Книга первая, глава седьмая

пятница, 18 июня 2010

15:38

Tatw

URL

вечером поехали в ресторан, а когда уходили отттуда подар... При всей разнице целей жизни, объединяет их одно: действи... Препираться со Шляпником, подливая себе чай. Бессвязно ...

На самом деле фаталисты не верят в судьбу, не доверяются ... Все пропало...сплавы отменяются%(((( я в ауте...Все поед... У меня были галюны. Правда. Слуховые.. хотя не зна, может...

Комментарии

18.06.2010 в 15:39

Tatw

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 3 SEPTEMBER 2007 03:43:03 GMT
RE: 4.1

Я написал еще. Однако, много сокращений в том, что я уже написал. И еще, я изменил имя мисс Раттиган. Я его использовал, потому что это фамилия семьи из написанной мной старой мыльной оперы. Что-то вроде талисмана. Но оно все время напоминало мне о злодее, профессоре Ратигане, из Диснеевского Великого мышиного сыщика. Теперь ее имя мисс Фостер. Наконец-то она обретает подобие жизни. Она мать. (Прим. foster - воспитывать, обучать, растить, проявлять родительскую заботу.)

Мне очень нравится встреча Доктора и Донны. (Очень нравится?! Я В ВОСТОРГЕ! Если не в ЭКСТАЗЕ!) Именно такой я и хотел ее видеть. Очень приятно писать для таких замечательных, талантливых актеров. И я исправил - да, еще дальше - сцену Донны и Джеффа на холме. После ее реплики 'кто бы говорил', теперь идет:

ДЖЕФФ
О, я иду на поправку. А у тебя был бедный Ланс, прости Господи.
Сумасшедшее Рождество.
(такт)
Хотел бы я, чтобы ты рассказала, что было на самом деле.

Наконец-то! Вот недостающая реплика. После всех этих раздумий о том, что Донна сказала или не сказала своим родителям после Сбежавшей невесты, на пути в Теско сегодня утром я понял, что Донна несчастлива в основном потому, что никому не может рассказать о Докторе. Реплика Джеффа - 'хотел бы я, чтобы ты рассказала, что было на самом деле' - заключает все это, и последующая речь Донны в результате течет лучше:

ДОННА
Я знаю. Просто... Я такое видела.
Иногда я думаю, что схожу с ума. Даже сегодня, я была...
(пауза)
Неважно.

ДЖЕФФ
Ты сама не своя, это точно.
Ты просто будто где-то витаешь, милая.

ДОННА
Я не витаю. Я жду.

И затем сцена продолжается как раньше, до тех пор пока Джефф не говорит, 'Ну что ж. Иди и найди его.' На что Донна отвечает:

ДОННА
О, я пыталась. Его... нигде нет.

ДЖЕФФ
Ой! С каких это пор ты сдаешься? Помню, тебе было лет шесть,
когда я сказал, в этом году никаких каникул, так ты ушла,
сама по себе, и села на автобус! До Стрэтклайда!
Мы звонили в полицию и все такое!
(оба смеются)
И куда она делась? А? Где та маленькая девочка?

Донна ложится на спину. КАДР СВЕРХУ, показывает их двоих, и Донна и Папа смотрят в ночное небо.

ДОННА
Ты прав. Так я и сделаю. Вот увидишь! Ведь он где-то там.
И я найду его, пап. Даже если мне придется ждать сотню лет... Я найду его.

Я продолжаю работать над этой сценой. Папа изменяет настроение Донны, вдохновляет ее. (Интересно, разве я не говорил однажды, что не пишу забавных пап? Потому что папы не бывают забавными? И вот он тут - Джефф милый и забавный. Это доказывает, что я говорю чушь.) Тем не менее, я вырезал те две реплики (Джефф: 'Помоги ему Господь.' Донна: 'О да!'), и мне очень жаль, потому что они мне нравились, но они отвлекают от этого замечательного экранного перехода от 'я найду его' прямо к сцене 48 с Доктором в Тардис.

Кроме того, сегодня, как ни странно... я придумал какими могут быть последние слова Дэвида, однажды, перед его регенерацией. Я их сохраню.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 3 SEPTEMBER 2007 13:40:54 GMT
RE: 4.1

»Я придумал какими могут быть последние слова Дэвида, однажды, перед его регенерацией.«

Что? Что?! ЧТО??!!!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 3 SEPTEMBER 2007 14:01:40 GMT
RE: 4.1

Я тебе не скажу. Ха ха ха. Должен же ты чего-то ждать.

Конец седьмой главы.

URL

18.06.2010 в 15:39

Tatw

Тот кусок про Близких друзей, который я не перевела.

In Queer as Folk, the meeting of key characters marks the start of the story, I suppose - Stuart and Nathan, with the third part of that eternal threesome, Vince, watching them. Of course, if you mean literal start, then that's Vince talking direct to camera. Unusual technique. I was experimenting — and I never intended that to go past Episode 1. I did that because... well, I was younger, and that's when you try out the tricks. You learn to lose them, I think, as you go on. You'd think that narrative tricks were the domain of the experienced scriptwriter, but I tend to find that they're used by the newcomer, thrilled with all these brand new toys, mastering them. As you get older, you learn to trust the story a bit more, just tell it. Maybe. But since the drama was throwing you head first into The Gay Scene, I wanted those pieces to camera so that you'd connect with those boys and get the humour of the piece —

Ah, but crucially, although the bits to camera came first, they existed for the ending. It was impossible to get a proper cliffhanger out of Episode 1’s story. Stuart and Vince drop Nathan off at school. It's hard to imagine that they'd ever see him again, because he's just a kid. It could have looked like the end of the story, so the pieces to camera bookending the episode allowed me to drop in Nathan, at the end, saying (of Stuart), 'Six months later, he was begging me to stay.' And that worked. People were intrigued. In that instance, the ending of Episode 1 decided the start.

In fact, there's a second start to Episode 1: after Vince's piece direct to camera, we cut to Stuart, Vince and Phil hitting the streets, copping off, funny dialogue, something I very much wanted to show.2 All bloody gay dramas have scenes inside clubs — we had surprisingly few — and so I wanted to show something new, that extraordinary street life when the clubs shut (in the days when clubs did shut), when the streets would come alive with a whole different sort of gay life. I suppose that's an anthropological choice, not a story choice - except the anthropology is laying out the whole style and intent of the show, and it's that Walking The Gay Streets that leads Stuart to Nathan. Plus, it looks good. Then there's start number three: Nathan on Canal Street, asking Bernie what's the best place to go, and Bernie's foulmouthed reaction.3 That was absolutely laying out my other agenda: in contrast to Vince's funny piece to camera, you get a virtuoso destruction of the entire gay scene from a bitter old man. Not like me at all, ha ha! Finally, start number four (four!): Stuart spotting Nathan, Vince seeing this... and off we go for eight weeks!

It's funny, that list, because it makes you ask - so what is the start? Where does the story start? It doesn't have to be the first scene. But should it be? I can imagine a Queer as Folk that begins with that fourth start, with Stuart strolling past Nathan, stopping, going back. I could make that work, although I'd worry that I wasn't invested in any of the characters. So, starting where the story starts isn't as obvious as it sounds. A lot of the story revolves around Stuart and Nathan, but also the story of Queer as Folk is the story of that whole world, so that's what I laid out first.

Oh! I was just reading back this e-mail, and I'd completely forgotten that there was a different start. Long since lost. Queer as Folk Episode 1, Draft One, started with Nathan and Donna (I've used the name Donna before - I didn't even realise that until now) in an ordinary teenage party - drink, snogging, vomit, etc - and Nathan watching while everyone around him cops off, but he has to stay quiet and closeted.4 The turning point comes when he sees someone's 12-year-old brother snogging a girl in the alley outside - like, 12-year-olds are getting some and he isn't! Nathan makes his mind up on the spot, goes to the room where everyone has dumped their coats, ransacks them until he finds J20, and just walks out - abandoning poor Donna - and gets the bus to Canal Street. (My favourite bit in that is the stealing the money. There was always a danger that Nathan would be the sweet, innocent victim of Queer as Folk, but actually he was fabulously selfish and ruthless, and the theft set that up, right from the start.) I think, in that version, he'd come out to Donna already, so he got on the bus saying where he was going in a scene that then must have become, in the transmitted version, Episode 2's 'I'm doing it! I'm really doing it!' scene. That Draft One opening was a good start. It was great. But Nicola Shindler said, quite rightly, 'Cut it. Get on with it.' All the scene is doing is saying that Nathan is young, closeted, a virgin. But when you see him sitting on his own, on Canal Street, when he approaches Bernie and is spotted by Stuart... well, Nathan looks young, closeted, a virgin, so there's no need for any establishes. You can't say that dropped opening scene was wrong exactly, but the main imperative was: get on with the story.

URL