАМЕРА, с РАССТОЯНИЯ, захватывает ПРЕМЬЕР МИНИСТРА ОБРИ ФЭАЧАЙЛДА, ДВУХ ПОМОЩНИКОВ и ПОЛКОВНИКА БРИТАНСКОЙ АРМИИ идущих по строительным лесам, как будто кто-то только что организовал публичный митинг.

ВЕДУЩИЙ НОВОСТЕЙ OOV
... мы ведём прямой репортаж с Вестминстера, мы видим
Премьер Министра Обри Фэачайлда... Кажется он идет вперёд.
Чтобы поприветствовать гостей.

FX: ПЕРЕХОД с Обри на КАДР с ТАРЕЛКОЙ, опускающейся вниз...

ПЕРЕХОД к Обри и сопровождающим, ветер сбивает их с ног, но они остаются на месте...

ПЕРЕХОД К:


39. ЭКСТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА - НОЧЬ
КАДРЫ РУЧНОЙ КАМЕРОЙ - ЛЮДИ всё ещё бегут, но некоторые останавливаются. Глядят вверх в благоговейном страхе. Ужасе. Один человек радуется.

ПЕРЕХОД К:


40. ЭКСТ. ГОРОДСКОЕ ЗДАНИЕ - НОЧЬ

РУЧНАЯ КАМЕРА отрывисто НАПОЛЗАЕТ НА КП ОБРИ ФЭАЧАЙЛДА, пока он подходит к стойке с микрофоном. Храбрый человек.

ОБРИ ФЭАЧАЙЛД
Гости Земли. Мы приветствуем вас. Мы просим вас о помощи,
в этой странной местности. Но прежде всего, я уверяю вас...
Человеческая раса пришла с миром.


FX: РУЧНАЯ КАМЕРА КРУЖИТ вокруг ТАРЕЛКИ, в то время как БРОНЗОВАЯ ДВЕРЬ начинает опускаться...

ПЕРЕХОД К ОБРИ И СОПРОВОЖДАЮЩИМ, мы видим их страх и надежду...

(По-прежнему перемежается со сценами 31-34, Вилф и Сильвия смотрят, Сара Джейн держит Люка, в ужасе повторяя, 'Нет, нет, не надо, нет...', Капитан Джек теперь у экрана вместе с Гвен и Янто, бормочет, 'Уходите оттуда, просто уходите...')

FX: ДВЕРЬ полностью раскрывается, становится ПАНДУСОМ. За ним интерьер корабля: ПОЛНАЯ ЧЕРНОТА.

И затем...

Просто голос.

ДАЛЕК
Уничтожить!

FX: ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ БОЛТ вылетает из темноты -

FX: попадает в ОДРИ, скелет, он кричит и умирает!

FX: вылетает МНОЖЕСТВО ДАЛЕКОВ!

ПЕРЕХОД К:


41. ИНТ. КОМАНДНАЯ ПАЛУБА КРУСИБЛА - НОЧЬ

КРУСИБЛ - корабль Далеков в сердце паутины. Огромное, тёмное место, с дизайном похожим на 1.13. ДАЛЕК 1 выезжает на позицию -

ДАЛЕК 1
Флот Далеков в боевой готовности!

ДАЛЕК 2
Все системы готовы!

ДАЛЕК 3
Крусибл эффективен на 90%

ДАЛЕК 4
Начать Сбор Людей!



FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 12 DECEMBER 2007 03:36:30 GMT
RE: 4.12

Прокламация Теней! О, это здорово! (Невидимый Бен на каникулах в Корнуэлле. С Марией и её папой.) Эй, профессор в шоу вроде Ночных новостей в сцене 14 должен быть Ричардом Доукинсом. Уверен, он бы это сделал.

Ты говорил, что обдумываешь три или четыре интересных варианта. Что это за варианты?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 12 DECEMBER 2007 14:27:34 GMT
RE: 4.12

Ричард Доукинс! Прекрасно! Я попробую это. Оставляй Невидимого Бена в Корнуэлле. Видимый Бен полон хороших идей. Заметь, если бы я был невидимым и с папой Марии в Корнуэлле, я знаю, что бы я сделал...

Варианты... хм, я сегодня не слишком ясно мыслю. Я плохо спал ночью, и в панике проснулся около 5 часов утра от отчётливых, странных образов Далеков и Марты и прочего. Должен сказать, такого ещё никогда не было. Возможно 'варианты' неправильное слово. Я скорее сражаюсь с двумя противоречащими направлениями. Я хочу, чтобы произошли две вещи: я хочу, чтобы все спутники связались друг с другом, через свои компьютеры и телефоны, чтобы совместить усилия для посылки сигнала, который подскажет Доктору где они; в то же время, я хочу, чтобы они все вышли на улицы посреди вторжения Далеков, как борцы за свободу. Я знаю все сцены обоих эпизодов и теперь стараюсь соединить их вместе. А ещё я пытаюсь найти нужные моменты для развития истории Доктора и Донны. Правильный порядок. С сотней вариантов. Я всегда верю .что правильный порядок существует. Я просто должен найти его.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 12 DECEMBER 2007 15:49.36 GMT
RE: 4.12

Вместо того, чтобы заниматься настоящей работой, я поменял ПОЖИЛОГО ПРОФЕССОРА на РИЧАРДА ДОУКИНСА.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO; BENJAMIN COOK, THURSDAY 13 DECEMBER 2007 02:21:32 GMT
RE: 4.12

Вот ещё сценарий. Устрашающее количество страниц. Я думал, что буду на 12 странице, но все эти события разрослись уже на 20 страниц. Я так долго размышлял над этим сценарием, что в моей голове он стал казаться меньше, более компактным. Теперь я продумываю всё наперёд и вырезаю большие куски будущей истории. Нью-Йорк теперь стал занозой в заднице, потому что Марта заперта там и способ её бегства - 'Проект Индиго' - занимает много страниц. Возможно, мне придется им пожертвовать.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 13 DECEMBER 2007 23:32:18 GMT
RE: 4.12

Доктор вот-вот прибудет в Прокламацию Теней. Они с Донной должны были прибыть в огромный холл и пройти мимо всех созданий, которых мы когда-либо показывали. Пикирующие Криллитиане. Топающие Джудоны. Пукающие Слевины. Может быть даже пролетающий Изолус. Я даже думал мимоходом включить туда Маргарет Слевин. Но теперь я этому ужасаюсь. Это сожрёт наши деньги. Деньги, которые лучше потратить на вторжение Далеков. Поэтому я приостановился. Ненавижу писать то, что может быть не сделано. Я не могу тратить время! Проблема в том, что Уилл Коэн умирает от желания оживить этот эпизод. Он ждал этого многие месяцы. Поэтому я пишу тебе, вместо того чтобы двигаться дальше.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 14 DECEMBER 2007 02:05:49 GMT
RE: 4.12

Я сдаюсь на сегодня. Я поставил себе задачу уменьшить количество страниц с 20 до 18. У меня не получилось, но я убрал полторы страницы, не так уж и плохо. Это помогает.

На этих выходных мне надо в Манчестер, потому что у моего парня день рождения, а потом в Суонси, потому что у папы тоже день рождения - в тот же день! - поэтому вряд ли у меня получится работать. Ненавижу прерываться. Очень сложно вернуть импульс.


Что-то перевод этой главы продвигается не слишком хорошо. Выкладываю половину главы. Остальное дня через три.


@темы: Doctor Who, The Writer's Tale

URL
Комментарии
2010-07-10 в 20:04 

Молчание не всегда знак согласия.
Что-то перевод этой главы продвигается не слишком хорошо. Выкладываю половину главы. Остальное дня через три.

Ничего, мы подождем. Спасибо! :white:

2010-07-10 в 21:07 

моему фандому фотошоп не нужен©
Спасибо, как будто он со мной говорит. Tatw слушай, у меня опять появилось это ощущение что уход Расела связан не столько с его личным конфликтом с руководством, но и с тем что у самой Джулии возникли проблемы. На них обоих сильно давят и исчез тот оптимизм , что был раньше. Он один раз вернулся, когда Расел говорил о Гарете, любит он его и сильно.

2010-07-11 в 04:27 

Tatw
Малли Пожалуйста :)

Ramika Там, похоже, всё вместе. В целом по этим письмам я поняла, что с руководством ББС имел дело в основном не он, а именно Джулия и Фил. Они Рассела ограждали от самых серьёзных проблем, чтобы это не отразилось на сценариях. Ну и всё-таки никто из них не ушёл из ББС. РТД и Джулия работают на BBC Worldwide, а Фил заведует Манчестерским отделением ББС.

Ну а энтузиазм в письмах сильно ослаб, наверное, потому что на Рассела сильно давит необходимость написать ещё и спец. выпуск в кратчайшие сроки.

URL
2010-07-11 в 07:56 

моему фандому фотошоп не нужен©
Tatw , дело ясное, что дело темное. Обажаю эту могучую тройку. С каким удовольствием РТД собирался уничтожить Нью Йорк и убить премьер-министра :D

2010-07-11 в 13:35 

- Ничего не поделаешь, - возразил Кот. - Все мы здесь не в своем уме - и ты, и я. ©
Tatw, спасибо :)

2010-07-11 в 15:53 

Tenar
Tatw
В этой главе мой любимый кусочек. :) Про компаньонов и то, чем они отличаются — в свои лучшие моменты отличаются, когда преодолевают свои недостатки.
Замечательный кусочек, где-то у меня на компе лежит отдельно эта цитата на английском (хотела перевести, но теперь необходимость отпала) — очень понравилась. :)

   

You are being watched

главная