Книга первая, глава пятая

[tatw]

Глава 5
ПОВЕСТЬ О ПЕРЕПИСЫВАНИИ

В которой Букингемский дворец спасен,
Кайли играет в третьего лишнего и Касабиан
с трудом избегают секса в палатке.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 15 JUNE 2007 17:19:55 GMT
FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Сегодня у нас была встреча по сценарию 4.Х. Здесь заметки от редактора сценариев Брайана Минчина:

ДОКТОР КТО 4.Х ВАРИАНТ ОДИН: ЗАМЕЧАНИЯ

Дорогой Рассел, еще раз спасибо за прекрасное собрание. Вот некоторые замечания по такому замечательному сценарию. Я просуммировал утреннюю дискуссию ниже:

НАРАЩИВАНИЕ РОЛИ АСТРИД

Найти больше времени для Астрид с Доктором. Мы должны практически поверить, что она может быть следующей спутницей. Если возможно, побольше моментов, когда мы узнаем больше о Астрид: ее история, ее семья, ее восприятие Доктора.

Астрид целует Доктора.

Мы говорили о том, что все немного влюблены в Астрид, и было бы здорово, если бы была сцена между ней и мистером Коппером.

Сделать больший упор на моменте, где Астрид решает последовать за Доктором на палубу 31.

Разъяснить ее жертву в конце: убивая Макса, она делает то, чего бы не сделал Доктор. Усилить ее героизм: Астрид не хочет падать вместе с Максом, но она должна продолжать нажимать на педаль/держать рычаг. Нужно сделать эту сцену подробной, чтобы мы поняли, почему она не может спрыгнуть с автопогрузчика.

МАКС КАПРИКОРН

Должен ли у Доктора быть план, когда он сталкивается с Максом?

Также, мы обсуждали есть ли способ представить Макса до того как мы его увидим, но никаких полезных мыслей не появилось

ИЗМЕНЕНИЕ ЛОКАЦИЙ

Приемный зал Титаника ВЫРЕЗАН. Все действия из этих сцен будут перемещены в Зал развлечений и коридоры.

Пожалуйста, обратите внимание, что ВСЕ коридоры должны сниматься в ОДНОЙ локации, при разном освещении и декорациях.

КОСТЮМЫ И ВНЕШНИЙ ОБЛИК

Чтобы обозначить, что все гости на борту 'инопланетяне', у каждого персонажа будет маленькая родинка на лбу. Стюарды будут во флотских костюмах.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 16 JUNE 2007 12:50:34 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

На таких встречах ты киваешь, соглашаясь, или с отвращением качаешь головой? Или отвергаешь каждое замечание, с которым ты не согласен? (И первый параграф Брайана - именно так начинаются все замечания от редакторов сценария? Им говорят так делать? Или некоторые замечания сценаристам начинаются так: 'Спасибо ни за что, ты бесталанный ублюдок. Твой сценарий был страшным мусором. Вот первая часть замечаний'...?) И еще, Эд уже должен был сосчитать стоимость всего сценария, так каков ущерб?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 18 JUNE 2007 14:21:53 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Редакторы сценариев натренированы писать первый параграф подобным образом, с комплиментами, при любом количестве замечаний, к любому шоу. Это вежливо и хорошо для начала. Конечно, если ты это знаешь, комплименты становятся бесполезны. Но это хорошие замечания. Хотя, как ты сказал, я отверг все, которые не были хороши. Я пытаюсь вспомнить пример... о, вспомнил, крохотная деталь: кто-то предложил, что Доктор и Астрид, в сцене 3, должны посмотреть друг на друга, когда их пути пересекаются в первый раз. Ух! Идиотское замечание. Вся радость этой встречи в том, что они не узнают друг друга; зрители знают больше, чем персонажи.

В некотором роде, взяв на роль Кайли (предварительно), я слегка расслабился в случае с Астрид и не поработал над ней достаточно, потому что я думал, что самого культового образа актрисы будет достаточно. Я дурак. Теперь я это вижу и счастлив увеличить ее часть. К тому же, если ты знаешь, как персонаж закончит, иногда это может лишить его энергии. Я ругаю других писателей за это, а затем сам делаю ту же ошибку. Так как я с самого начала знал, что Астрид умрет, у меня было некоторое безразличие по отношению к ней. Кажется, будто бы каждая Астрид Может Быть Спутницей сцена фальшива. Мне придется побороться с этим. Однако, делать Астрид более геройской? К сожалению, это источник проблем - потому что теперь мы предлагаем мистера Коппера Деннису Хопперу. Если Деннис Хоппер, в безумном мире, согласится на роль, у нас будет похожий перечень замечаний - от его агента - предлагающий увеличить геройскую часть мистера Коппера. Это одна из проблем набора актеров до написания сценария: это начинает вредить производству. Фактически, когда я объяснил это Джулии, она сказала, 'Я бы хотела, чтобы ты мне это сказал, потому что тогда мы бы не стали посылать этот чертов сценарий Деннису!' Джулия хочет, чтобы Астрид была в центре, и правильно.

Должен ли у Доктора быть план, когда он сталкивается с Максом? Это отличная идея, но я не могу себе представить какой. Доктор слаб в тех сценах, я скомпенсировал это многословием, и я не знаю как это исправить. Но уверен, я что-нибудь придумаю. И наращивание роли Макса до того как мы его увидим? Это сложно. Это немного разочаровывает, когда Макс раскрывает свои планы, я уже признавал это в письмах тебе, но это не может быть кто-либо другой. Если бы эта сцена была основной кульминацией серии, мне пришлось бы что-то придумывать, но у нас все еще есть падение Титаника - настоящая, полная адреналина кульминация. Думаю, нам придется жить с этим. Но я буду продолжать размышлять. Часто, в таких вещах, ты находишь решение... через 12 месяцев!

К тому же, Фил поднял вопрос, о котором я волновался с самого начала: пассажиры Титаника будут выглядеть как люди, как будто Титаник переместился во времени из 1912 года, или как будто люди из будущего ради смеха переместились во времени назад. Не важно сколько раз ты скажешь, что они с планеты Сто; важны картинки, а они выглядят как толпа людей на вечеринке. Я предложил сделать им всем родинки на лбу. Это все, что я смог придумать. У нас нет денег на инопланетный грим для всей массовки. Я постараюсь вписать это в диалоги. Если бы у нас был огромный бюджет, у всех были бы жабры.

Стоимость сценария посчитана - и Эд считает, что мы превышаем бюджет на 45000! Это ужасно. Это значительно. Вырезав Приемный зал мы сэкономим около 10000, так что нужно найти еще 35000. У нас не будет всех ответов к следующему варианту, так что мы еще будем к этому возвращаться. У нас есть около трех недель, чтобы все решить, но у нас никогда не было таких превышений от дизайнерского отдела. Это серьезно.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 18 JUNE 2007 23:42:15 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Сегодня мне сказали, что для 4.Х понадобится на 197 FX дней больше*! У нас есть около 350 дней - и это много - так что я превысил эту цифру больше, чем на 50 процентов. Проблема в том, что Милл так заняты, что у них заняло две недели, чтобы это выяснить. Но мне надо двигаться быстро, а не ждать сложных математических расчетов. Я холодею от ужаса, когда думаю о количестве времени, которое у меня есть, чтобы написать 4.1 и навести лоск на сценарии Гарета Робертса про Агату Кристи, Кита Темпла про Удов и Джеймса Морана о Помпеях. Кажется, у меня есть только четыре недели, чтобы сделать все это!

Итак. Большие сокращения в 4.Х. Бедный старый Букингемский дворец вырезан. Нам нужно превратить стоимость построения - и уничтожения - масштабной модели в деньги для Милл. Я, возможно, сохраню флагшток, ударяющийся об окна Титаника, потому что это меня смешит, хотя отделу Эда нужно на 45000 больше, так что, наверное нет. Плюс, я только что придумал новую финальную сцену для Астрид - ее смерть не слишком печальна на данный момент, ведь так? - которая требует даже больше спецэффектов, как минимум еще 8 кадров или около того. Когда я описал новый конец Джулии - это красиво, сентиментально, по-Рождественски - она сказала, 'Ну, мы это сохраним!' Но как мы найдем деньги?

* - Постпроизводственная компания Милл ответственна за визуальные эффекты (компьютерные) для Доктора Кто, Торчвуда и Приключений Сары Джейн. FX день равен дню работы одного человека в Милл. 'Теоретически, если у Милл есть 350 выделенных FX дней и 350 человек, работающих над Доктором Кто, тогда они могут закончить серию за день', объяснил Рассел. 'Вот только это не настолько буквально. Определение дня в Милл должно включать... ну, оплату за талант, планирование и так далее.'

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 20 JUNE 2007 06:38:12 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Сегодня днем я уезжаю на Гластонберийский фестиваль, так что у меня несколько дней не будет доступа к электронной почте. (Пять дней в палатке - блаженство!) Удачи с сокращениями и новой смертью Астрид. Прежде чем я уеду, могу я спросить, как ты думаешь что предпочтительнее - чтобы писатель редактировал свою собственную работу, или чтобы это делал редактор сценария? Писатель знает свой сценарий лучше, чем кто-либо, но редактор сценариев обеспечивает альтернативный взгляд и свежую перспективу.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 20 JUNE 2007 08:45:14 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Редактирование сценариев. Редактор жизненно важен. Каждый должен иметь своего. Ты не всегда можешь отредактировать что-нибудь сам; тебе нужна свежая пара глаз. (Не друг. И не твоя мама. В этом нет ничего хорошего.) 'Вторая смерть', которую я собираюсь писать для Астрид кажется абсолютно естественной, и странно, что я не сделал так с самого начала. Я не был доволен оригиналом, но это было неопределенное недовольство. Я мог проигнорировать этот придирчивый голос. Все писатели так делают. Потребовалась встреча с другими, чтобы выразить эту неудовлетворенность. Даже случайное замечание может все изменить: просто в разговоре перед встречей, Брайан Минчин сказал, 'Я не ожидал, что Астрид умрет. Я думал телепортационный браслет ее спасет.' И я подумал, ага! Я даже забыл, что она его носит. И сразу же, я знал, что делать. Я ничего не сказал во время встречи, просто согласился с общей неудовлетворенностью и пообещал исправить это, точно зная что я буду делать...

Процесс написания сценария не точная наука. Он неопределенный, инстинктивный и подверженный настроениям, так что тебе нужны люди, которые не дадут тебе сбиться с курса и будут напоминать почему ты вообще пишешь. Конечно, ключом является нахождение нужных людей. Индустрия полна никуда не годных редакторов сценария. Плохие редакторы вандалы. Они не просто уничтожают сценарии; они уничтожают писателей. Когда ты молод или только начинаешь, необходимо приложить много усилий, чтобы пережить подобных людей.

УМЕНЬШЕНИЕ СТОИМОСТИ ДИЗАЙНА

Это ответ Рассела на письмо Фила Коллинсона по поводу уменьшения стоимости дизайна. 'Я был официально в плохом настроении,' вспоминает Рассел, 'потому что я должен был сделать так много сокращений. Каждый раз, когда мне звонили Джулия и Фил, я отвечал односложно и резко. "Да. Прекрасно. Хорошо. Пока." Что за ребенок! Но я ничего не мог поделать. А потом я им написал, и был полон согласия и восклицаний! Вроде! Этого! И это только усилило плохое настроение, потому что они знали, что эти восклицания фальшивы. Как глупо - особенно потому, что я прекрасно знал, они делают все возможное, звонят, экономя и сохраняя для меня последний пенни...'

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: PHIL COLLINSON, DATE: TUESDAY 19 JUNE 2007 18:08:44 GMT
RE: СЕРИЯ Х

»Привет, Рассел,

Прости, что донимаю тебя, но я только что встречался с Эдом по поводу бюджета. Мы проделали работу по сокращениям, и это все просто предложения, но мне интересно не могли бы мы кое-что сократить и урезать, и мы обсудили следующие возможности: «

Не волнуйся, Фил, это должно быть сделано.

»Палуба 22 вырезана полностью и это сохраняет много денег. Мы оставили деньги на постройку окон в Зале развлечений, но как ты думаешь, сколько нам понадобится? «

Я могу обойтись единственным иллюминатором.

»Мостик. В данный момент, эта локация должна быть построена на помосте. Можно хорошо сократить бюджет, если мы построим основную локацию на полу, а затем построим маленькую секцию - скажем, уголок, площадью в шесть футов - на помосте, и снимем проникновение Доктора и Ангелов средним планом там. Мы можем сделать кадры с Фреймом и штурвалом корабля на переднем плане, так чтобы это казалось той же локацией, а затем крупные планы выбирающегося Доктора. Мы построим обе локации рядом и это сильно сохранит нам деньги, «

Конечно это сработает. Легко!

»Зал, где содержатся Ангелы. Придется много строить, если создавать отдельные клетки, как написано в сценарии. Мы можем это пересмотреть и сделать что-то вроде области деактивации роботов - индустриальное пространство, большая консоль, какой-нибудь рабочий стол в середине, с роботом на нем, а остальные роботы свалены вдоль стен? Это означает, что мы сможем найти локацию индустриального типа и не тратить деньги на создание собственной. Консоль - или одна из стен - могут быть частью в разоблачении Макса. «

Прекрасно!

»Возвращаемся ли мы в Зал развлечений после удара метеоритов? Мы сохраним деньги, если нам не придется передекорировать комнату. Если ты вырежешь кадры, как метеороид влетает внутрь, сможешь ли ты сохранить сц. 44/2 (люди охвачены пламенем), сц. 46/1 (каскадер падает с балкона), сц. 46/2 и 46/3 (смерть красивых мужчины и женщины) и сц. 51/1 (спотыкающийся мужчина)*? «

44/2 вырезана. 46/1 вырезана. 46/2 и 46/3 вырезаны. Фактически, мне лучше вырезать и 51/1 тоже. Это означает, что я должен сохранить смерть стюарда полностью, или метеороиды попадают в Титаник и мы не видим ни одной смерти. Ни одной!

* - Обозначение сцен из FX списка Милл, так что 44/2 означает сцена 44, FX кадр 2 и так далее.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 22 JUNE 2007 23:48:54 GMT
4.Х ВАРИАНТ ДВА

Я смотрел репортаж о Гластонбери по ББС 3. Разве Эми Уайнхауз не ошеломительна? Надеюсь, ты хорошо проводишь время. Я с нетерпением жду рассказов про наркотики и секс. В палатке. С Касабиан. Я только что получил смс от Джона Симма - он тоже там. И Фрима тоже. Вы встретились? Мастер мог бы поохотиться за Мартой Джонс в Гластонбери! А ты бы смотрел!

Вот переработанный 4.Х для тебя, когда вернешься. Он все еще превышает бюджет. Я не вырезал достаточно FX кадров. Подозреваю, грядут дальнейшие изменения. Возможно, мне придется пересмотреть сцену с автопогрузчиком, она сильно съедает наш бюджет. И все же, я доволен новой сценой с Букингемским дворцом и прощанием с Астрид...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 26 JUNE 2007 18:20:55 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Я вернулся из Гластонбери. Большую часть времени я провел застряв в грязи (думаю, некоторые застрявшие все еще там), но я прекрасно провел время. Ты будешь расстроен, услышав, что у меня не было секса с Касабиан.

Я вернулся из грязевой ванны, чтобы обнаружить приглашение в Лондон в следующий понедельник на читку сценария 4.Х. Спасибо за это, Рассел, потому что я уверен, что ты приложил к этому руку. Я только что прочитал переработанный 4.Х, и мне нравится новая версия шутки про Букингемский дворец, но не совсем. Но вторая смерть Астрид ошеломляет. (Невидимый Бен не должен говорить тебе таких вещей, правда? Ну да ладно!)

Как только ты начал, ты написал 4.Х довольно быстро. Кроме редких дней, в которые мало что происходило, ты выдал сценарий очень быстро. Ты начал в полночь 15 мая и закончил первый вариант 5 июня, всего через три недели. Это быстро. Это необходимость из-за объема твоей работы? Хотел бы ты работать дольше? Если бы у тебя была дополнительная неделя, или месяц, сумел бы ты заполнить это время конструктивно? И всегда ли ты пишешь так быстро?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 26 JUNE 2007 23:13:50 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Читка сценария с Кайли Миноуг! Изумительно, правда? Она собирается посмотреть Последнего Повелителя времени в субботу вместе с Дэвидом. Все безумнее и безумнее! И мы взяли Клайва Свифта на роль мистера Коппера. Это замечательно! (Как выяснилось, Деннис Хоппер не был доступен на такое количество дней.) И Джеффри Палмер будет капитаном Хардекером, и это великолепно. К тому же, Рассел Тови это мичман Фрейм, и это мой самый любимый кастинг из всех, потому что он будет велик, этот парень. Он замечателен. Думаю, я бы сделал его Одиннадцатым Доктором.

Мне нравится этот новый конец для Астрид. Чистая сентиментальность. Чистый Дисней. Это было бы слишком сентиментально, если бы она не была мертва, но так как она все равно влипла, я полагаю это грандиозно. Я огорчен из-за Букингемского дворца, однако. Всегда буду. Это большая подготовка к шутке, которой так и не будет. Мы почти достигли FX компромисса: потеряли еще несколько кадров, но сохранили смерть Астрид и другие важные вещи. Думаю, у нас еще около 40 лишних FX дней, но это выполнимо. Сегодня приходил Фил, и мы нашли 40 возможных дней. Он завтра отнесет это в Милл, и они пришлют мне отчет завтра вечером, чтобы я смог сделать финальные изменения ночью.

Хотел бы я иметь больше времени на написание 4.Х? Ну, я всегда пишу быстро. Мой второй сценарий, вторую серию Темного сезона я завершил за два дня - что делает его похожим на кусок дерьма, но я надеюсь, эта переписка дает понять, что мое время занимает не печать, а предварительное обдумывание. Однако, ты прав, дай мне больше времени и я потрачу его зря - не сознательно, но просто потому, что отсутствует адреналин. В прежние дни, у меня было так мало веры и так много страха, что я сперва писал всю серию на бумаге, на одном листе А4. Крохотными буквами. Я могу писать очень мелко. Микроскопическое письмо. Это полезное умение. (В военное время.) Мне нравились эти страницы, но они были костылем. С годами, они стали нацарапанными заголовками, потом несколькими словами и, может быть, рисунком, и постепенно, примерно за десять лет, я забросил бумагу и стал писать сразу на компьютере. Я не помню, когда именно произошел этот переход - не было никакой церемонии - потому что это просто эволюционировало. Но теперь идея о написании строки, паузе, прогулке, в мистическом размышлении, стала чуждой для меня. Как только я начал сценарий, я бросаюсь туда с головой и остаюсь там. Тихие дни в середине случаются скорее из-за усталости, чем из-за чего-то еще.

Страх провалиться тоже тратит время понапрасну.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 27 JUNE 2007 22:39:01 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Еще один ужасный день. Мы поняли... ну, чтобы ввести тебя в курс дела, когда Дэвид закончит четвертый сезон, он будет играть Гамлета в Королевской Шекспировской компании. Вау! (В равной степени, фу! Я никогда не мог высидеть всего Гамлета. А ты?) О и это очень, очень секретно. Даже Дэвид не должен знать, что ты знаешь. В любом случае, сегодня мы осознали, что RSC должны объявить о Дэвиде в сентябре, и, из-за дат, сразу же станет ясно, что в 2009 году не будет пятого сезона с ним. Тайна будет раскрыта. Бог знает, что мы будем делать.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 29 JUNE 2007 22:55:31 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Дэвид играет Гамлета! Действительно вау. Никаких фу! от меня. Он будет великолепен.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 2 JULY 2007 21:33:01 GMT
ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

Разве сегодняшняя читка сценария не была ПОТРЯСАЮЩА? Можешь поверить, Кайли, представляющаяся всем вокруг?

По своей наивности, я всегда считал, что читка сценария нужна в первую очередь для актеров и режиссеров, чтобы они могли почувствовать сценарий в целом, до того как снимать его не по порядку? Но, после того, как все ушли, вы с Джулией, Филом и Джеймсом остались для сценарных замечаний. Часто ли ты переписываешь сценарий после читки? Сильно, когда-либо? Улучшаешь ли ты сценарий на основании исполнения ролей актерами? Их изображения персонажа? Или вы обсуждаете только технические вопросы, как, например, хронометраж серии? И вопрос отношений актера со сценарием: должен ли сценарий измениться, чтобы подходить актеру, или работа актера - соответствовать сценарию?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 2 JULY 2007 22:04:28 GMT
RE: ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

Это была НЕВЕРОЯТНАЯ читка сценария. Лучше всего то, что Кайли может играть! Я всегда знал, что она может - я все эти годы был верным зрителем Соседей - но она действительно поняла Астрид, правда?

Вот что я тебе скажу, однако, для меня было даже еще большее открытие: я люблю этот сценарий 4.Х. Действительно, по-настоящему люблю. Я был немного неуверен в нем до сего момента - я всегда такой, полагаю - но я почувствовал, как формат встал на место. Это было волшебно. Я увидел его как бы заново. Я все ныл тебе о формате фильма катастроф... и совсем забыл, что они мне нравятся.

»Часто ли ты переписываешь сценарий после читки?«

Именно для этого они и нужны - для игры и хронометража, но также и для того, чтобы сделать сценарий лучше. Вот почему Розовый Вариант издается после читки сценария. Розовые страницы это любые страницы, которые были исправлены полностью. На читке сценария Доктора Кто мы все царапаем замечания. Небольшие вещи насчет игры - тон и настроение, не кричи тут, будь тихим здесь, сделай упор на эту шутку - но также и настоящие замечания. Почему она так расстроена? Можем мы объяснить почему он побежал? А нужна ли нам вообще эта сцена? И так далее.

»Сильно, когда-либо?«

Если нужно. Я сидел на читке сценария для первой серии второго сезона Гранд и понял, что основной сюжет неправилен. Мы убирали двух главных героев, так что я написал, что у них роман, в результате которого они должны были быть выведены в четвертой серии. Но, сидя на читке, я понял, что все это ерунда. Не те актеры, не те персонажи, не та история. На встрече после, я все это выкинул - а это было около 50 процентов сценария. И не только это, но и три следующих сценария, с персонажами посреди романа, которые мы собирались снимать. Все они должны были быть переписаны. Это необходимо было сделать, немедленно! И неважно сколько это работы; нет смысла снимать ошибку.

»должен ли сценарий измениться, чтобы подходить актеру, или работа актера - соответствовать сценарию? «

Ты берешь кого-нибудь соответствующего сценарию; реплики и акценты могут быть изменены. К сожалению, множество сценариев рыхлые и бесформенные, поэтому у актера есть слишком много альтернатив, или никаких альтернатив, так что исполнение отклоняется от сценария, режиссер отклоняется от актеров, и... о, неразбериха. Это плохая ТВ драма. На самом деле, это просто обычная ТВ драма. Чистая несовершенность всего.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 4 JULY 2007 00:21:34 GMT
RE: ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

ББС только что объявили о выборе Кэтрин Тейт на роль в четвертом сезоне, в пресс-релизе, выпущенном в полночь. Э? Зачем объявлять так рано? Заметь, интернет скоро расплавится.

FX: ИСКРЫ & ДЫМ из компьютера БЕНА.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 4 JULY 2007 01:52:45 GMT
RE: ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

Сан прослышали о Кэтрин Тейт, так что мы, в кои-то веки, нанесли ответный удар, и лишили их эксклюзива, раскрыв имя Кэтрин всем. Ха! Но худшее впереди. Дэйли Мэйл прослышали о Гамлете Дэвида. Мы задраиваем люки. Все мы не вполне уверены, что сказать. И среди всего этого, мы с Джулией с ужасом вспомнили, что у нас не было возможности сказать персоналу, что будет после четвертого сезона. Людям, которые переехали в Кардиф, с ипотеками и прочим. Это чертов ураган. Я не могу представить другое шоу с такими поворотами и адреналином.

А теперь про все остальное: в следующие 17 дней, мне надо переписать сценарий Кита, плюс Гарета, плюс Джеймса, и у меня останется восемь дней на 4.1. Это невозможно. В этом году просто ужасная неразбериха; мы так сильно отстаем. Возможно, я все замедляю. Меня тошнит от волнения. Когда я замедляюсь, весь механизм замедляется, вся фабрика Доктора Кто. Я знаю, к примеру, что я не подгоняю других сценаристов, когда должен. Я во всем виноват. От осознания этого меня тошнит еще сильнее, а это, подозреваю, еще сильнее замедляет меня. Замкнутый круг.

На более позитивной ноте, мы с Гаретом встретились после читки по поводу его сценария, чтобы он мог переписать как можно больше, пока я переписываю Кита - и Гарет был замечателен. Он учится и учится и учится. Мы разбирались с самой серьезной проблемой: почему Агата Кристи оказалась в середине загадочного убийства? Не слишком ли сильное совпадение? Само присутствие Агаты должно было стать частью сюжета. Я сказал, 'Мы не выйдем из этой комнаты, пока не решим это, даже если останемся тут навсегда.' Мы взломали это в течение десяти минут. 'Постой,' сказали мы, 'если мы делаем одного из персонажей фаном Кристи и он читает роман Кристи, когда активируется инопланетянин... тогда он ментально перенимает мистическое убийство в качестве шаблона и основывает на этом свои действия!' Проблема решена.

А затем пришла Хелен Рейнор, чтобы обсудить приключения Сонтаранцев. Мне пришлось отдать свою любимую идею: Злые Машины! Со Злым Навигационным Управлением! Я годами хотел это написать. Фактически, Злая Навигационная Система была в первом варианте сценария Сбежавшей невесты, на борту такси, и императрица Ракносов использовала эту систему, как свои глаза и уши на Земле - хотя я забросил эту идею прежде чем дописал сценарий. Теперь я отдал эту идею .Черт.

К тому же, мы сегодня взяли актера на роль Макса: Джордж Костиган. Уже было почти решено, что Деннис Хоппер будет Максом, потому что это меньше съемочных дней, чем для мистера Коппера, но мы просто не успеваем. У него был сценарий, и, очевидно, он хотел, и он сейчас даже в стране, но мы не услышали ответа (очень тяжело пробиться через американских агентов), а нам в среду нужен Макс для подгонки грима. Но Джордж Костиган идеален. Ну вот и все новости. О, кроме того, что я написал Джулии сегодня:

Это практически бесспорно, но... в кульминации четвертого сезона, с Донной, и Мартой, и Роуз, и Сарой Джейн, и капитаном Джеком сражающимися, чтобы спасти Доктора, я полагаю, ты бы хотела в определенный момент увидеть мистическое мерцание синей Звездной Пыли, ведь так?

Она написала мне в ответ, 'О ДА!' Смешно.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 8 JULY 2007 21:30:00 GMT
ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Не часто бывает, что я сижу в баре в Кардифе со Спайком из Баффи и тут заходит Кайли Миноуг! Отныне этот город, официально, ненормальный. И Джеймс Мастерс самый привлекательный ублюдок среди живых, на экране еще сильнее. Он традиционен, и тем не менее каждый разговор с ним вращается вокруг секса. Не то чтобы я жаловался. При всем этом, я снова в квартире, переписывая Планету Удов...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 8 JULY 2007 21:59:33 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Кайли Миноуг играет в третьего лишнего. Кто бы мог подумать? И как дела с Удами?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 8 JULY 2007 22:34:07 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Уды... опаздывают. Чертовы Уды. Но должен продолжать, потому что на следующей неделе я переписываю Агату. Она сражается с гигантской осой. Мы правда не могли придумать, с каким врагом ей встретиться. Диккенс? Призраки. Шекспир? Ведьмы. Но Агата...? Затем Гарет предложил осу - и я вспомнил старую обложку Смерти в облаках, на которой самолет атаковала гигантская оса. 'Это пойдет,' решили мы. Пока что наше самое слабое звено.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 8 JULY 2007 22:49:04 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Гигантская оса? Я буду счастлив при условии, что будет шикарный дворецкий, загородный дом, и кто-нибудь, убитый отравленным дротиком. О, и Агату должна играть Мадонна.

Когда у тебя будет время, можешь объяснить мне процесс 'переписывания' в Докторе Кто? Не боишься ли ты наступить на чужую мозоль?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 8 JULY 2007 23:05:56 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Никаких дротиков, черт возьми. Но отравленное жало - это близко! И смерть от свинцовой трубы, просто потому что это так непреодолимо. (Донна: 'Кто использует свинцовую трубу?!') Как мы собираемся сделать так, чтобы Гигантская Оса - точнее Веспиформа - орудовала куском свинцовой трубы, это будет забавная Тональная встреча*.

Переписывание? Я пишу финальный вариант почти всех сценариев - кроме Стивена Моффата, Мэтью Грэхема, Криса Чибнела и Стивена Гринхорна - и этот вариант становится сценарием для съемок. Я могу изменить минимум 30 процентов материала, часто 60 процентов, иногда почти 100 процентов. Я прохожу каждую строку диалогов, либо добавляя что-то новое, либо изменяя то, что там было; иногда это означает усиление реплики, которую исходный сценарист не счел достаточно хорошей. Я вношу новые темы, усиливаю моменты, добавляю диалоги, проясняю сценические ремарки и произвожу вырезания. В каждой сцене, если это нужно. Обычно, базовая форма остается нетронутой, но иногда я вставляю новых персонажей и побочные сюжетные линии... в то же время оставаясь верным оригинальному писателю. Я даже подражаю их стилю.

Иногда, да, это означает наступать на чужие мозоли. Я уверен, некоторые из них думают, что это вандализм. В равной степени, если по честному, другие очень признательны. Но моя работа заключается в том, чтобы выдать на экран Лучший Возможный Сценарий. Зрителя у себя дома не волнует кто это написал; они просто хотят чтобы это было хорошо. Моя работа сделать это настолько хорошо насколько возможно. Пленных не брать! И это должно быть сделано быстро, так что у меня нет времени действовать осторожно и деликатно. Даже интересные вещи иногда вырезаются, потому что я могу найти место для себя только сдвигая всю мебель, делая ее моей собственной. Это многомиллионное шоу, которое должно быть лучшим.

Эй, завтра начинаются съемки 4.Х. Первые три дня на Мосту.

* - Tone Meeting - встреча, на которой собираются главы департаментов, продюсеры и режиссер, чтобы сцена за сценой проработать всю серию.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 9 JULY 2007 07:49:44 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Сегодняшняя Гардиан говорит, что ты пятнадцатый из самых влиятельных игроков в индустрии. (Тебе надо поинтересоваться выбором слова 'игрок', правда?) Ты поднялся с 28 места в прошлом году. Ты самый доминирующий ТВ продюсер в списке. Браво! Снова! Эти голосования уже входят в привычку, не так ли?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 9 JULY 2007 08:30:09 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Это означает что у меня есть год, чтобы убить 14 человек. Это возможно.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 9 JULY 2007 08:45:55 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

А я то думал, почему ты был так помешан на свинцовой трубе.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 10 JULY 2007 10:20:48 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Ты уже видел вчерашние черновые материалы? Ну и как выглядит Мост? Можешь ты объяснить, почему тебе, как шоураннеру, так важно просматривать ежедневные черновые материалы?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 11:30:24 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Черновые материалы замечательны. Мост прекрасная локация. Я смотрю черновые материалы, чтобы исправлять вещи, если они могут быть исправлены; иногда бывает слишком поздно. Например, у Фун идиотская прическа - но ее слишком поздно менять, из-за последовательности. В чрезвычайных обстоятельствах (если бы она была главной героиней), я бы мог потребовать пересъемок, но не в данном случае. Это, однако, может быть приглушено. Барбара (прим. Barbara Southcott - гример, начиная с третьего сезона) может сделать все что угодно! Это может сойти, потому что Фун большая, забавная героиня. У нее могут быть большие волосы. Можно даже поспорить, что когда Морвин умирает, забавные волосы чудесно противоречивы; она трагик в клоунской одежде, что имеет хороший резонанс.

В основном, я смотрю черновые материалы ради тона. Его звучание. Высота. Скорость. Точность. Например, момент, когда они достигают Моста слишком истеричен. 'Смотрите! Большой провал! Ой! О нет!' Тон слишком высок. Когда Морвин падает, понимать тон уже некуда. Они уже кричат, так что нет контраста. Это привело меня к замечанию, которое я до сих пор никогда не давал Джеймсу: не делай все слишком истеричным. Фильмы катастроф благоденствуют в этих мрачных тонах, в этом тихом страхе, в этой храбрости перед лицом смерти, храбрости маленьких людей в больших событиях. Есть и более прямые замечания. Дебби Чейзен замечательна. Побольше ее, пожалуйста. У Грея О'Брайена (Рикстона) отличный акцент. Дизайнеры, костюмеры и гримеры проделали прекрасную работу... так что я их похвалил. Эти команды так много работают, и им нравится слышать, что мы счастливы. Все загружены работой - и люди вроде Луизы Пейдж очень волнуются, ей нужен этот текст, говорящий спасибо. И мы с Джулией пишем всем ведущим актерам - они этого заслуживают. С полудня и дальше - целая буря из текстов.

Что лучше всего, просмотр черновых материалов меня порадовал, потому что когда я вижу их, стоящих там, грязных, угрюмых, испуганных; Повелитель Времени, поп звезда, толстая парочка, старик, бизнесмен, красный каштан, все смотрят вниз, и зрители знают - о, просто знают - что некоторые из них умрут, и я действительно понимаю: я люблю эту серию. Моя уверенность в этом сценарии растет.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 10 JULY 2007 12:01:07 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Так значит что, только во время съемок - и после - можно по настоящему оценить этот тон? Насколько сильно тон может быть установлен на стадии сценария? Или на Тональной встрече? И как ТВ шоу, в отличие от любой отдельной серии, находит свой общий тон? Свой голос? Новый Доктор Кто нашел свой в течение пяти минут, в то время как Торчвуд... ну, это шоу может и нашло свой голос, но сложно сказать, потому что оно продолжает его терять. В первые пять минут твоей серии Торчвуда, пилоте первого сезона, персонаж использует ф-слово - и я думаю, это в самом деле звучит диссонансом. Это неправильно. Как увидеть, что К-9 метит фонарный столб.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 13:11:24 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Прежде всего, тон задается сценарием. (Я должен был сказать это!) У тебя есть 57 дюжин работающих над драмой людей, на ключевых местах, и все они сбиваются с курса. Нет, нечестно называть это так, потому что это творческие люди, их наняли, чтобы они использовали свое воображение, но все создают немного по-разному, а иногда и сильно по-разному. Режиссер, продюсер, дизайнеры и т.д. должны интерпретировать шоу одинаково, так что сценарий должен передавать тон в каждом прилагательном, в планировке каждой своей страницы, в именах персонажей; все должно определять тон. Например, если бы Роуз Тайлер была названа 'Эйс', что бы подумали дизайнеры? Уличная девчонка, крутая, высокие ботинки, грубая мать, неприятная квартира и т.д. Одно слово и тон стал неправильным. И всякие мелкие вещи - слова, имена, стиль - собираются вместе, чтобы сделать работающее шоу или неработающее шоу.

И даже тогда, изумительно как часто забывают сценарий. Во Втором пришествии были одержимые люди и в сценарии конкретно говорилось, что у них 'крохотные проблески белого цвета в глазах'. Затем на сцену выходят еще 57 дюжин воображений, и все, просто все, кто читал сценарий, спрашивали меня, 'Как мы будем делать красные глаза?' Красные? Красные? Я еще месяц думал, 'Красные?!' В сценарии нигде не было красных глаз, но люди инстинктивно уравнивают: дьявол = красное. Естественное предположение, но неверное. Даже зная это, ребята, работающие над спецэффектами, пошли и сделали... зеленые кошачьи глаза! Мне пришлось повторять, 'Нет, нет, нет,' а потом сесть с бумагой и ручкой и нарисовать в точности то, что нам надо. Это сработало. Это был фэнтези элемент, и из всей команды только я по настоящему знал свои фантазии, от научной фантастики на ТВ до фильмов категории Б до лучшего из того, что может предложить кинематограф. Я знаю, что выглядит пошло, а что жутко. Окупаются годы просмотра фантастики.

Конечно, это крохотный пример, но именно об этом мы и говорим, целая цепь крохотных примеров, и они собираются вместе, формируя целое. Если ничего не контролировать, в итоге ты получишь полную неразбериху. Взять, например, Скинов - они взяли правильный тон, совершенно правильный... в своих трейлерах. Они были превосходны, ведь так? Ты сам так говорил. Все выглядело так, что эта драма должна была стать самой потрясной, благодаря этим образам - диким, жестоким, сексуальным, новым. Если бы драма была похожа на трейлеры, она бы была великолепной. Уверен, множество людей работали над этим сериалом, но не думаю, что они хорошо контролировали тон. Мне повезло, у меня есть возможность контроля. Во мне 198 см, я громкий, навязчивый, педантичный, обдуманно общительный, и могу отстоять свою точку зрения. Я описываю свою работу, как 'передачу'. Ты должен постоянно передавать, что это за шоу. И чтобы сделать это, ты не можешь постоянно говорить о смутной концепции шоу; ты должен говорить о звуковых эффектах, о том, какого цвета должен быть свет на заднем плане, и какие джинсы носит Марта Джонс.

В то же время... мой первый Торчвуд. Да, я согласен, теперь я бы убрал это ф-слово. Я старался установить тон. Он говорил, 'Идите отсюда, дети' - как будто это хоть раз сработало! Ругательства редко смотрятся естественными на ТВ. Их на ТВ до сих пор так мало, что они кажутся искусственными. Когда я слышу по телеку ругательство, я смотрю на часы. Я думаю, о, 20 минут десятого. Это совершенно отвлекает меня от самой сцены. К использованию ругательств нужно подходить осторожно. Трудно представить Queer as Folk без них - они часть энергии - но я никогда больше не сделаю этого в Торчвуде. Не думаю, что ругательства хорошо сочетаются с фантастикой. (Почему я не вспомнил этого, когда писал? Слишком сильно старался, полагаю.) Один из персонажей сказал ф-слово в первой серии Боб и Роуз, но Пол Эббот сказал мне убрать его. Он был абсолютно прав. Очень деликатное слово, оно диссонирует.

Видишь? Век живи, век учись.


ПЛАНЕТА УДОВ

Это письмо Рассела своим коллегам продюсерам (включая Сьюзи Лиггат; она контролировала пять серий четвертого сезона, на которые Фил Коллинсон стал исполнительным продюсером) и редактору сценариев Линдси Алфорд, сопровождающее переписанный сценарий Планеты Удов...

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: SUSIE LIGGAT; PHIL COLLINSON; JULIE GARDNER; LINDSEY ALFORD
CC: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 04:09:40 GMT
СЕРИЯ 4.2

Ну вот. Закончил. У меня не было времени на проверку опечаток, но...

Сьюзи, помнишь я обещал тебе никаких новых локаций? Но мистер Халпен взял и упомянул кинотеатр.,. так что теперь у нас есть кинотеатр и атака Удов в нем*. В идеале, это один из дорогих кинотеатров для пресс-показов, но есть ли такие в Кардифе? Это может быть и обычный кинотеатр, который поменьше, но боюсь, это будет выглядеть, как будто мы снимали в нашем местном Одеоне (прим. сеть кинотеатров). Не то чтобы похоже на сорок второй век! Но можно попробовать. Эта история вращается в одних и тех же локациях, так что хоть какое-то разнообразие - а дети смогут представить монстров в кинотеатре.

* - хотя эта сцена была оставлена в окончательном варианте, локацию изменили на менее затратную.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 13:43:20 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Я тут подумал. Это прошлое письмо - большая часть его была чепухой, весь этот тон. Оно основывалось на предположении, что сценарий хорош, и затем его портят на различных стадиях создания. Письмо было написано исключительно с точки зрения писателя. По правде говоря, тон сбивается не по причине помех, а потому что большинство сценариев попросту не работают. И ничьей вины тут нет. Большая часть сценариев не работает, потому что... ну, потому что они сценарии. Это вовсе не точная наука. Также как и в жизни, где многое не работает - машины, браки, дружба, самолетики, все. В ретроспективе так просто сказать, что пошло не так, гораздо сложнее определить это с самого начала; иначе 99 процентов драматических фильмов были бы превосходны. На самом деле, жизнь была бы на 99 процентов превосходна! А этого никогда не произойдет. У всех должна быть возможность упасть и начать с начала.

Если послушать Брайана Елсли, одного из создателей Скинов и движущую силу этого шоу, говорящего о будущем драмы и необходимости рассказов для молодой аудитории, то он абсолютно восхитителен - и, возможно, абсолютно прав. Два или три года назад, он дал самое прекрасное интервью на эту тему, кажется в Воскресной Таймс. Я так запомнил это интервью, потому что оно меня испугало. В нем говорилось, что люди, делающие ТВ сейчас, выросли на нем - мы его знаем, знаем его формы и потенциал - но для следующего поколения, которое растет уже по большей части не на ТВ, а на видео играх, телевидение архаично. Скоро, сказал Брайан, мы - имея в виду себя и меня, и всех нас определенного возраста - такими же устаревшими, как и поколение до нас. Это был настоящий призыв к оружию, призыв к поиску новых форм повествования. Может быть нам не понравится, но это изменение, этот сдвиг произойдет, должен произойти. (Так ли это? Разве определенные правила повествования не стары как мир? Разве нет фундаментальных потребностей, которые никогда не изменятся?) Оглядываясь назад, это был путь, который привел Брайан к Скинам. Он замечателен, и неуверенный тон Скинов, это просто легкие спотыкания на первых шагах. Как и ты, несмотря на недостатки первого сезона, я жду второго - так что Скины далеки от провала.

Но, мне понравилась твоя критика Торчвуда. Невидимый Бен меня рассмешил; я тебе столько всего рассказываю и ты, должно быть, думаешь чтоб мне провалиться, или ну ты ублюдок, и все же должен оставаться невидимым. Ты похож на Роуз и ее отца, пробирающихся на фабрику в Веке стали: выдашь себя и... ну, тебя доставят к Кибер контролю и дадут достаточно времени, чтобы его уничтожить. Мы так и не смогли сделать это правильно, так? Но теперь, когда ты описал отсутствие голоса у Торчвуда - и полагаю, это моя вина, хотя все усердно работают, чтобы исправить это во втором сезоне - я вроде бы понял, где мы находимся и мы можем идти дальше.