Цветная вставка №1

Сверху: Трое Кто Правит! Слева направо: Рассел Т Дэвис (Основной сценарист и исполнительный продюсер), Фил Коллинсон (продюсер) и Джулия Гарднер (исполнительный продюсер).
Справа: Июль 2004 года, съемки первого сезона возрожденного Доктора Кто начались в Воксхолле, Лондон...
... с Кристофером Экклстоном в роли Девятого Доктора и Билли Пайпер в роли его спутницы Роуз Тайлер.

Сверху: Первое появление Дэвида Теннанта в роли Десятого Доктора в Рождественском спец. выпуске 2005 года Рождественское вторжение.
Слева: Дэвид в карьере на острове Барри, во время летних съёмок Рождественского вторжения.
Снизу: Первая битва между Доктором Дэвида и Мастером Джона Симма произошла во время финала третьего сезона.

Сверху: Доктор впервые встречает Донну Ноубл (Кэтрин Тейт) в Рождественском спец. выпуске 2006 года Сбежавшая невеста.
Сверху слева: Элизабет Слейден вернулась в качестве легендарной спутницы Сары Джейн Смит, как в Докторе Кто, так и в её собственном спин-оффе для детского ББС.
Сверху справа: Фрима Эджеман, играющая Марту Джонс в третьем и четвертом сезонах, с Расселом.
Слева: Дэвид Теннант и Кайли Миноуг на читке сценария для Рождественского спец. выпуска 2007 года Вояж проклятых.

Сверху: Кайли исследует съемочную площадку Тардис.
Сверху слева: Далек встречается с Кайли Миноуг - и Бенджамином Куком - во время фотосессии для обложки журнала Доктор Кто.
Сверху справа: Рассел Т Дэвис, Дебра Чейзен (Фун) и Кайли Миноуг во время съемок Вояжа проклятых.
Слева: Дэвид Теннант в праздничном настроении.

Сверху: Шоураннер 2010 Стивен Моффат на съемках мини-серии Крушение во времени для телемарафона Дети в нужде, вместе с пятым Доктором Питером Дэвисоном.
Слева: Рассел Тови в роли Алонсо Фрейма.
Снизу: Адипоуз из Сообщников во всей своей CGI красе!

На этой странице: Веселье в Риме во время съёмок Огней Помпеи.
Сверху: Команда и актеры наслаждаются ночной жизнью Италии. Слева направо: Дэвид Теннант, Колин Тиг, Стив Смит, Бенджамин Кук, Фил Коллинсон, Трейси Симпсон, итальянская официантка (!), Сара Дэвис, Энди Ньюбери, Эрни Винче и Кэтрин Тейт.
Сверху слева: Продюсер Фил Коллинсон атлетично вскакивает на на стол из-за смертоносной римской крысы!
Сверху справа: Дэвид Теннант пробует местную кухню.
Справа: Ночные съёмки для Огней Помпеи в легендарной студии Cinecitta.

Сверху: Даврос (Джулиан Блич) и Далеки возвращаются в финале сезона 2008 года.
Справа: Актеры и команда собрались на площадке Конца путешествия.
Снизу слева: Наконец-то вместе - Роуз и Доктор №2 в заливе Злого Волка.
Снизу справа: Паникёры из газет, пока Дэвид Теннант лечил больную спину.

Дэвид Теннант, Рассел Т Дэвис и Джон Симм во время фотосессии для обложки книги The Writer's Tale: The Final Chapter.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Книга первая, глава девятая

Глава 9
БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

В которой Доктор получает жену, судьбы Донны решена,
а Гардиан изображает Рассела хихикающим,
жеманным и с накрашенными губами.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 19 OCTOBER 2007 01:16:49 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

4.1 проклята! Прошлой ночью съемки были перенесены, потому что две ночи назад шел дождь, и в результате мы снимали сцену Донна-идет-в-Тардис-с-ее-шляпной-коробкой около ночного клуба, с БАМ, БАМ, БАМ музыкой и толпой орущих пьяных валлийцев. Очень громко. Постоянно. Шум был ужасный. Дэвид и Кэтрин стойко это терпели. Дубль за дублем. Сегодня Дэвид прислал Филу, Джулии и мне письма, жалуясь - ну, жалоба это слишком сильное слово для него. ОН просто был искренне опечален, потому что это прекрасная сцена и он считает, что их исполнение было принужденным. В идеале нам нужно ее переснять.

Это шоу так хорошо идет, что иногда я забываю, что такие дни являются нормальными, если не неизбежными. По сравнению с другими съемочными площадками у нас просто прогулка в парке. Однажды, во время съемок Queer as Folk был такой плохой день, что пришлось вызывать полицию. Мы снимали перед квартирой Стюарта, и местный паб специально увеличил громкость музыки. Когда они узнали название шоу, то увеличили громкость еще сильнее. Музыка гремела. Когда мы пошли внутрь попросить сделать потише, съемочной группе стали угрожать мачете!

А еще прошлой ночью Джеймс позвонил из кухни Ноублов, указав, что Сильвия говорит - Донна безработная, но на Донне офисная одежда. Проклятие! Прямо по телефону я добавил реплику: Сильвия говорит, 'Нет смысла сидеть тут, разодевшись, и изображать, что ищешь работу. Ты должна что-то сделать.' Мне надо было это понять. Это ужасно для Жаклин Кинг. Ни один актер не любит реплики, добавленные на ходу. (Но я рад, что Жаклин вернулась играть Сильвию. Так и хочется улыбнуться, видя ее на черновых материалах. Она определенно наследник Джекки Тайлер, и это хорошо.) А сегодня с площадки позвонил Фил и спросил, нужна ли массовка на улице, когда мисс Фостер обращается к Адипоузам и левитирует. Я ответил, 'Нет! И что массовка будет делать? Стоять и сильно пугаться?' Именно так Фил и думал, но он хотел уточнить.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 20 OCTOBER 2007 15:57:05 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Сегодня в Гардиан мое интервью. Еще одно интервью, в котором меня выставят хихикающим, жеманным и с накрашенными губами. В этом я постоянно сжимаю журналисту руку, а один раз чуть не расплакался. Что за бредятина. Я прочитал много подобных интервью. Я начинаю подозревать, что все это правда. Это отрезвляет. Однажды меня пригласили в The South Bank Show, но я отказался, потому что режиссером был тот же самый человек, который делал шоу с Полом Эбботом. То изображение Пола было настолько точным, что было страшно. Там были пойманы все его одержимости и мании. Я подумал, что если я увижу в видении этого режиссера, я никогда не смогу отрицать, что это неправда. Не надо смотреть на себя со стороны.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 23 OCTOBER 2007 00:45:50 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

На телевидении все движется быстро. Сегодня агент Стивена приходил, чтобы поговорить с Джейн и Джулией о Докторе Кто, а затем Джейн и Джулия беседовали с человеком, который заменит Джулию. Примерно через год Джулия уходит. Она будет исполнительным на спец. выпуски следующего года, но для пятого сезона будет новый исполнительный продюсер. Джулия хочет переехать в США и работать там или... ну, обсуждается много совершенно секретных планов. Но это интервью оказалось для нее очень эмоциональным. Она внезапно осознала, что уходит. Ее заменой - если он согласится - будет Пирс Венджер. Он пришел на телевидение потому что увидел Queer as Folk, так что естественно он мне нравится. Очень хорошие новости для шоу. Надеюсь, он согласится. Но Джулии не будет! Представь!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, TUESDAY 23 OCTOBER 2007 13:48:55 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Я встречал Пирса раньше. Он прекрасный, замечательный и умный, хотя и совсем не так как Стивен, думаю, который также прекрасен, замечателен и умен, но по другому. Пирс мягче и спокойнее. Этот контраст пойдет шоу на пользу, не так ли? Что за команда! (Меня от себя тошнит. Может мне соврать, что они оба полные ублюдки и Доктор Кто обречен?) Кто завершит Святую Троицу? Кто будет новым Филом Коллинсом? И что насчет Сьюзи Лиггат?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 23 OCTOBER 2007 18:03:49 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Что касается продюсера, то никто пока не уверен. Не думаю, что Сьюзи захочет этого. Мне кажется, что ей нравится часто менять занятие. Но я рад, что тебе нравится Пирс. На личном уровне, он настоящий старомодный джентельмен. Мне не будет казаться, что шоу получает исполнительного, который скажет, 'Дэвис был никуда не годен! Эта эра прошла! Гоните ее прочь!' Заметь, может быть, именно это и должен сказать новичок. Я просто хочу, чтобы меня бережно поместили в ковчег. Из сусального золота. Я слишком многого прошу?

О, и 4.11 должна быть готова в понедельник! ПОНЕДЕЛЬНИК!!! Вспомни все эти неторопливые месяцы, когда я обдумывал эту серию. Ну, теперь она здесь. У меня меньше недели. Хотя, небольшая часть меня весьма взволнована...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, TUESDAY 23 OCTOBER 2007 22:28:53 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Насколько изменилась 4.11 теперь, когда в ней Донна, а не Пенни?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 24 OCTOBER 2007 20:12:24 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Ну, в 4.1 мы не увидим ключевой 'поворотной' сцены, как я планировал, потому что она не подходит к мотивации Донны, но очень весело было понять, где именно ее жизнь повернула налево или направо. Я полагаю - я думал об этом месяцами - что жизненно важный момент для нее - когда она пошла на собеседование в HC Clements. (HC Clements возвращается! Кто бы мог подумать?) Но после этого история продолжается практически точно также. Правда история получается перегруженной. Больше чем мне хотелось бы. Теперь мне придется делать отсылки на события вплоть до 3.Х - на самом деле даже на события до 3.Х, которых мы никогда не видели - но я справлюсь.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 25 OCTOBER 2007 20:18:38 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Посмотрел черновые материалы для сцены в баре в 4.1. Она именно то, чего я хотел - причудливая, паническая, забавная и странная. Хороший материал. Но что до черновых материалов сцены в женском туалете - я слегка раздражен. На Тональной встрече, я подчеркнул насколько важно, чтобы Донна и Пенни не оказались в соседних кабинках, иначе они будут знать друг о друге. И что же было сделано? Они прямо рядом друг с другом! Я мог бы с тем же успехом говорить в пустоту. Потерян действительно важный момент. Я написал Джеймсу. Он ответил, 'Я совершенно забыл!' Да. Да, забыл. Думаю, мы сможем смонтировать так как нужно, но все равно теперь эта сцена эффективна не на 100, а на 90 процентов. Это плохо.

Но это еще не совсем окончание для 4.1, потому что нам еще надо переснимать материал с Говардом на холме. Из того что я слышал, Бернард Криббинс точно будет сниматься.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ МИРЫ

Это обмен письмами между Стивеном Моффатом и Расселом, в которых они выясняют сходство между сценариями 4.10 и 4.11...

FROM: STEVEN MOFFAT TO: RUSSELL Т DAVIES, THURSDAY 25 OCTOBER 2007 09:22:35 GMT
ВСЯКОЕ

Так, я сейчас пишу 10 серию. Она идет прямо перед 11, которая о Донне в параллельном мире, так? Живущей жизнью, которую бы она вела? Так вот, у нас уже был этот разговор, но просто ради осторожности. Одним из элементов моей 10 серии является Донна, которая обнаруживает себя в Мире Девочки и пытается понять что, черт возьми, произошло, но при этом постепенно привыкает, может быть влюбляется (время там идет по другому), а Доктор пытается вытащить ее обратно - тут я пытаюсь избежать спойлеров - в то время как бегает по библиотеке, сражаясь с тенями и верной смертью. Как близки наши сюжеты? Я могу обыграть свой разными способами, многими способами, так чего мне нужно избегать? Например, на данный момент Мир Девочки это современная Британия, но я могу это легко изменить. Что ты думаешь?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: STEVEN MOFFAT, THURSDAY 25 OCTOBER 2007 16:43:50 GMT
RE: ВСЯКОЕ

Полагаю, тут есть повод для волнений, вот только мой сценарий предположительно должен быть доделан в понедельник, так что я первый, ха ха. (Заметь 'предположительно'.) Серия 11 это большая Что Если история. А именно, что если Донна никогда не встретила Доктора? Гадкий Временной Жук у нее на спине всему причиной. Она называется Поверни налево, потому что однажды она повернула налево, чтобы поехать на интервью в HC Clements. Если бы она повернула направо и нашла другую работу, она бы никогда не встретила Доктора. Но время изменилось (благодаря Временному Жуку!) и она повернула направо... и Звезда Ракноссов атаковала, ее взорвали, и Доктора вытащили из развалин мертвым, потому что Донны не было там, чтобы остановить его. Мы видим все с точки зрения новостных каналов - а Донна стоит за ограждающими барьерами, просто ничего не знающий наблюдатель.

И потом мир становится все хуже и хуже, потому что инопланетяне нападают, а остановить их некому. Больница из Смит и Джонс исчезает и возвращается обратно, и все в ней мертвы, вместе с - это говорят в новостях - Сарой Джейн Смит, которая пожертвовала своей жизнью, чтобы остановить Джудонов. Всхлип! Через некоторое время, когда семья Ноублов уезжает из Лондона на Рождество, копия Титаника падает на Букингемский дворец (это произойдет не на экране - у меня дешевая серия!), южная Англия уничтожена, заражена радиацией, и Ноублы вынуждены жить как беженцы на севере, 20 человек в доме. Мировой кризис. Через некоторое время вторгаются Сонтаранцы, как в 4.4/4.5, и должны быть побеждены. На этот раз сообщают, что команда Торчвуда погибла. В это время, Донна работает на посадке сельскохозяйственных культур. Жизнь ужасна и мир летит в пропасть. Начинаются эпидемии. Бунты. Грабежи. Но что может сделать одна обычная бывшая секретарша Донна, чтобы спасти мир? Вот только она постоянно сталкивается с загадочной женщиной по имени Роуз...

По существу, Роуз работает с ЮНИТ, которые забрали Тардис. Они могут использовать ее, чтобы послать Донну обратно во времени, чтобы та остановила себя от поворота направо. Вот только у Донны не получается и все погибают. Нет, я выдумал это! (Ну, я всё это выдумываю, мы оба это делаем.) И все же, 4.11 довольно безрадостна - Боже, она мрачная - так что ради Бога, Стивен, придумай какие-нибудь шутки в 4.10. Но это не слишком похоже на Мир Девочки, так? Полагаю, у нас обоих Донна в нереальном мире, но я могу это компенсировать, сделав это системой. Это поможет? Может быть, я смогу совместить наши сюжеты, чтобы было похоже, что какие-то темные силы стараются разделить их с Доктором - сначала Мир Девочки, теперь Временной Жук, потому что грядут Великие События. Вроде как говоря, что вселенная мистически пытается связать Донну и Доктора, как будто им суждено быть вместе, потому что у нее Великое Предназначение. Я еще не знаю какое, но я справлюсь с этим в 4.13. Э, как-нибудь.

FROM: STEVEN MOFFAT TO RUSSELL Т DAVIES, THURSDAY 25 OCTOBER 2007 17:25:35 GMT
RE: ВСЯКОЕ

Значит эти могущественные влияющие-на-все-что-хотят силы мистические по своей природе? Одним из моих планов является сделать возвращение в реальный мир душераздирающе сложным для Донны. Может быть Доктор может предположить, в финальных сценах, что усилия по удержанию Донны в Мире Девочки кажутся чрезмерными, как будто тут замешано что-то еще...

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: STEVEN MOFFAT, THURSDAY 25 OCTOBER 2007 18:10:25 GMT
RE: ВСЯКОЕ

Я еще не решил насколько сложно для Донны покинуть мой параллельный мир. В теории, у нее должен быть муж и дети, чтобы изменение реальности значило, что ей придется их потерять... хм, но мы оба идем здесь в одном направлении, ведь так? Нужно ли мне это оставить? Чего ты хочешь?

FROM: STEVEN MOFFAT TO: RUSSELL Т DAVIES, THURSDAY 25 OCTOBER 2007 18:53:20 GMT
RE: ВСЯКОЕ

Именно то, что я планировал. Упс! Ладно, все равно ты первый, а я работаю над Тинтином на следующей неделе, так что ты можешь решить, работает ли это у тебя. В общих чертах, в моем мире, Донна должна иметь детей, но она понимает, что они не реальны. Когда она собирается покидать Мир Девочки, один из ее детей цепляется за нее, потому что у него есть подозрение, что он перестает существовать, когда мама не смотрит!

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: STEVEN MOFFAT, THURSDAY 25 OCTOBER 2007 19:13:43 GMT
RE: ВСЯКОЕ

О, это прекрасно. Дети твои. (У тебя есть дети! Они у тебя лучше получаются!) Я сражался со своим мужем из другого мира и детьми, потому что мир катится в ад, так что их жизнь не слишком хороша, и я уничтожаю Лондон, и у меня есть Роуз и умирающая Тардис... да, у меня достаточно материала.

Вместо того чтобы сделать Как Я Могу Покинуть Все Это Ради Другого Мира В котором Вас Не Существует?, у меня будет Как Может Обычная Женщина Изменить Весь Мир? Дети твои!

Воспроизводится с любезного разрешения

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 26 OCTOBER 2007 20:44:09 GMT
БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

... теперь мощные и впечатляющие, потому что - отметь этот день - в ожидании денег и все такое, сделка состоялась. С сегодняшнего дня, пятый сезон за Стивеном!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, FRIDAY 26 OCTOBER 2007 21:04:32 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Потрясающие новости! Я так же рад как и ты... но нужно ли нам сохранять это название темы? Думаю, я предпочитаю 'Задница Чарли Ханнэма'.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 27 OCTOBER 2007 17:58:48 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Сегодня я начал 4.11. Ну, в этом есть смысл, ведь начало приготовлений в понедельник! Я собираюсь полностью погрузиться в этот сценарий и пропустить Национальную Телевизионную премию в Альберт Холле в среду. Мне нравится эта церемония. Черт.

И все же, 4.11... интересная. Через нее гораздо сложнее проскочить быстро, потому что необходимо много объяснений. Начальная сцена в палатке Предсказательницы на планете Шан Шен (там, где Временной Жук прыгнул Донне на спину, и мы видим флэшбэки жизни Донны до того, как она встретила Доктора) настолько сложна, необходимо так много установить, что она может продлиться 20 страниц. Даже сейчас, я уже на 7 странице, а еще не дошел до клиффхангера перед титрами. Не думаю, что когда-либо он случался так поздно. После титров мы сразу попадаем в параллельный мир, в котором Донна повернула направо, а не налево, но у меня много проблем, потому что Стивен тоже имеет что-то типа параллельного мира для Донны в 4.10. Мне нужно учесть его планы. Но мне не терпится увидеть что у него получится.

К другим новостям, мы предложили роль Скай Сильвестри в 4.8 Лесли Шарп - и она сказала да! Великолепно! Мне было необходимо с ней поговорить, по причине огромного количества текста для заучивания. Я позвонил ей и сказал, что мы вместо нее возьмем на роль Джейн Хоррокс. Она очень смеялась. Я люблю Лесли.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, SATURDAY 27 OCTOBER 2007 19:27:46 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

То есть ты не знаешь что будет в 4.10 пока не прочтешь первый вариант сценария Стивена? Он тебе не сказал? Ты и правда борешься со спойлерами?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 27 OCTOBER 2007 19:44:02 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Забавно, правда? Я попросил его не спойлерить мне. Он уже написал 4.9, так что я ее прочитал. Она называется Тишина в библиотеке, и в ней есть героиня, которая, я уверен, является женой Доктора (!!!), но я не хочу спрашивать. Я хочу узнать всё во втором сценарии, как обычный зритель. Для меня это ближе всего к возможности увидеть совершенно нового Доктора Кто. Однако, не надолго...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, SATURDAY 27 OCTOBER 2007 19:56:11 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

В лекции, которую Никола Шиндлер дала на мемориале Хью Велдона в 2002 году (что я могу сказать? Я зубрила!), она сказала:

Есть много способов рассказать историю, и, по моему мнению, много способов, которые не нужно использовать. У меня есть любимые объекты ненависти, которые сводят с ума работающих со мной писателей. Но им приходится много сделать, чтобы заставить меня изменить мнение. Я не выношу голосов за кадром и флэшбэков. Интересно, когда ты убираешь их из сценария, поразительно как хорошо начинает работать история без всяких переписываний. Думаю, это просто костыли для писателя и иногда показывают ленивое повествование. Тоже самое относится к голосам за кадром. Они ленивы. Это визуальные средства информации, так что не нужно, чтобы кто-нибудь говорил мне что думать или смотреть; покажи мне!

Имея в виду то, что ты только что начал писать серию, которая зависит от флэшбэков, мне интересно согласен ли ты с Николой. Еще ты во множестве использовал флэшбэки и прыжки вперед в Казанове, и даже в Сбежавшей невесте сделал флэшбэк , чтобы рассказать предысторию Донны (и давай даже не начинать думать про Любовь и Монстры), а в Боб и Роуз был голос за кадром (я имею в виду сцену с Бобом в ночном клубе), так какое у тебя к этому отношение? Где можно и где нельзя использовать флэшбэки и голоса за кадром?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 27 OCTOBER 2007 21:22:33 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Я с Николой - думаю, тебе стоит поостеречься. Технические приемы часто используются, чтобы замаскировать правду, реальную историю, сердце сценария. Все эти пиротехника и блеск подпитываются неуверенностью. Этот 'Где начать историю?' вопрос может стать таким непомерным, что сценарист начинает сходить с ума, и раскидывать кадры где попало. 'Я начну тут! И сейчас! Нет, раньше!' О, почему бы просто не начать и не написать историю? Недовольство Ник, думаю, происходит из-за необходимости прочтения огромного количества сценариев, где технические приемы маскируют умение. Если я читаю что-то новое, особенно от кого-то нового, я хочу знать умеют ли они писать, я хочу знать как говорят их персонажи, как поддерживается темп, затягивает ли меня история, как она ощущается в целом. Мне не интересно любоваться трюками и думать, о, как умно.

Конечно, эти вещи могут работать. Помню, я старался быть очень осторожным со Старым Казановой в качестве рассказчика в Казанове. Присутствие старого и вполне живого человека могло лишить опыт Молодого Казановы жизненности и опасности. Признаю, мне пришлось бороться с этим, но у меня было достаточно опыта, чтобы осознавать все опасности и избежать их. Больше всего я горжусь сценой дуэли Молодого Казановы, в которой он очевидно должен был выжить (Старый Казанова после говорит, 'Ну, вы же не думали, что я умру, правда?'), и это заставило меня взглянуть на дуэль с другого угла - а именно, почему она происходит? Что на самом деле думает Герцог Гримани (с которым дерется Казанова)? И это привело к ошеломляющим подробностям жизни Гримани. А сама дуэль несущественна.

Даже с Питером О'Тулом в роли, появление Старого Казановы ограничено, особенно с развитием истории. Есть большие куски, где он совсем не появляется. И даже так роль рассказчика потенциально скучная и неглубокая, так что было жизненно важно - о, критически - чтобы Старый Казанова имел свой собственный сюжет. У него были отношения с Эдит и, что более важно, надежда на то, что настоящая любовь всей его жизни, Генриетта, все еще жива. Без этого, если бы он был просто умирающим стариком, его присутствие было бы пассивным и неинтересным. Питер знал это. Когда ему впервые предложили роль, он не был слишком заинтересован, потому что он знал как скучны рассказчики - и что Молодой Казанова затмит собой всё остальное! Только когда Питер прочитал сценарий, когда увидел, что у Старого Казановы есть история, тогда он согласился.

Даже с голосом за кадром надо быть осторожным. Лучший пример на сегодня это Отчаянные домохозяйки, но здесь в игре гораздо большая структура. Во-первых, Отчаянные домохозяйки история не про одного персонажа; это жизнь на Вистерия-Лейн. Такая общая структура позволяет голос за кадром. Он является частью всего шоу. Частью духа шоу. Я могу слушать эту актрису, Бренду Стронг, вечно. Прекрасно подобранный голос. Но что гораздо важнее, эта героиня, Мэри Элис, мертва. Добавочное волнение! В шоу про тайны, вездесущий рассказчик позволяет нам увидеть тайные жизни людей. Лучше всего это видно в конце серии, когда голос Мэри Элис за кадром спокойно ведет нас к образу, который иначе был бы безмолвным - Новый Красивый Сосед держит у себя на кузне пистолет! - в результате, голос за кадром тут очень остроумный способ огранить клиффхангер. Представь насколько скучной была бы эта сцена с Новым Красивым Соседом, если бы он просто сам по себе вытащил пистолет. Скукота! Голос за кадром дает сцене размер и величие; он подводит тебя к открытию, а после быстро исчезает, раздразнив тебя. В шоу, которое рассматривается как легкое и забавное, легко не заметить насколько талантливо это сделано.

Этот голос автора/рассказчика требует определенной мудрости в суммировании событий, потому что часто говорит вещи типа 'В этом смысл любви...' Такое сложно писать. Можно закончить чем-то подобным: 'В этом смысл любви: она ранит и причиняет боль, и все же, когда она чистая, вы всегда будете чувствовать себя в безопасности.' Жуть! Голос за кадром - медовая ловушка для плохого текста. Он должен существовать по более важной причине, чем 'это хороший способ закончить серию'. Вот почему Ник предупреждает о нем.

И во всем этом ты никогда не будешь уверен, правильно ли все получилось, даже после выхода в эфир. Первый вариант Mine All Mine начался с конца - или почти с конца - истории, с семьи Вивальди на сцене в середине концерта в Суонси, кульминации пятой серии. Ты гадал, кто они? Почему все радуются? Они что?! Они владеют городом?! 'Расскажите нам как все начиналось', спрашивают Макса Вивальди - и тогда мы перепрыгиваем в начало истории. Так вот, Никола вырезала это, потому что она предпочитала, чтобы история рассказывалась по порядку. Другими словами, пошевеливайся! И я с ней согласился. Я убрал эту сцену в начале. Но до сих пор, иногда, я думаю... если бы серия началась именно так, то мы бы увидели что впереди у этой обычной семьи, с самого начала. Без этой сцены начальной точкой истории был человек, выходящий из поезда и садящийся в такси. Не слишком волнующе. А начало с прыжком вперед дало бы истории масштаб, толпы народу, ликование и фейерверки. Хм. Сложно сказать. Мне всегда будет интересно.

С технической точки зрения, флэшбэки обычно требуют разрывать сцену, потому что действие происходит в разное время в разных местах. Я бы написал:

1. ИНТ. КУХНЯ БЕНА - ДЕНЬ

БЕН вернулся из Рима. Он распаковывает вещи, затем прислоняется к холодильнику, вспоминая...

ПЕРЕХОД К:

2. ИНТ. РИМ, РЕСТОРАН - НОЧЬ

КРЫСА бежит по ресторану! Фил кричит!

ПЕРЕХОД К:

3. ИНТ. КУХНЯ БЕНА - ДЕНЬ

БЕН смеется над воспоминанием.

Тут совсем не используется слово флэшбэк. Хотя, мы говорили о флэшбэках, так что ты его ожидал. Если бы это был совсем новый сценарий, я бы мог прочитать его и подумать, э? Что тут произошло? Какая крыса? Лучше написать так:

2. ФЛЭШБЭК - ИНТ. РИМ, РЕСТОРАН - НОЧЬ

Или даже:

2. ИНТ. РИМ, РЕСТОРАН - НОЧЬ

ФЛЭШБЭК. Две ночи назад. КРЫСА бежит по ресторану! Фил кричит!

Главное тут в том, что все написано понятно и не раздражает читателя. Не говори так:

1. ИНТ. КУХНЯ БЕНА - ДЕНЬ

БЕН вернулся из Рима. Он распаковывает вещи, затем прислоняется к холодильнику и его мысли возвращаются назад, на две ночи, когда он был так счастлив. КП его благородных и в то же время измученных заботами черт лица...

СМЕШАТЬ С: белая рамка, пульсирующая и заполняющая весь экран, а затем постепенно появляются несфокусированные образы, и перед нами проявляется флэшбэк - звуки Рима, люди, макароны, и крыса, да крыса...

Бла, бла, бла, пошевеливайся!

Ну а голос за кадром это просто:

1. ИНТ. КУХНЯ БЕНА - ДЕНЬ

БЕН вернулся из Рима. Он распаковывает вещи, затем прислоняется к холодильнику, вспоминая...

БЕН (ГОЛОС ЗА КАДРОМ V.O.)
Я помню ту замечательную ночь в ресторане в Риме...

Чаще всего я пишу 'V/O' вместо 'V.O.', просто потому что так привык. Некоторые пишут 'O.S.', что означает 'Вне поля зрения'. Однако, в наши дни при съемках несколькими камерами, 'O.S.' означает 'Через плечо', так что такое обозначение меня коробит. И не пиши 'BEN OOV', потому что это означает за сценой, но при этом присутствующий - то есть это значит, что где-то за кадром находился бы второй Бен. (Может, так и есть...? Я ничего не знаю о Чизике.)

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, SATURDAY 27 OCTOBER 2007 21:46:56 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Как и у Никола Шиндлер, в лекции на мемориале Хью Велдона, у тебя должны быть любимые объекты ненависти, которые сводят с ума работающих с тобой сценаристов. Как то раз ты перечислил три прилагательных (и я был любопытным, околдованным и позабавленным), но может еще что-то...?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 27 OCTOBER 2007 22:28:30 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Я колеблюсь перечислять конкретные методы, как сделала это Никола, потому что, как она сама признала, все ее объекты неприязни могут работать. (Она продюсировала Казанову, помнишь.) Писатель никогда не должен зарекаться от использования того, что может однажды оказаться полезным. Я был бы сумасшедшим, если бы сказал, 'Я никогда не буду делать флэшбэков!' Но в то же время...

Эпизоды со снами. Я их ненавижу. И в романах тоже. Если я подхожу к эпизоду со снами, я переворачиваю страницы, пока он не кончится. Ничего никогда не случается во сне. Там все символично. Это жалкая символичность. Зачем переходить на символы, когда ты можешь показать мне что на самом деле происходит? К тому же, ты когда-нибудь смотрел или читал сцену со сном, которая бы на самом деле выглядела сном? Действительно? Я думаю, это невозможно. Сны очень странные. Я никогда не видел нормально снятого сна. Мэтт Джонс столкнулся с этим в Невозможной планете. Серия заканчивалась клиффхангером, в котором Роуз оказывалась одержима Дьяволом - ее глаза стали черными и она сказала, 'Я инкарнация Зверя!' или что-то вроде того. Это было замечательно - но потом следующая серия началась в квартире Тайлеров. Снова дома с Джеки и Микки, но какими-то другими Джеки и Микки, они делали таинственные вещи, говорили странными голосами, в целом были странными и зловещими, потому что, ну, это был сон. У Роуз в голове. Я просто не мог этого вынести. Я был убежден - до сих пор убежден - что ничего значительного не может произойти во сне. Так что я все это выкинул.

Заметь, разве Стивен на планирует эпизод со сном в 4.10, с Донной, запертой в фальшивой реальности? Но он напишет это так хорошо, что докажет как я не прав. Думаю, смысл там в том, что Доктор пытается ее вытащить, и это добавляет в ситуацию драму.

Еще один любимый объект ненависти - и ты увидишь его трижды за ночь на британском ТВ - это сцены, которые заканчиваются выбегающим из комнаты одним из персонажей, в то время как другой просто говорит его имя, грустно или гневно. Энджи выбегает, и Том просто говорит, 'Энджи!' Когда бы такое не происходило, я сижу и говорю, 'Ты что потерял способность ходить?' (Я всегда говорю с телевизором. Я люблю это.) Посмотри недельную программу и посчитай, сколько раз сцена заканчивается именем уходящего персонажа. Это никуда не годится! Могу поспорить, что люди выбегают из комнат очень редко. Как часто в своей жизни ты вот так выбегал из комнаты? И это происходит 27 раз за ночь на ТВ. Должен быть лучший способ. (Недавно, в Катастрофе, выбегающий персонаж по-крайней мере сказал, 'Не ходи за мной!' Полагаю, это хоть какое-то решение.) Не думаю, что сценарист хотя бы замечает. Они считают это приемлемым. Они видели такое 5 000 раз, значит это нормально. Они вовсе не пишут; они просто переписывают ослабленный вариант их общего телевизионного опыта.

Еще я не выношу телефонные разговоры, которые не заканчиваются прощанием. Все прощаются в конце телефонного звонка. Вероятно, только банкир с Уолл Стрит или Джоан Коллинз могут просто повесить трубку. Эта леность исходит из того, что мы видим такое на экране постоянно, и писатель считает это нормальным. Плохие привычки. А вот еще мое любимое:

Энджи собирается уйти из комнаты.

ЭНДЖИ
Ну ладно, увидимся.

У двери она останавливается, оборачивается.

ЭНДЖИ (ПРОДОЛЖАЕТ)
О, и Том?

Пауза. Том смотрит на нее.

ЭНДЖИ (ПРОДОЛЖАЕТ)
Спасибо.

И она уходит.

НИКТО НИКОГДА ТАК НЕ ДЕЛАЕТ! Изобретение ТВ в чистом виде. Это меня бесит.

Я не выношу диалогов, которые приняли ненатуральную форму из-за производственных обстоятельств. Например, почти невозможно включить 'Пойдем в кино' диалог в ТВ драму, в любой форме, потому что сложно узнать, что будет идти в кино, когда показывают серию. Я помню один, всего один, много лет назад в EastEnders - Рики Батчер сказал, что он хочет пойти и увидеть Приключения барона Мюнхгаузена, и этот фильм действительно показывали в кинотеатрах! Эта реплика была такой странной, но замечательной, в силу своей редкости. Я ее никогда не забыл. В противном случае, нужно находить способы обойти это, чтобы не было диалогов вроде этого, 'Хочешь посмотреть тот новый фильм сегодня?' 'Да, здорово, пойдем вместе.' Такого никогда не говорят в реальной жизни, никогда. (Какой фильм? В каком кинотеатре?) Или еще хуже: 'Встретимся в восемь.' 'Хорошо, увидимся.' (Встретимся где? У тебя дома? У меня дома? Рядом с кинотеатром? Где именно в восемь? Где?!) Это настоящее проклятие мыльных опер. Они считают приемлемым сказать, 'Хочешь сходить в новый ресторан?' 'Да, пойдем сегодня!' (Какой ресторан? Где именно в городе? И это всё?!) ПРЕКРАТИТЕ! Такое сочинительство - лень в чистом виде. Я, конечно, никогда не делаю ошибок. Э...

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 28 OCTOBER 2007 23:45:35 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

У меня был ужасный день. Я почти забыл, что в полдень должен был произнести речь в центре Дилана Томаса в Суонси. Я был так занят, что не обратил на это внимания. (Все о чем я хотел думать - это Донна и Роуз.) Прошлой ночью, около 3 часов, я открыл буклет, просто проверить детали - о Боже, а это полноценный ланч с дочерью Дилана Томаса и мэром и еще 200 гостями, и все они заплатили по 25 фунтов, чтобы увидеть меня! А я совсем не приготовился! Я был близок к панике сегодня утром, бегая вокруг, весь в поту. Моя голова чуть не взорвалась. Среди зрителей мой папа и все такое! Излишне говорить, все прошло чудесно. Когда я стою перед микрофоном, я по настоящему самонадеян. Я могу понять Гитлера перед микрофоном.

У меня не было времени на сценарий, но я собираюсь начать писать сейчас. Эй, я не знаю географию Лондона. Если Донна в Чизике, а звезда Ракноссов направляется в центр Лондона, в каком это направлении? На данный момент Донна говорит запад, потому что в EastEnders всегда говорят, что они направились 'на запад'. Но для Чизика это неправильно?

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, MONDAY 29 OCTOBER 2007 01:38:03 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Нет, она летит на восток. Чизик в западном Лондоне. Они говорят 'на запад' в EastEnders, потому что... ну, это восточный Лондон.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 30 OCTOBER 2007 02:05:44 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Не слишком ли 4.11 взрослая? Я уже убрал реплики про массовые могилы в южной Англии. Но мне нравится создание-совершенно-другого-мира. Это сложно, но доставляет удовольствие. В одно мгновение Донна и ее семья нормальные люди. В следующее, они бездомные и на грани нищеты, за несколько коротких сцен. Я вроде как верю, что такое может произойти с любым из нас, со всеми нами, в мгновение ока. Однажды, я хочу написать масштабный сериал для взрослых об этом. И это хорошо для Донны. Мне нравится писать ее. У нее есть неразрушимая глубинная сущность, она всегда смотрит на события под правильным углом. Я бы хотел быть похожим на Донну.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 30 OCTOBER 2007 18:44:40 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Я надеялся закончить 4.11 к завтрашнему полудню, чтобы успеть в Альберт Холл на Национальную Телевизионную премию, но не получается. Сегодня я никуда не попаду. Я всегда планирую драматичные появления, которых так и не происходит. Может все так делают.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, WEDNESDAY 31 OCTOBER 2007 20:28:46 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Я пишу тебе в темноте. Если я погашу свет, то выпрашивающие угощение (trick-or-treat) будут считать, что меня нет дома. Национальная Телевизионная премия начнется через полчаса. Ты там? (Если да, то вопрос бессмысленный.)

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 31 OCTOBER 2007 22:19:19 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Поздравляю с Хэллоуином! Я сижу дома, работаю, но с тем же успехом мог бы и поехать на церемонию - я получаю 50 смс в минуту из Альберт Холла. Эй, Доктор Кто выиграл в номинации лучшая драма! И Дэвид лучший актер! Он посвятил свою награду маме. Я сделал также, когда выиграл комедийного сценариста года, а затем 107 человек подходили ко мне и говорили, 'Ваша мать должно быть счастлива.' И я провел весь вечер, отвечая, 'Нет, она мертва.'

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 31 OCTOBER 2007 23:46:09 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Печальные новости. Говард Аттфилд умер сегодня утром. Мы только что узнали. Так совпало, что завтра мы смотрим первый отредактированный вариант 4.1, в котором вставлены сцены с Говардом, просто чтобы мы смогли почувствовать общую форму серии. Это будет странно. Бедный старый Говард. Я чувствую себя вдвойне странно, читая материал из 4.11, где Сильвия и Донна упоминают Джеффа.

Написание 4.1 на данный момент идет довольно тяжело. Роуз должна объяснить Донне всю ситуацию. Проблема в том, что зрители вроде как все это знают, но нельзя пропустить реакцию Донны, а реагировать надо на многое, поэтому мне надо постараться сделать это интересным, каким-то образом новым и слегка неожиданным, да еще и решить где и когда размещать информацию. Я надеялся закончить сегодня. А, к черту. На сегодня достаточно. Я и так много курил.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 1 NOVEMBER 2007 11:55:03 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Я только что с редактирования 4.1. Первая реакция: я в восторге. Эта серия безумная, забавная, странная, она странно непредсказуемая и неклассифицируемая. Жанр меняется как сумасшедший. Еще много надо сделать - у меня целых три страницы замечаний, и у Фила с Джулией еще тонна - но я знаю, мы сумеем сделать все именно так, как хотим. Как ни странно, но я думаю, что самый хороший момент в серии - когда таксист останавливается и спрашивает, 'Стейси Кемпбелл?' Это очень маленькая роль, но он произносит это идеально. И Донна выглядит такой потерянной. Ночь и улица и внезапное спокойствие просто идеальны. В этот момент всё кажется реальным. Маленький, незначительный момент кристаллизуется во всё, что я хотел.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, THURSDAY 1 NOVEMBER 2007 14:23:44 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Был ли ты когда-нибудь разочарован при редактировании? Действительно разочарован? Сокрушительно разочарован? Что ты тогда делал? Или к тому времени уже слишком поздно?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 1 NOVEMBER 2007 16:11:04 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Я живу в состоянии постоянного неудовлетворения, но именно это заставляет больше работать, устранять это разочарование, опираясь на него. Редактирование обычно опускается во всех дискуссиях о современном Докторе Кто, как будто всё что мы делаем - устраняем несколько реплик. Но редактирование процесс трудный, энергичный и беспощадный, потому что именно там ты формируешь все слова и картинки в драматическое произведение. Это как начать снова. Это похоже на производство с нуля. Никто никогда не берет на редактирование сценарий, потому что к тому моменту он уже неуместен. Ты имеешь дело с тем, что есть, а не с тем, что тебе бы хотелось. Вот почему мы проходим через пять, шесть, семь редактирований, с миллионом замечаний от каждого из нас, постоянно.

Я заставил всё выглядеть так, будто мы с Джулией и Филом делаем всю работу. Конечно, режиссер и редактор проделывают колоссальную работу еще до того, как к ней приступаем мы. Сказав это, у Доктора Кто очень ограниченное время на постпроизводство, так что мы часто показываемся на той стадии, когда на самом деле режиссеру и редактору нужно провести над редактированием еще пару недель. Но тут я неискренний, потому что нам нравится начинать еще когда серия несколько сыровата. Мы знаем как привести серию к нужной форме. Я постоянно читаю о вмешивающихся исполнительных продюсерах, сидящих на редактировании и требующих убрать пару кадров тут или там, как будто мы Самое Великое Зло Современного ТВ... и мы именно так и делаем, но я думаю это правильно. Полагаю, если твой исполнительный продюсер тупица, тогда у тебя проблемы. А в США система теряет режиссера на этапе редактирования, так что там продюсеры берут власть с самого начала.

Многое из того что мы делаем уменьшает разочарование. В любой момент, когда сцена работает на 90 процентов, мы над ней работаем - попробуй это, попробуй то, вырежи тут, убери эту реплику, добавь музыку, сделай акцент на Кэтрин во время этого диалога - чтобы она стала 100-процентной. Когда сцена работает только на 50 процентов, мы перевернем землю и небеса, чтобы улучшить ее. Ты оттачиваешь и концентрируешь ее, пока она не начинает тебе нравиться. Чем больше ты что-то смотришь, тем больше тебе это нравится, тем больше ты прощаешь, тем больше ты склонен принять все ошибки, и поэтому всегда необходимо помнить влияние самого первого просмотра. Самый ужасный просмотр был на первом редактировании Сбежавшей невесты, потому что у режиссера, Евроса Лина, и его редактора не было времени - сложная серия, погоня по автостраде и всё такое - наложить музыку. (Мы всегда смотрим с временными треками, обычно из фильмов.) Это был самый плоский час Доктора Кто на свете, в особенности когда это должен был быть большой Рождественский выпуск. Музыка очень важна для шоу. Боже, это было угнетающе! Я был разочарован. Было похоже на просмотр серии, где Дэвиду на голову надели мешок.

Я описываю жизнь сценариста - а также продюсера, режиссера, редактора. Всё всегда в стадии разработки. Нельзя достичь потенциала. Помнишь как я беспокоился, что в Вояже проклятых все пассажиры и команда Титаника выглядят людьми? Это выглядело, как будто они с Земли, а не просто посещают ее? Мы думали нарисовать им родинки, но не стали. А прошлой ночью я понял, что мне просто надо было заставить пассажиров Титаника почаще упоминать 'людей'. В диалогах, пару десятков раз. Это так очевидно! Не могу поверить, что это не пришло мне на ум раньше. Конечно, теперь уже слишком поздно. И через 20 лет это будет меня изводить. Работа всегда будет в процессе.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 2 NOVEMBER 2007 03:12:03 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

Закончил 4.11! Не уверен, что она имеет смысл. К черту, посылаю в офис прямо сейчас. Они должны готовиться. О, завтра я могу поспать.

Лучшая новость - я посмотрел на часы, подумав, что нужно сказать тебе, и было 9.15 вечера - я наконец-то придумал как вывести Донну в конце сезона! Это сводило меня с ума. Тихо, но отчаянно. У меня нет времени рассказывать тебе обо всем, что творится у меня в голове, но иногда я специально не описываю самые ужасные страхи, потому что мне не нравится признаваться в них даже самому себе. Это кипело в моей голове - как, как, как? Целый день, ежедневно - как? Она любит Доктора, она любит путешествовать с ним, она выбрала быть с ним и пошла на всё, чтобы снова найти его, и у нее слишком мало того, к чему можно вернуться, так как она может его покинуть? Ее ранят? Убьют? Сильвия умрет? Донна потеряется во времени, и я подберу ее в одном из спец. выпусков (мы находим ее годы спустя, в инопланетном мире, повзрослевшей и мудрой, ей больше не нужен Доктор)? Ни одна из этих идей не работала. Они все полная чушь. Они все скучные. Но тут, сегодня, я решил проблему. В 9.15 вечера. Просто вдруг бам! Прямо сейчас мне не терпится начать писать это. Гигантский материал.

И я тебе не скажу что это такое! ХА ХА ХА! Оно должно немного отлежаться в моей голове. И я не думаю, что тебе надо знать. Думаю, ты должен выяснить.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, FRIDAY 2 NOVEMBER 2007 08:21:29 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

НЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕТ!!!

Ладно. Я подожду. Пф.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 8 NOVEMBER 2007 23:47:14 GMT
RE: БЕДРА СТИВЕНА МОФФАТА

8 серия хорошо формируется. Мы взяли Сэма Келли на роль профессора Хоббса, Линдси Коулсон на роль Вал Кейн, Дэниела Райана на роль Биффа Кейна (он играл Энди, первого парня Роуз в Боб и Роуз - это встреча Лесли и Дэниела!) и Рэки Айолу на роль Стюардессы. Это потрясающий кастинг. Я очень взволнован. К тому же, мы прослушали актера на роль очень красивого гота Джетро. Эти глаза! Его имя Колин Морган. О, я тебе говорил, что мы взяли Джорджию Моффет на роль дочери Доктора в 4.6? Настоящую дочь Питера Дэвисона! Она и правда дочь Доктора! Мы взяли ее не ради рекламы, честно. Она и в самом деле прекрасна. У нее будет великолепная карьера.

Недавно я пришел в ярость, потому что 8 серия Сары Джейн сложилась не слишком хорошо: она вышла на детском канале ББС с ужасающими титрами. 'ДИРЕКТОР ПО КАСТИНГУ ЭНДИ ПРИГОР', вещи такого рода (прим. он Энди Приор). Как непрофессионально. Я немедленно отослал письмо обвиняющее Джулию, Фила, Мэтью Бауча и меня в том, что мы плохо следили за постпроизводством этого шоу. Мы следили за съемками и редактированием, но затем на нас обрушилась другая работа и мы забросили его. Всё это было слегка неприятно.

А еще, сегодня я объяснял Дэвиду и Кэтрин как закончится 4.13. Всё прошло очень хорошо. Просто прекрасно. Они были восхищены. Дэвид сказал, 'Именно так все и должно закончится!' Но я не скажу тебе что это означает.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 14 NOVEMBER 2007 00:14:58 GMT
ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Я разговаривал с Джулией по телефону с 9.30 вечера. Иногда ББС это самое безумное и тупое место во всем мире. Пример: было предложено, чтобы на пресс показе Рождественского спец. выпуска - 18 декабря - была дискотека. Ну ладно, хорошо. Место зарезервировано до полуночи. Но нам сказали, что музыку нужно выключить в 11 вечера, и что же будет происходить между 11 вечера и полночью? Миссис Организатор Мероприятия сказала, 'Думаю, мы могли бы устроить бесшумную дискотеку. Когда я работала на МТВ мы так делали.' Бесшумная дискотека - хотя тебе 25 и ты, наверное, знаешь - это когда все включают свои айподы и танцуют в тишине. На пресс показе Доктора Кто! Если процитировать Джулию, 'Мы не запускаем чертовых Скинов!'

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, WEDNESDAY 14 NOVEMBER 2007 00:32:25 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Бесшумные дискотеки это весело. В Гластонбери в этом году была такая. С другой стороны, в Гластонбери были мобильные туалетные кабины, грушевый сидр, Лили Аллен, и люди плавающие в собственных испражнениях, но всё это не слишком хорошо для пресс показа Доктора Кто. Ты прав.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 20 NOVEMBER 2007 21:10:20 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Этим утром мы узнали, что замечательный Сэм Келли, который должен был стать профессором Хоббсом в 4.8, попал в аварию и сломал ногу. Нам придется брать другого актера. О Боже...

Прошлой ночью я ехал из Манчестера обратно в Кардиф, и внезапно до меня дошло... я должен сделать историю происхождения Давроса в 4.12/4.13! Как я сделал с Мастером в Барабанной дроби. Она вроде как напрашивается, так? Как Даврос стал таким какой он есть? Ну, он был Йозефом Менгеле, ведь так? Война, раненые, эксперименты. Черт возьми, это хорошо. (Интересное использование слова 'хорошо', но ты знаешь, что я имею в виду.) Проблема в том, что эти серии и так будут дорого стоить, и я не могу позволить себе этого - цифровые пейзажи Скаро, госпитали, полные раненых - но стоит попробовать, как ты думаешь?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 22 NOVEMBER 2007 13:23:02 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Этим утром я получил письмо от Джанет Филдинг. Она возглавляет организацию Женщины в кино и на телевидении, и 7 декабря я должен был пойти на премию WFTV, чтобы вручить награду за достижения в индустрии Верити Ламберт. Дэвид тоже пойдет, если сможет позволит расписание съемок. Но письмо ужасное. Рак Верити вернулся. Сейчас ей снимают симптомы. Джанет извиняется, потому что теперь они хотят, чтобы награду получил друг Верити. Как будто я против! Не хочу вмешиваться и спрашивать насколько всё плохо, но...

Text message from: Russell
Sent: 22-Nov-2007 23:22

Сегодня умерла Верити Ламберт. Мы только что узнали. Мне очень грустно.

Text message from: Ben
Sent: 22-NOV-2007 23:32

Я не знаю что сказать. Завтра 44 годовщина Доктора Кто.
Никто из нас не занимался бы тем, что мы делаем, если бы не она.

Text message from: Russell
Sent: 22-Nov-2007 23:36

Я знаю. Мы помещаем посвящение в конце Рождественского спец. выпуска.

Text message from: Ben
Sent: 22-NOV-2007 23:37

Я собирался предложить это, но потом понял, что вы и так это сделаете.
И правильно.

Text message from: Russell
Sent: 22-NOV-2007 23:57

Только Джулия сказала, 'Зная нашу удачу с графикой, это напишут как "Варсити Ламбут"'
Я так сильно смеялся, как делаешь когда тебе грустно.

Text message from: Ben
Sent: 23-Nov-2007 00:02

Я очень рад, что она дожила, чтобы увидеть как Доктор Кто
снова стал таким же замечательным и оригинальным и любимым,
каким он был когда она продюсировала его.

Text message from: Russell
Sent: 23-Nov-2007 00:07

Да! И она на самом деле смотрела.
Когда я встречался с ней в прошлом году, она сказала,
'Все эти Далеки на Кэнери Ворф! Хотела бы я, чтобы мы могли такое сделать.'
Но вы сделали, Верити. Вы сделали всё это.

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 24 NOVEMBER 2007 13:01:49 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Вчерашняя читка сценария для 4.8 немного смущает. (Все остальные были счастливы, но пошли они к черту.) Просто всё было лёгким и незначительным и слабым. Может быть крупные планы испуганных лиц всё исправят. Лесли прекрасно успевала за всеми - это было поразительное исполнение - в результате было скорее интересно, чем страшно. Я знаю, что тут я сильно рискую. Я немного волнуюсь.

С другой стороны, читка сценария для 4.11 была великолепна. Я редко бываю так доволен на читке сценария. Кэтрин на ней просто сверкала. Она сделала кое-что, чего я еще никогда не видел: она сказала реплику, сделав ее ужасно смешной, все расхохотались, затем она огляделась и тоже рассмеялась! На ее лице было выражение абсолютного восторга. Отличный момент. Способность Кэтрин сыграть всё что угодно позволяет мне сделать и сказать всё, что я хочу. В этом сценарии есть отличный момент, когда Донну увольняют, и тут бум! Королевская больница возвращается на Землю, за кадром, но она так погружена в свои проблемы, что говорит, 'Разве это не великолепно?!' В этой реплике есть что-то такое, что доказывает всё, что я пытался сказать про диалоги, насколько свободным ты можешь быть, потому что я никогда не слышал, чтобы кто-нибудь произносил, 'Разве это не великолепно?!' Ты никогда не ожидаешь, что кто-то вроде Донны произнесет 'великолепно'. Такого слова не должно быть в ее словаре. Я даже сам не уверен, почему она его выбрала. Но это сработало. Каким-то образом, по причинам, которые я не могу даже четко выразить, 'великолепно' очень подходит к данному моменту. В такие мгновения мне нравится то, что я пишу.

Примечание: Фраза звучит 'Isn't that wizard?!' Одним из значений wizard является - брит.; уст.; разг. великолепный. Именно слова wizard и не может быть в словаре Донны. Но как это передать по-русски я не знаю.

Text message from: Russell
Sent 25-Nov-200718:19

Догадайся кого мы взяли на роль профессора из 4.8? Дэвида Тротона!

Text message from: Ben
Sent: 25-Nov-2007 22:10

И вот что замечательно: Дэвид Тротон появился в 50 серии Доктора Кто, Военные игры,
в 1969 году... и теперь вы взяли его в 50 серию возрожденного сериала. ФАНБОЙ ПЕРЕГРУЗКА!

Text message from: Russell
Sent: 25-Nov-2007 22:19

Так и должно было быть! РАДОСТЬ ФАНБОЯ! Эй, Билли в городе.
Она начинает сниматься в 4.11 завтра. Роуз Тайлер возвращается!

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 29 NOVEMBER 2007 23:45:19 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

В данный момент всё работает на полную мощность. Ну, это было ожидаемо, ведь мы снимаем две серии сразу. Кэтрин и Бернард великолепны вместе в 4.11, также как Кэтрин и Билли. А вот просмотр черновых материалов по 4.8 является очень странным опытом, потому что вся серия снимается по порядку. И я вижу, как история разворачивается, буквально, день за днем. Актеры начинают потихоньку свихиваться на этой съемочной площадке. Сегодня они снимали сцену с монстром-стучащим-снаружи-автобуса. И Дэвид и Лесли послали мне смс, 'Мы испугались до смерти!' Что еще важнее, Колин Морган прекрасен. Встретишь его в реальной жизни и подумаешь, да, хороший, милый. Но он один из тех счастливчиков, которых камера просто обожает. Эти скулы и черные волосы и ммм! К тому же он очень талантливый актер. В каждой реплике он делает по настоящему интересный выбор.

Я бы описал тебе тот страх, который поднимается во мне при приближении написания финала сезона, но я не могу этого вынести. О, эти холодные тиски страха. Сегодня мне написал Стивен, 'Разве ты не чувствуешь себя как будто высовываешь голову в окно и кричишь, "Я НЕ ЗНАЮ ЧТО Я ДЕЛАЮ!!!"' Да, именно так. Единство. Страх всегда одинаков. Различные волнения в различных сценариях, но один и тот же страх.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL Т DAVIES, FRIDAY 30 NOVEMBER 2007 00:02:56 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Но это же может быть только страх? Разве в 4.12/4.13 нет моментов, которые ты стремишься написать?

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 30 NOVEMBER 2007 00:24:48 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Да, не только страх. Например, я придумал окончание 4.13 - ну, не совсем окончание, это Донна, но кульминацию сюжета и всё что связано с Далеками. Я пришел в неистовство, поставив компакт диск Мюррея с саундтреком третьего сезона на полную громкость. И я встал и ходил по комнате. Долго, просто ходил. И спотыкался о вещи. Примерно через 20 минут я по настоящему плакал. В хорошем смысле. От облегчения. На самом деле, от счастья. Потому что я придумал. Я думаю это будет великолепно. Прямо сейчас, я верю в это всем своим сердцем. Так что это хорошо. Не только страх.

Конечно, это только одна из тысячи проблем - и я пока не знаю как я расставлю всех в нужные позиции, это довольно сложно - но радость от этой развязки огромна. Это так в стиле Доктора Кто. Это так похоже на Доктора. Это так похоже на Донну. Отвали, Даврос, у тебя нет шансов!

FROM: RUSSELL Т DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 1 DECEMBER 2007 14:35:44 GMT
RE: ТИШИНА НА ДИСКОТЕКЕ

Сегодня рано утром Стивен Моффат прислал 4.10! Наконец-то! Это прекрасно, конечно. Такое воображение, оно ошеломляет. Не уверен, что пока всё понимаю, но я читал сценарий в 3 часа утра. Мы пытаемся пригласить Кейт Уинслет на роль Ривер Сонг, которая вроде как жена Доктора, и Майкла Гэмбона или Яна МакКеллена на роль доктора Муна. Никаких шансов!

Я только что возвратился с Шан Шен, сказочной китайской планеты. Я путешествовал к звездам! В аллее позади Королевского госпиталя Кардифа. Замечательная съемочная площадка. Дым, фонари, цыплята, инопланетные фрукты... и всё для двух коротких сцен! Однако, есть что-то тревожное в посещении съемочной площадки, потому что я ощущаю себя чужим. Почти что мошенником. Все что я сделал - это написал слова 'Шан Шен', это просто, а затем все эти люди должны мучиться в субботу, под дождем, чтобы создать это. Я чувствую себя виноватым. Мы с Джулией смеёмся, что команда должна думать о нас, когда мы появляемся на площадке, потому что тебя неизбежно встречают словами 'рады что вы к нам присоединились', как будто мы покинули свои дворцы, чтобы побыть среди рабочих. Люди разговаривают, как будто ты никогда не был на съёмочной площадке, почти так, 'Это камера. А это режиссер. Вы должны помолчать, потому что мы снимаем дубль', забывая что мы провели 20 лет на различных съёмках при самых разных обстоятельствах. Кажется, что становишься продюсером, о котором часто шутят, который никогда не бывает на съемках. Как будто весь твой опыт ничего не значит. Хей хо.

Text message from: Russell
Sent: 03-Dec-2007 22:14

Мы только что показывали Рождественский выпуск Кайли, в Лондоне.
Она хлопала в ладоши и смеялась и плакала и даже немного спела.
Что за странная ночь!

Text message from: Ben
Sent: 03-Dec-2007 22:19

Передай ей мою любовь. Хотя, она скорее всего уже забыла кто я такой.

Text message from: Russell
Sent: 03-Dec-2007 22:21

О, она уже исчезла в ночи. Она, возможно, уже забыла про меня.
Она не с этой смертной Земли.

Text message from: Ben
Sent: 03-Dec-2007 22:22

Да. Она Звездная пыль.

Окончание в комментариях.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Цитата с Галлифрейбейз, согласна с ней на 100 процентов. Пишет Jon Blum, пользователь, который всегда очень корректен, никогда не опускается до личных наездов и в целом, похоже, уважаем всем тамошним форумом. К тому же, он писатель и писал в том числе по вселенной Доктора.

Для нее положительно легко поверить в Доктора и восстановить его. В Последнем Повелителе Времени, чтобы возвратить Доктора, Марте пришлось пройти через год испытаний, проверяя свою веру. В Поверни налево Донна должна была пожертвовать собой. Здесь? Эми даже не пришлось хлопнуть в ладоши - все что ей нужно было сделать это сказать, что она верит в чудо.

И это серьезная ошибка в отношении спутницы, чья история предполагает, что ей очень тяжело поверить в Доктора. Стивен Моффат так объяснял это в Конфиденшиал: Эми это ребенок, которая выросла не веря в сказки, после того как Доктор разочаровал ее, и основное эмоциональное путешествие всего сезона - это восстановить связи со своей юной личностью, научиться доверять Доктору и по-настоящему поверить, что он реален.

Звучит прекрасно. Но почему же этого нет в самих сценариях? Почему она не может получить хотя бы такого момента трансформации, как Крейг в Квартиранте?

В настоящей сказке тебе недостаточно сказать, что ты веришь в чудо. Ты должен сразиться с драконом.

@темы: Doctor Who

---

Книга первая, глава восьмая

Глава 8
БИТВА ПРОДОЛЖАЕТСЯ

В которой в Риме в моде обтягивающие белые брюки,
продюсер Доктора Кто устраивает сцену в ресторане,
и Стивен Моффат говорит да.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 3 SEPTEMBER 2007 15:33:52 GMT
СЕГОДНЯШНЕЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ

'Никакого Доктора Кто до 2010 года,' заявляют Новости ББС.

'Доктор Кто вернется на пятый сезон в 2010 году,' говорит официальный сайт Доктора Кто.

Как команда Доктора Кто восприняла новости о том, что в 2009 году не будет пятого сезона?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 3 SEPTEMBER 2007 15:54:06 GMT
RE: СЕГОДНЯШНЕЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ

Подготовка этого чертового пресс-релиза заняла недели! RSC собирались объявить, что Дэвид играет в Гамлете, на пресс конференции 11 сентября, так что все было спланировано к тому моменту... но на прошлой неделе появилась брошюра RSC, в которой упоминался Дэвид! Очевидно, их рекламщики так же хороши, как и наши. Тупицы. Так что новости об отсутствии сезона Доктора Кто в 2009 году были выпущены в некоторой спешке. Фил и Джулия собирались спокойно и обстоятельно поговорить со всем персоналом, а в результате им пришлось всю пятницу носиться как угорелым, болтая со всеми сразу.

Я здесь немного оторван от всего этого, так что не уверен как все прошло, хотя Джулия и Фил говорят, что все не так плохо. Все давным-давно слышали слухи, так что не думаю, что они сильно удивлены. Многие говорят, 'Я так и думал.' Многие являются внештатными сотрудниками, а именно так обстоят дела в их мире. Джесс из офиса была крайне прагматична: она сказала, что работает в качестве внештатного сотрудника уже десять лет, так что она найдет работу. Больше всего я волнуюсь за постоянную команду, тех кто живет в Кардифе. У меня даже не было времени поговорить с теми о ком я беспокоюсь - такими как Линдси Алфорд, которые всерьез переехали в Кардиф. Не уверен с чем их это оставляет. И я не могу уйти из-за этого стола, чтобы выяснить. Это ужасно. Но работа будет, спец. выпуски Доктора Кто, может быть Торчвуд, может быть Сара Джейн, а также планы переместить сюда съемки Катастрофы, когда будет построена новая студия. Линдси раньше работала в Бристоле над Катастрофой, так что она может и останется, а может и нет. Жизнь внештатного работника. Я такой же. Не могу припомнить, когда кто-нибудь спрашивал меня, каково мне проводить все это время в Кардифе, вдали от Манчестера. Просто предполагается, что это твоя работа. Это только через искажающую призму Доктора Кто сегодняшнее объявление кажется раздутым; такие вещи обычны для индустрии.

Однако, захватывающе. Мне нравятся перемены.

К тому же, это может быть не такая уж и большая пауза в съемках, потому что ББС отчаянно хотят пятый сезон как можно раньше. И Джулия столкнулась с проблемами: ужасно сложно добыть деньги на эти спец. выпуски, если только Всемирная ББС не возвратит достаточно. Когда нет сезона, который может улучшить стоимость спец. выпуска, бюджет становится ужасающе маленьким. Так что в конце четвертого сезона мы сделаем Рождественский спец. выпуск 2008 года, а затем решено начать съемки в январе 2009 года и сделать еще три спец. выпуска - возможно, на Рождество 2009, Новый год 2010 и Пасху 2010 года. А затем пятый сезон с новой производственной командой. Шоу не буде в эфире только в 2009 году. И это суммирует недели по-настоящему деликатных обсуждений. Хотя, планы все еще продолжают меняться!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 3 SEPTEMBER 2007 23:30:14 GMT
RE: СЕГОДНЯШНЕЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ

В такие дни, когда пресса/интернет/расписание сходят с ума, является ли сочинительство бегством? От реальной жизни? Для людей, которые пишут в свободное время это довольно часто побег, но для тебя это работа, твоя карьера, и то, что ты пишешь, влияет на жизни и карьеры многих других людей. Довольно часто ты пытаешься избежать именно сочинительства (все эти твои приемы отвлечения внимания), но не было ли сегодня по-другому?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 4 SEPTEMBER 2007 01:53:57 GMT
RE: СЕГОДНЯШНЕЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ

Сложный вопрос. Мне тяжело судить, потому что то время, которое я трачу на сочинительство, идет в ущерб моей семье и моим друзьям, так может я сбегаю от них? Сознательно ли я хочу быть таким? 'Побег' подразумевает выбор. Был бы я таким же, если бы работал в Греггс? (прим. сеть пекарен в Великобритании.) Проводил бы я все свое время, выравнивая решетку из теста на пирогах с курицей и ветчиной? (Ответ - да.) Честно говоря, у меня проблемы с 'эскапизмом'. Обычно это уничижительный термин. Или снисходительный. На самом ли деле сбегает человек, который поднимается наверх на пару часов в неделю, чтобы писать роман, который никогда не опубликуют, или смотреть Звездный путь, или играть в железную дорогу? Из-за этого термина такое времяпрепровождение, будь это хобби или работа, кажется незначительным и глупым, в то время как это важная часть вашей жизни. Лучше всего это суммирует та встреча с женщиной 'Контроль Времени'. Писательство мой способ общения с окружающим миром, а не побега из него. Я кого-нибудь встречаю, или что-нибудь вижу, и я преобразую это в диалог, в историю. Но это не значит, что я сбегаю. Это не мир грез - совершенно точно не он, потому что я построил из него многомиллионную империю в Южном Уэльсе. Не то чтобы успех был мерой того, насколько это реально, хотя... ну, это мера.

Само слово 'фантастика' подразумевает другой мир, буквально другое место, и в тоже время никто не утверждает, что упорный спортсмен сбегает от своей жизни, или повар, или медсестра. Но бедный писатель - особенно тот, кто пишет фантастику - рассматривается, как бегущий прочь. Чушь собачья. Для меня это реально, трудно, весело, практично, и очень, очень важно.

Я был как раз в подходящем настроении для ответа на это письмо!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 4 SEPTEMBER 2007 17:14:42 GMT
RE: СЕГОДНЯШНЕЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ

Вот еще сценарий. Я послал это и в офис тоже, чтобы они могли начать подготовку - или просто порыдать над ней - сцены с люлькой для мытья окон.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 5 SEPTEMBER 2007 01:24:20 GMT
FW: ТЕСТ И ДИЗАЙН АДИПОУЗА

Посмотри на адипоуза! Милл прислали мне это сегодня, чтобы я одобрил. Тот, который слева - то, что нужно. Ха ха ха.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 5 SEPTEMBER 2007 01:28:28 GMT
RE: ТЕСТ И ДИЗАЙН АДИПОУЗА

Они такие милые! Я единственный, кто задумывается о торговых возможностях?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 5 SEPTEMBER 2007 01:39:29 GMT
RE: ТЕСТ И ДИЗАЙН АДИПОУЗА

Да, я думаю... ну, о том, что потерял целое состояние, придумав это во время контракта с ББС! Говоря о котором...

Все еще продолжаются последствия после выпущенного в понедельник пресс релиза. Если бы я стал рассказывать тебе обо всех интригах, мне пришлось бы печатать 500 часов. Питер Финчем, которому неоднократно объясняли наши планы на 2009 год, реагирует на пресс релиз, как будто это совершенно новая информация. Правда! Со времени этого дурацкого дела с королевой, он все время как в осажденной крепости*. Он звонил Джулии: 'Так почему мы это делаем?! Зачем?!' Может быть я становлюсь параноиком, но полагаю, если все обострится еще чуть-чуть, совсем немного, и его следующим шагом будет отменить решение Джейн Трентер, наколдовать новую производственную команду из ничего, и сделать в 2009 году полный новый сезон. Вот какое у нас чрезвычайное положение. Интересные времена.

* - В июле 2007 года на пресс показе предстоящей осенней программы ББС Финчем представлял трейлер документального фильма Год с королевой, и сказал журналистам, что королева 'в гневе' ушла с фотосессии, после того как фотограф Анни Лейбовиц попросила снять ее тиару. Однако, без ведома Финчема, производственная компания РДФ Медиа смонтировала трейлер в неправильном порядке; и королева наоборот приходила на фотосессию. Финчем признал ошибку, и первоначально отвергал разговоры о том, что он должен подать в отставку.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 5 SEPTEMBER 2007 01:58:10 GMT
RE: ТЕСТ И ДИЗАЙН АДИПОУЗА

Страшные времена! Разве в Британии еще есть программы, подписание которых к производству на 2010 год попадает в газеты? Влияет ли вся эта шумиха в прессе на твое написание 4.1, хоть немного?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 5 SEPTEMBER 2007 02:13:04 GMT
RE: ТЕСТ И ДИЗАЙН АДИПОУЗА

О, это сводит меня с ума. Я не знаю многого из того, что происходит; Джулия оберегает меня от этого, чтобы защитить мое время, но сегодня вечером она была такой уставшей, вымотанной и обескураженной всем происходящим, что вывалила все это на меня. Джулия стала изливать душу только потому, что я упомянул о своем беспокойстве, что Дэвида будут критиковать за этот 'промежуточный год', как будто мы его делаем, чтобы он мог сыграть в Гамлете. На самом деле, мы решили сделать паузу, очень давно - решение было принято вместе с ним, да, но предложение роли Гамлета пришло потом, когда он знал, что у него есть свободное время; мы решили первыми. Когда я предложил Джулии, экспромтом, что я могу упомянуть это в моей колонке в журнале Доктор Кто, и Джулия побледнела. После чего началось излияние, потому что она должна была рассказать мне насколько все серьезно, чтобы я не вздумал ничего никому говорить. Не по причине секретности, а потому что любое слово может разжечь все еще сильнее. Даже сказанное контролеру ББС 1. Безумие. Доктор Кто! Это маленькое шоу. Все так странно.

Но отвечая на твой вопрос... нет, это не влияет на мое сочинительство. Нисколько. Абсолютно раздельные миры. Не пересекаются совсем. К счастью.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 5 SEPTEMBER 2007 23:57:56 GMT
ЕЩЕ АДИПОУЗЫ

Я собираюсь продолжать и постараюсь закончить сегодня. Завтра Тональная встреча...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 00:27:57 GMT
RE: ЕЩЕ АДИПОУЗЫ

Надеюсь, они сделают игрушечных Адипоузов. Или мочалки! (Или шары для снятия стресса. Да.)

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 00:51:37 GMT
FW: ОСТРЫЙ КЛЫК АДИПОУЗА

Шар для снятия стресса? Я бы такой взял! Вот окончательный дизайн Адипоуза. Я попросил Милл сделать им один маленький клык, не по центру, потому что... ну, именно это делает монстра. Заостренный клык! Как будто они немного гадкие. И не по центру он более забавный.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 02-59-35 GMT
УЖЕ 3 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ.

Ты уже закончил 4.1? Или уснул прямо на клавиатуре? Как продвигается?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 03-15 07 GMT
RE: УЖЕ 3 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ.

Продвигается очень хорошо, спасибо. Финальные страницы близко. Я внезапно ускорился. Как замечательно, что ты следил за каждой деталью этого сценария (помнишь как он начался с обманутой Пенни, идущей по улице, мимо Тардис?), и теперь ты как будто бы здесь, бодрствуешь в ожидании последних страниц.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 03:27:40 GMT
RE: УЖЕ 3 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ.

Я бодрствую с бокалом красного вина. Я читаю замечательную лекцию Николы Шиндлер на мемориале Хью Велдона в 2002 году. Очевидно, Джимми МакГоверн однажды сказал Никола, что хоть он и не любит, когда вырезают написанные им сцены, но он предпочтет, чтобы зрители были сбиты с толку в течение десяти минут, чем скучали хотя бы десять секунд. Мне это нравится.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 03:35:18 GMT
RE: УЖЕ 3 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ.

Эта лекция была превосходной. Тебе бы понравилась Никола. Она похожа на Джулию, но более грубая - но столь же замечательная. Я часто цитирую эту фразу Джимми МакГорвена на редактировании. Фактически, сегодня я разрезал более ранние сцены 4.1 как одержимый, вырезая и подравнивая, потому что количество страниц меня очень пугает.

Посылаю тебе то, что я пока написал. Обычно, меня не волнует колебание между комедией и мрачностью, но даже я удивлен как этот сценарий бросает туда и сюда. Конечно, я в ужасе по поводу бюджета. Я бы мог потратить 500 миллионов, так что необходимо успокоиться. Или я могу попросить их сократить ББС три.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 03:51:18 GMT
RE: УЖЕ 3 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ.

Я только что напечатал сценическую ремарку:

Это РОУЗ ТАЙЛЕР.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 03:55:55 GMT
RE: УЖЕ 3 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ.

Что?! Она все-таки появится?! Я думал, что ты не надеешься заполучить Билли больше чем на один съемочный день. Это же не тот самый день, а?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 04:00:24 GMT
УЖЕ 4 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ!

Нет, это не ее единственный день. Но нам это дорого обойдется. Нам приходится переделывать расписание и платить людям. Как всегда, Джулия все устроила.

Еще одна сцена! Это похоже на прямую трансляцию.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 04:03:02 GMT
RE: УЖЕ 4 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ!

Прямая трансляция? Возможно, Грэм Нортон просочится в нашу переписку*. Я теперь не смогу лечь спать - смертельный коктейль из красного вина, речи Николы Шиндлер и Роуз Тайлер. Ради Бога, посылай, посылай, посылай!

* - В некоторых регионах, первые несколько минут трансляции 1.1 Доктора Кто на ББС один были испорчены несколькими секундами случайного наложения звука от передачи Грэма Нортона Strictly Dance Fever.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 04:11:04 GMT
RE: УЖЕ 4 ЧАСА НОЧИ. ЧЕРТ!

Грэм Нортон? Просочится? Только не это! А, я только что напечатал последнюю строку. Я расплакался. Жалкое зрелище.

128. ЭКСТ. ХОЛМ - НОЧЬ

ДАЛЬНИЙ ПЛАН, ДЖЕФФ один на холме.

Он возится с ТЕЛЕСКОПОМ. Он счастлив. Пьет чай. В наушниках Джин Питни.

Затем он смотрит в глазок, фокусируя...

Замирает. Э? Смотрит вверх, без телескопа. Но...?

Снова смотрит через глазок. И затем приходит в восторг!

FX: ПОВ ДЖЕФФА. Ночное небо, и там летит МАЛЕНЬКАЯ СИНЯЯ БУДКА.

Он зовет, как будто она может прибежать -

ДЖЕФФ
Но... Донна! Донна! Там летающая синяя будка!!

Снова смотрит через глазок.

Потрясенный. Шепчет.

ДЖЕФФ (ПРОДОЛЖАЕТ)
Чтооо...?

ЕГО ПОВ: БЛИЖЕ к ТАРДИС. ДОННА стоит в дверях. Машет ему! Позади нее ДОКТОР, и он тоже взмахивает рукой.

ДЖЕФФ (ПРОДОЛЖАЕТ)
Но это... это же...

Он оставляет телескоп. Машет руками! С громким о-го-го!

FX: ТАРДИС улетает в космос...

КАДР С ВЫСОТЫ: Джефф, на своем холме, в середине ночи, машет руками и кричит от радости.

СДЕЛАНО! Все 58 страниц. А, я рад, что ты был здесь. Это было хорошо.

Еще три сценария, прежде чем я смогу взять отпуск. Нет, четыре. Возможно, пять. О, абсурд.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 22:17:36 GMT
ИТАК...

Как прошла Тональная встреча? Что все думают о сценарии? Насколько вымотанным ты сегодня был? Надеюсь, ты в порядке.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 6 SEPTEMBER 2007 23:18:24 GMT
RE: ИТАК...

Я в порядке. Выжат, как лимон. Конечно, в это время я снова начинаю просыпаться. Мне сегодня еще нужно прочитать сценарий Хелен Рэйнор, который я должен начать переписывать в понедельник. Мы собираемся взять на роль командующего Сонтаранцами Кристофера Райана (Майк из The Young Ones). И вся массовка, играющая Сонтаранцев, будет одинакового роста, потому что они очень короткие и коренастые и сердитые. Сонтаранцы тролли. Это имеет смысл.

Сценарий 4.1 приняли хорошо, вроде бы. Ну, Джулия сказала, что ей нравится, и Фил тоже, хотя, возможно, они просто рады видеть сценарий. Но Тональная встреча не место для мнений, только для твердых фактов. (Конечно, скоро у нас будет надлежащее сценарное совещание.) Боже мой, эта команда исключительна. Этот сценарий невозможен. Особенно сцена с люлькой. Любая другая производственная команда вышвырнула бы ее, но они просто начали разбирать ее по кадрам, сражаясь, чтобы найти правильный способ ее сделать. Она в тысячи раз сложнее, чем поначалу казалось, из-за сложностей с Безопасностью труда и Охраной здоровья. А еще есть куча вещей, о которых не думаешь, как например... если люлька висит вертикально, плюс свисающий вниз кабель, за который держится Донна, длина всего этого будет около 30 футов, больше чем может сделать наша студия с зеленым экраном. Да и любая студия! И все же они пытаются. Борются. Лучшая команда в мире. Но я волнуюсь о моменте, когда вся стоимость будет просуммирована. Боюсь, придется принимать серьезные решения.

Что до меня, я прочитаю сценарий завтра ночью, в Манчестере. Но думаю, мне он нравится. Я рад, что он сделан. Это кажется сверхъестественным. Однако, меня очень сильно беспокоят эти два охранника; то как их ударяет током в дверном проеме просто глупо. Я ненавижу эту сцену. Но я застрял. Я пробовал все. Я имею в виду, мисс Фостер нужны два охранника или она будет выглядеть слабой. (В одном из тех ночных вариантов, которые я тебе отсылал, я увеличил это число до восьми, но избавился от них на следующий же день, потому что и с двумя то было сложно справиться!) Полагаю, они могут остаться с мисс Фостер и быть подняты вместе с ней, но тогда они тоже разобьются насмерть вместе с ней, и это совсем не так хорошо. Это такой отличный образ, мисс Фостер, плывущая вверх вместе со своими детьми, сама по себе. Два лишних человека испортят этот образ. Плюс, если они с мисс Фостер, это означает, что она не отослала их найти и остановить Доктора, а это глупо. Она должна попытаться остановить его. Но что еще сделать? Поймать их в ловушку в лифте? Я уже сделал миллион сцен в лифте. И ни один солдат не будет таким тупым, чтобы использовать лифт в чрезвычайной ситуации. Может быть Доктор заблокирует лестничные клетки, чтобы они застряли внутри? Так же глупо. Может быть Донна найдет способ вырубить их? Нет, это чушь. Не говоря уже о том, что я не могу придумать, как ей это сделать, мне совсем не нравится такое физическое насилие со стороны спутницы. За четыре года я редко заставлял Доктора или спутниц бить кого-то до бессознательного состояния. Я даже горжусь этим, хотя это загоняет меня в углы. В ловушке с охраной, я предпочитаю написать какое-нибудь отвлечение внимания - а потом бежать! Дерутся идиоты. И удары могут убивать. О, только послушайте меня.

Вот почему я писал до 4 утра. Я мог разрешить все остальное, но в моей голове постоянно крутились два чертовых неуместных охранника. Сегодня я проснулся, беспокоясь из-за них. Я попытался прикрыть это диалогом, попытался чтобы это смотрелось встроенным в сюжет; Доктор может оглушить их электрическим током на расстоянии только потому, что мисс Фостер таинственным образом 'опутала проводами' все здание. Зачем ей это? Оказывается, она превратила его в 'Пост Левитации'. А это чушь. Наверху огромный космический корабль, который прекрасно может телепортировать всех наверх, как это делают все космические корабли. Но весь диалог просто извинение момента с оглушением охранников электричеством, верный признак, что с сюжетом что-то не то. Адипоузы, Стейси, люльки, левитация... а меня заботят чертовы охранники! Именно этому я не верю.

А еще, я все еще вспоминаю пару фраз, которые я вырезал, чтобы сократить страницы с 59 до 58: в один момент, когда весь Лондон стремится к Чрезвычайному Партеногенезу и одежда на всех корчится, Донна говорит, 'А они должны носить свои кулоны?' Доктор говорит нет - я представил кулон в качестве триггера, но вряд ли кто-то будет на самом деле носить такой дешевый и никуда не годный подарок. Ну, может быть Сюзетт. 'Они только один раз дотронуться до капсулы,' объясняет Доктор, 'и биосигнал настраивается на них.' Ерунда, но правдоподобная ерунда. Но в середине кризиса, со всеми этими Адипоузами, вылупляющимися из Роджера и Сюзетт и Приятного Человека и 497 остальных... кому какое дело до скучных объяснительных речей?

Это старая проблема: как много надо объяснить зрителям, когда персонажи не стали бы тратить время, разговаривая на эти темы? Так что, я все еще обдумываю это. (А ты обдумываешь?)

Кроме этого - да, я счастлив. Особенно мне нравится урна для мусора. Тот факт, что Донна оставит ключи от машины матери в мусорной корзине, потому что она спешит путешествовать во времени и пространстве (и должна волноваться, что Доктор стартует без нее), так безумен, что это делает его реальным! Я совершенно верю в глупость этой сцены. Люди совершают глупые поступки.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 7 SEPTEMBER 2007 18:47:34 GMT
RE: ИТАК...

Я не размышлял об информационной речи, но мне интересно, действительно ли возможно взять троих людей - Сюзетт, Приятного Мужчину и Молодую Женщину - из 500 во всем Лондоне, и поместить их в один бар в одно и тоже время. Некоторое совпадение.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 10 SEPTEMBER 2007 16:56:14 GMT
RE: ИТАК...

Извини что молчал. Эти сценарии меня доконали. Бедный мой бой-френд, все что он получил на выходные это полутруп. Все же, я чувствовал вину, так что я пошел и купил ему машину. О, но он этого так заслуживает. За то что мирится со мной и всем этим нонсенсом с Доктором Кто.

Фил шлет смс из Рима! Как волнующе. Когда остальные едут туда?

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 10 SEPTEMBER 2007 21:57:08 GMT
RE: ИТАК...

Я уезжаю в Рим во вторник. Надеюсь, в отеле будет доступ в интернет.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 11 SEPTEMBER 2007 23:49:27 GMT
RE: ИТАК...

Лучше, чтобы был. Я хочу римский скандал!

Я должен начать переписывать серии с Сонтаранцами на этой неделе, но, на самом деле, Хелен заслуживает еще одной попытки с 4.4. А я все еще устал, так что к черту.

Text message from: Ben
Sent: 13-Sep-2007 09:08

'И... мотор!' Съемки в Риме начались. Все выглядит великолепно.
На съемочной площадке есть мул, и цыплята, а я стою
на точной копии римского туалета, чтобы обзор был лучше.

Text message from: Russell
Sent: 13-Sep-2007 09:46

Мул! Ха ха ха, прекрасно. Спасибо, что дал мне знать.
Поцелуй там Франко Пандолфо. Строго профессионально.

Text message from: Russell
Sent: 13-Sep-2007 23:03

Надеюсь, сегодня все было в порядке в Cinecitta.
Очень странно сидеть тут, пока остальные за границей.
Я ощущаю себя смотрителем школы.

Text message from: Ben
Sent: 13-Sep-2007 23:22

Съемки прошли хорошо. Мы пошли погулять по Риму.
Похоже на экскурсию колледжа Св. Триниана!
Все сегодня очень много работали. Как дела в Британии?

Text message from: Russell
Sent: 13-Sep-2007 23:43

Здесь запарка. Мы только что сказали Берну и Наоко,
что они не будут сниматься в третьем сезоне Торчвуда,
потому что мы убиваем Оуэна и Тош.
Безумие в двух странах одновременно.

Text message from: Ben
Sent: 14-Sep-2007 00:24

В нашем ресторане крыса. Фил стоит на столе.
Продюсер Доктора Кто! О, теперь он требует скидку.
Он говорит, что это у него два года жизни.

Text message from: Russell
Sent: 14-Sep-2007 00:31

Скажи ему - это будет означать, что ему 41. Ему это не понравится.
Эй, если бы я был в ресторане, напуганный крысой,
я бы уцепился за... о, наверное Франко?

Text message from: Ben
Sent: 14-Sep-2007 00:35

Я предложу это Филу.

Text message from: Russell
Sent: 14-Sep-200713:49

Согласно списку Милл, у нас 150 лишних FX дней для 4.1.
Мне придется что-то вырезать. Проклятие.

Text message from: Ben
Sent: 15-Sep-2007 00:50

В Cinecitta ночная съемка! Туника Франко должна быть такой короткой?

Text message from: Russell
Sent: 15-Sep-2007 00:55

Мы очень долго ЗАСТАВЛЯЛИ Луизу Пейдж укоротить ее. О, эта власть!

Text message from: Ben
Sent: 15-Sep-2007 01:02

Колин Тиг волнуется насчет кадра, где Франко лезет через окно в жилище Люция.
Мм - мы увидим всё! Ты нарочно это сделал? Луиза не слишком счастлива.
Она требует, чтобы Франко носил нижнее белье.

Text message from: Russell
Sent: 15-Sep-2007 01:09

Именно так, как я планировал. Как ты думаешь, кто написал эту сцену?
Ха ха ха. Уверен, Пировиллы изобрели обтягивающие белые штаны.
Я выпущу розовую страницу по этому поводу.


FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 18 SEPTEMBER 2007 23:50:05 GMT
РИМСКИЕ КАНИКУЛЫ

Ты вернулся из Рима? Черновые материалы прекрасны. О, но тут сегодняшняя проблема со сценарием (она поставила меня в тупик)... единственная вещь, которую мы не можем снять в 4.1 - это разговор Доктора, Донны и мисс Фостер на крыше, когда Доктор и Донна уже в люльке. Как только люлька падает, мы странным образом в норме. Мы можем себе позволить трюки, Адипоузов, Конец Чертова Мира, но не эту сцену противостояния. (Причина слишком скучна, чтобы в нее углубляться. Она включает в себя число ночей - очевидно, только одну - в которые мы можем позволить себе кран и настоящую люльку, в отличие от люльки, которую мы построим на студии, для трюковых сцен на фоне зеленого экрана.) Из всех вещей, которые я считал могут быть вырезаны (включая всю сцену с люлькой), я никогда не ожидал этого. Противостояние Доктора с врагом! Где объясняется сюжет! Ерунда.

Итак... они сбегают на крышу, мисс Фостер за ними гонится, вырезаем фактический момент спуска, так что Донна и Доктор уже спускаются вниз, когда мисс Фостер портит оборудование, и затем трюковая сцена, как и написано, с минимальными изменениями. Ну а потом Доктор и Донна бегут по зданию, встречают мисс Фостер, и их ключевой разговор происходит... в коридоре? Или на лестничной клетке? Это очень скучная, неинтересная обстановка по сравнению с крышей здания ночью. Это просто недостаточно хорошо. И что потом? Доктор и Донна не могут просто убежать. Доктору надо будет найти какой-нибудь умный способ, чтобы перехитрить мисс Фостер и охранников, но тут встает вопрос: почему Доктор не сделал так сразу, вместо того, чтобы пытаться сбежать в люльке? Так что, гм...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 19 SEPTEMBER 2007 01:46:33 GMT
RE: РИМСКИЕ КАНИКУЛЫ

Дилемма с крышей! Разве ты обычно не обходишь такие вещи, делая так, чтобы Доктор поговорил со злодеем через интерком или ТВ экран?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 19 SEPTEMBER 2007 02:02:16 GMT
RE: РИМСКИЕ КАНИКУЛЫ

Я только что заново прочитал сценарий. Полагаю, Доктор и Донна могут встретить мисс Фостер и охранников для ключевого диалога в затемненной комнате с кабинками. Это довольно хорошая обстановка. Лучше, чем коридор. В некотором роде, это сердце империи мисс Фостер.

И как они сбегут? Меня только что осенило: у Доктора есть его звуковая отвертка и звуковая ручка мисс Фостер. Что происходит если ты держишь два звуковых устройства? Я тебе скажу что. Ты получишь вибли-вобли вибрацию и охранники схватятся за уши на достаточное время, чтобы ты смог сбежать! Вот что происходит, потому что я так сказал. Не люблю использовать звуковую отвертку в качестве решения проблемы, но такова цена за то, что мы делаем приключенческий сериал с героем, который не носит оружия. Не слишком большая. Серия пошла на все, чтобы дать Доктору два звуковых устройства одновременно, так что все будет выглядеть так, как будто я все спланировал заранее.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 21 SEPTEMBER 2007 23:41:24 GMT
ПОСЛЕДНИЙ ВАРИАНТ 4.1

Сегодня мы видели наполовину законченные спецэффекты к 4.Х. Титаник, летящий над Букингемским дворцом, прекрасен, мы все встали и аплодировали! Замечательно. К тому же, мы впервые поняли, из-за всех этих неприятностей ББС с королевой, очень удачно, что мы не стали уничтожать дворец. Уф.

И еще, сегодня я корректировал 4.1, чтобы убрать лишние FX дни и в свете замечаний от Джулии и... от ТЕБЯ, собственно! Одно из этих замечаний твое. Когда ты поинтересовался о совпадении, что так много из этих 500 жертв было совсем рядом друг с другом, я понял, что сделал такое количество, потому что первоначально планировал убить их всех, точно также как Стейси, прежде чем решил, что это отвратительно и незаслуженно. И дорого. (Я считал, что 500 это вполне приемлемая бойня!) Теперь они не умирают, так что я повысил их число до 10 000, сделав угрозу гораздо больше. Так что то твое небольшое размышление было блестящим. Спасибо.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 22 SEPTEMBER 2007 00:57:00 GMT
RE: ПОСЛЕДНИЙ ВАРИАНТ 4.1

А теперь это стоит десяти процентов?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 22 SEPTEMBER 2007 01:03:52 GMT
RE: ПОСЛЕДНИЙ ВАРИАНТ 4.1

Ха ха ха. Нет.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 22 SEPTEMBER 2007 13:26:21 GMT
RE: ПОСЛЕДНИЙ ВАРИАНТ 4.1

Я очень сильно отстаю с переписыванием 4.4. Мне вполне нравится то, что я придумал: отличный материал с возвращающейся домой Донной, после путешествий во времени и пространстве; новое отношение Доктора к ЮНИТ (они ему не нравятся - люди с оружием); Доктор, вырубающий Сонтаранца теннисным мячом! Все это хорошо, но работы очень много.

И еще, я забыл сказать тебе, вчера я шел в Теско, размышляя о Гвен и Йанто, защищающих хаб Торчвуда от наступающих Далеков в 4.12! Далеки в хабе! Я почти задыхаюсь от восторга.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 24 SEPTEMBER 2007 18:04:40 GMT
САРА ДЖЕЙН

Я только что видел Лиз Слейден на канале СББС, у нее брал интервью кактус.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 24 SEPTEMBER 2007 18:26:40 GMT
RE: САРА ДЖЕЙН

Испанский кактус. Или мексиканский? Что случилось с красивыми ведущими на СББС?

Сегодня Джейн Трентер и Джулия Гарднер ужинают со Стивеном Моффатом. Будущее начинается здесь! Вот только, а что если он скажет нет? (На самом деле он еще не даст ответа сегодня. Месяцы переговоров и т.д.) Но Боже мой, что будет тогда? Я не могу думать об этом.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 24 SEPTEMBER 2007 18:36:15 GMT
RE: САРА ДЖЕЙН

Конечно, он не скажет нет. Ведь не скажет? Кто бы сказал нет? Это лучшая работа в мире.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 24 SEPTEMBER 2007 19:03:04 GMT
RE: САРА ДЖЕЙН

Он может сказать нет. Для начала, у него жена и дети. Он работает с Хартсвуд, а это практически его компания. И теперь он пишет вещи наподобие Тинтина для Спилберга, так что агент может и не похвалить его, если он пойдет и будет делать ТВ шоу. Плюс, если кто-нибудь другой будет моим преемником, они все равно будут умолять Стивена писать сценарии, так что он все равно сумеет писать для Доктора Кто. Все веселье и никаких забот.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 26 SEPTEMBER 2007 00:54:36 GMT
RE: САРА ДЖЕЙН

Я только что получил письмо от другого писателя. У него проблемы с 'базовыми линейными причинными связями' серии. Базовые линейные причинные связи? Ты видишь о какой чуши говорят эти писатели? Нет правда, если рассуждать о сценарии в подобных терминах, как можно вообще что-то написать?

Text message from: Russell
Sent: 27-Sep-2007 09:05

Догадайся кого мы взяли на мисс Фостер? Сару Ланкашир!

Text message from: Ben
Sent: 27-Sep-2007 09:15

Превосходный кастинг! Это будет крайне привлекательная приемная мать!


FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 27 SEPTEMBER 2007 20:53:31 GMT
4.4 ЗАВЕРШЕНА!

Еще один сценарий готов! Да, я закончил 4.4. Похоже на конвейер. Ну, это и есть конвейер.

Сегодня я признался Джулии, что восьмая серия Тома МакРае просто не правильна. Сценарий Тома хорош, и мы бы могли сделать его прекрасным, но не думаю, что он может стать достаточно прекрасным. Он неверен с самого начала. И это полностью моя вина: мне не нравится концепция, которую я ему дал, и мне не нравится общий тон 4.7 и 4.8, эти серии являются сравнительно легкими и забавными. Две подряд. У меня появилась перспектива написания замены самостоятельно. Но у меня нет времени. У меня будет около трех дней! И даже если я смогу сделать это за три дня, я потеряю гораздо больше времени - на восстановление. Мы собираемся подождать неделю, закончить с 4.5, и затем решить что делать с 4.8...

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 28 SEPTEMBER 2007 16:11:31 GMT
МОФФ

Мне только что написал Стивен. Он признался, что ДА, ОН БУДЕТ ДЕЛАТЬ ДОКТОРА КТО! Это возбуждающе.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 28 SEPTEMBER 2007 16:21:45 GMT
RE: МОФФ

Это отличные новости. Он будет великолепен. Что до сегодняшнего дня, теперь я должен начать писать Стивену Моффату. Прощай, Рассел.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 28 SEPTEMBER 2007 16:30:37 GMT
RE: МОФФ

Ты читал сценарий Стивена для Детей в нужде? Он смешной и очень хороший. Они будут снимать его в следующее воскресенье, 7 октября. День Питера Дэвисона! Бедная Луиза Пейдж пытается найти пару полосатых брюк, как у Пятого Доктора! Такие брюки вообще делают?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 5 OCTOBER 2007 11:32:10 GMT
ЗАДНИЦА ПИТЕРА ФИНЧЕМА

На ББС ходят ужасные слухи. Все выглядит так, как будто Питер Финчем может уволиться в любую минуту - вместе со своим директором прессы, Джейн Флетчер, которая сделал для поддержки Доктора Кто больше, чем я могу тебе рассказать. Замечательная женщина. И все это из-за дурацкого дела с королевой! Жди дальнейших новостей...

Извини, что молчал прошлую неделю. Я завален так, что ты не поверишь. Над 4.5 нужно много работать. В понедельник Тональная встреча! Съемки в любой момент! Черт возьми. Это меня выматывает. Я скажу тебе, что меня больше всего бесит: все мои быстрые решения заканчиваются тем, что я использую материал, который планировал для 4.12/4.13. Я обкрадываю свои собственные сценарии, чтобы сделать эти рабочими. Это меня сильно злит.

О, и я утвердил окончательный вариант 4.1, вместе с изменениями после читки сценария - немного больше объяснений про капсулы и пара реплик перефразирована, чтобы они более элегантно звучали. К тому же, твое замечание о масштабе схемы мисс Фостер сработало еще сильнее (видишь, ты был прав), так что теперь это не 500 людей и не 10 000, а миллионы!

FROM.: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 5 OCTOBER 2007 21:32:17 GMT
RE: ЗАДНИЦА ПИТЕРА ФИНЧЕМА

'БОСС ББС ОДИН УХОДИТ ИЗ_ЗА СКАНДАЛА С КОРОЛЕВОЙ!' говорится в новостях. Значит это произошло. Это безумие.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 6 OCTOBER 2007 00:14:06 GMT
RE: ЗАДНИЦА ПИТЕРА ФИНЧЕМА

Клянусь, я бы уволился из этой тупой организации. Вот только я люблю Доктора Кто, так что какой бы был смысл? Потеря Джейн Флетчер возмутительна. Никогда еще женщина не работала так много. Она была совершенно замечательна. О, от всего этого моя кровь закипает.

Text message from: Russell
Sent: 7-Oct-2007 11:10

День Дэвисона! А я сижу в квартире, переписывая чертовых Сонтаранцев.

Развлекайся.

Text message from: Ben
Sent: 7-Oct-2007 11:22

Ты не придешь? Твой внутренний фанбой должно быть стенает.
Не будь глупцом. Ты должен появиться. Здесь творится история!

Text message from: Russell
Sent: 7-Oct-2007 11:45

Если вселенная взорвется из-за встречи двух Докторов,
я, по-крайней мере, буду далеко.
О, может быть я приду ненадолго днем.


FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 8 OCTOBER 2007 04:33:42 GMT
ЗАКОНЧИЛ 4.5!

Я закончил 4.5! Сегодня 24 страницы! Плюс визит на студию! Я изнурен. А через несколько часов Тональная встреча. Но мне очень понравилось сегодня в студии. Жаль, что пришлось уйти раньше. После мне было немного печально думать о том, как хорошо выглядел Питер Дэвисон. Должное освещение. Хорошая съемочная площадка. Он должен был быть таким в 80-е.

Если я продолжу работать с такой же скоростью, я смогу найти время для замены 4.8 Тома МакРае совершенно новым сценарием. Это означает написание двух серий, 4.8 и 4.11, за две недели - ой - но это можно сделать. Недостаток: это может меня убить. Раньше или позже, при такой скорости работы, у меня взорвется печень или еще что-нибудь. И все же. Печень можно купить. Я постоянно вспоминаю, что 4.8 это наша пятидесятая серия. (Ты можешь в это поверить. Я по-прежнему думаю, что мир сошел с ума. Уже на четыре года. Четыре хороших года.) Сценарий Тома хороший, он умный, он забавный, но мы можем быть смелее. Будет жаль иметь обычную пятидесятую серию, даже если только мы сами помним о числах.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 8 OCTOBER 2007 12:59:42 GMT
RE: ЗАКОНЧИЛ 4.5!

»Недостаток: это может меня убить.«

С положительной стороны: а может и нет.

Как прошла Тональная встреча для 4.4/4.5?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 8 OCTOBER 2007 22:19:08 GMT
RE: ЗАКОНЧИЛ 4.5!

Может быть и нет? Да, мне это нравится. Но дело в том, что действительно может. Написание 24 страниц вчера стоило мне 80 сигарет. Я честно смогу сказать, что Сонтаранцы убили меня.

Тональная встреча была нормальной, но я был таким уставшим. Я был немного раздражен. На самом деле, я был раздражен не просто так. Одно из забавных свойств переписывания состоит в том, что многие с трудом удаляют старые варианты из своей головы. И это особая проблема, если это продюсер или режиссер! Это очень тонкая и коварная вещь, которая вползает и делает сценарии и их производство невнятными. Я готов рехнуться, когда кто-нибудь начинает цитировать старые варианты, в которых у Сонтаранцев были другие мотивы. И это еще более разрушительно, когда вползает в крохотные, важные детали персонажей или предыстории. Ясность и четкость могут вылететь в окно. Именно такого рода проблемы являются причиной - ну, одной из них - почему так много драматических произведений ни здесь ни там. Никакой четкости. Вариант на варианте.

Однако, это того стоило. Несмотря на все эти импровизации и неуклюжие спотыкания, я думаю, что 4.5 довольно хорошая серия. Лучше всего, она заканчивается на прекрасной сцене с Доктором: финальное противостояние с Сонтаранцами на их корабле. Думаю, оно превосходно. Очень тяжело находить для Доктора новые ситуации, особенно новые кульминации, так что я очень доволен. Ура.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 9 OCTOBER 2007 00:36:25 GMT
RE: ЗАКОНЧИЛ 4.5!

Но разве мы не нашли, что и нам сложно удалять старые варианты из своей головы? Иначе ты не лишился бы дара речи, когда встретился с [мисс Х] в марте, потому что все еще имел образ Пенни-которую-будет-играть-[мисс Х] в своей голове. И никто из нас не может читать 4.1 без определенного приступа боли, когда показывается Пенни. Сказав это, я знаю, что есть разница между тем, что мы болтаем в этой переписке, и тем, что требуется от народа на Тональной встрече. Когда ты надеваешь свою писательскую шляпу (полагаю, что это берет, с розовыми кисточками), старые и новые варианты колеблются в квантовом состоянии в 'Возможно'. Однако, когда ты надеваешь продюсерскую шляпу (думаю, что это пробковый шлем, с солнечными батареями, которые питают вентилятор, чтобы охлаждать тебя), ты должен быть более дисциплинирован. Это так? На данной стадии производства, насколько легко разделить твою роль как писателя от твоей роли исполнительного продюсера?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 9 OCTOBER 2007 22:00:36 GMT
RE: ЗАКОНЧИЛ 4.5!

Я не имел в виду, что писатели должны стирать старые варианты из своей головы; только продюсеры и режиссеры и все, кто будет делать серию. Возможно, это звучит лицемерно, потому что я знаю, что сказать проще, чем сделать, но они должны концентрироваться на том, что делают сейчас, не смешивая со старым.

Мне легко разделять две мои роли. В моей продюсерской шляпе, если сцена становится невозможной или дорогой или просто ее не успевают снять к концу дня, тогда я провожу через нее большую жирную черту. Даже если она мне нравится. Я не буду стонать или жаловаться или чувствовать существенное огорчение. Этому необходимо научится всем сценаристам в этой стране, подобно США. Мы по-прежнему цепляемся за эту идею писателя-эксцентрика (тапочки, чердак, кардиган), который является кошмаром на съемочной площадке. Сценаристы подобного рода начинают протестовать, если персонаж одет в белую рубашку, вместо голубой. Таких сценаристов нельзя близко подпускать к съемочной площадке. Писателям позволено быть сварливыми, странными, недовольными, требовательными, обидчивыми, гиперсексуальными и пьяными. Пока ты хорошо пишешь, такое поведение своего рода почитаемо. Оно даже ожидаемо. Нам позволено плохо себя вести, потому что это рассматривается как часть творческого процесса, часть работы. Чушь собачья!

Очень многие сценаристы в наше время появляются в титрах в качестве исполнительных продюсеров, потому что для писателя это цель в карьере. Половина из них - большинство - не знают что это такое, и не могут этого делать и не хотят. В результате звание обесценивается. Некоторое время назад мой приятель сценарист, очень влиятельный - он останется безымянным - требовал титры исполнительного продюсера в большом шоу на ИТВ, и он позвонил мне, спрашивая, какую работу я делаю , чтобы заработать звание. Я их перечислил: кастинг актеров, работа с режиссерами, производственные встречи с главами департаментов, черновые материалы, редактирования, запись звука и т.д. Он сказал, 'Я ничего этого не делаю.' Я ответил, 'Ну тогда, отвали!' Но он все равно получил титул исполнительного, не делая всех этих обязанностей. Вот что меня бесит.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 10 OCTOBER 2007 12:51:53 GMT
БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Я должен проинформировать тебя о 'Возможном'. хотя сейчас это название кажется неправильным. 'Возможно' было хорошим и таинственным тогда в феврале, когда я планировал, а не писал. Теперь, думаю, подходящее слово просто 'Работа'. В нем не может больше быть таких колебаний. Я должен выбирать. Писать.

Происходит одна ужасная вещь - и я не могу остановить ее проникновение в мои мысли. Говард Аттфилд, играющий папу Донны, болен. Как ты знаешь, у него рак и ему проделали химиотерапию. Агент рассказал нам про это, но сказал, что Говард был бы счастлив играть в четвертом сезоне. И я уже использую это, в сюжете. Это ужасно, но так происходит; я начинаю вплетать это в историю. Но теперь мы начали снимать 4.1, и Говард на съемках... чтоб мне провалиться, он болен. Ему не проделали химиотерапию; ему ее делают. Фил разговаривал с ним о его сценах из 4.4/4.5, и Говард беспечно сказал, 'Это если я все еще буду тут.' Он умирает. Этот замечательный человек умирает. И это просачивается в сценарий и на экран. Не может не просачиваться. Эта сцена с Донной и Джеффом на холме совершенна. Прекрасно снята. Прекрасно сыграна Кэтрин и Говардом. Все мои переписывания каждой маленькой реплики стоили того. Это одна из лучших сцен, которые мы снимали. Но если добавить к тому, что видишь, знание о Говарде... ну, это разрывает сердце. Я смотрел черновые материалы и плакал.

Если говорить прямо: что нам планировать дальше? Что нам делать? Вот и говори о 'Возможном' в состоянии постоянных изменений! Я не знаю, что делать. Предполагалось, что Говард будет в 4.11 и 4.12/4/13, но... ой. Я вписываю его болезнь в историю (могу ли я? Должен ли?), что Донна должна столкнуться со смертью своего отца. Что она начала искать Доктора в тот день, когда Джеффу поставили диагноз. Что она сбегает - и, однажды, должна вернуться и признать это. И затем Донна Ноубл взрослеет. Я не могу говорить об этом дальше. Извини, Бен. Это кажется неприличным. Это кажется возбуждающим. Вроде как слишком возбуждающим. Это имеет смысл?

К другим новостям, эта таинственная 4.8, на которую у меня нет времени, постепенно выстраивается в моей голове. Она приняла довольно старую форму, после того как я недавно посмотрел Джиперс Криперс 2 на ИТВ... и это было именно то, чего я хочу. Люди, запертые в автобусе, и монстр снаружи. Они украли мою идею! Пять лет назад! Эти путешествующие во времени голливудские ублюдки. Моя версия происходит на чужой планете. Донна занята принятием лунных ванн, так что Доктор отправляется в тур. поездку на чем-то вроде автобуса. Но мы не видим, что снаружи. Никаких моделей, никаких спецэффектов. Эта серия буквально происходит в одних декорациях - внутри автобуса - и нужно, чтобы окна были плотно закрыты, так что скажем, что снаружи большое мощное радиоактивное солнце. Так что все происходит внутри коробки. Это сильно поможет нашему бюджету. Автобус отправляется в свое путешествие, на борту Доктор и пять или шесть интересных людей, но затем он ломается. И снаружи Что-то есть. (Или нет?) Они в ловушке. Сорок минут страха! И все внутри коробки. Бог знает, что или как там произойдет. Не думаю, что у нас есть деньги на монстра, так что страх в большей степени психологический.

И на этой основе, меня грызет одна идея, она кажется такой привлекательной, лишающей сил и крайне ужасающей. Чтобы ни было снаружи, оно захватывает одну женщину внутри - и она начинает повторять все, что ты произносишь. У нее самой нет речи; она просто все повторяет. Постоянно. Знаешь, как сводит с ума, когда за тобой повторяют то, что ты говоришь? Когда дети делают так? Представь, что это не прекращается. Сорок минут, внутри коробки, свет выходит из строя и температура поднимается, паранойя растет, и эта женщина (мне нравится имя Скай), эта женщина с диким остановившимся взглядом не собирается останавливаться. Хуже того - лучше того - ее повторения становятся синхронными! Она повторяет все ближе и ближе к твоим словам, пока они не начинают звучать в унисон. Она произносит слова в то же самое время, что и ты! Реплики будут написаны примерно так:

ДОКТОР & ЖЕНЩИНА
Что вы делаете, что у вас внутри, что это...?

Это очень сложно снять. Этой актрисе придется выучить весь сценарий. Она будет повторять не только слова Доктора, но и всех остальных, и не важно насколько быстро. Невероятные моменты, когда все персонажи говорят одновременно, и она вроде как успевает повторить за всеми. Это настоящая история об одержимости. Мне нравится ее напряжение. Ее странность. Даже технические трудности при съемке этого становятся восхитительными. Все это напряжение при производстве, проникающее на экран. К тому же, это ключ к Доктору - или Доктору Дэвида - потому что он так хорошо умеет использовать слова, а вся эта серия о том, как он теряет речь.

Но как она заканчивается? По правде говоря, именно в этом я не уверен. Вытаскивание окончаний из своей головы, это больно, именно это заставляет меня курить и сжигать себя. На прошлой неделе, когда я начинал 4.5, я не имел ни малейшего понятия как она закончится, это была огромная кричащая дыра. Я был в панике. И нужно было все придумать к понедельнику. Это ужасно, смотреть в пустое пространство неизвестного конца. Когда я говорю про то, что опустошен и должен восстановится после сценария, я имею в виду восстановление, физически, после этого страха. И я даже не буду квалифицировать это как 'Ах, как претенциозно', хотя мои пальцы умирают от желания напечатать самоуничижительное определение. И не важно, насколько трудно будет писать 4.11 и 4.12/4.13, я знаю как они заканчиваются, так что мне есть куда направляться. Но с 4.8 такой роскоши у меня нет. И это манит меня вперед, но в то же время отталкивает.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 11 OCTOBER 2007 15:10:56 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Я не знал, что с Говардом все так серьезно. Это ужасно. Я встретил его только раз на съемках Сбежавшей невесты. Ему, казалось, очень нравилось. Он был очень счастлив, с блеском в глазах. Я очень надеюсь увидеть его снова. Мне кажется целесообразным, что он должен влиять на путь своего персонажа, и до некоторой степени на путь Донны.

Эй, я видел репортаж в Дэйли Стар, что Билли и остальные возвращаются в финале сезона. Как, черт возьми, они это узнали?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 11 OCTOBER 2007 19:51:55 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Бог знает! Мы очень обеспокоены этим. Это утечка на самом высоком уровне. Почти никто не знает этих планов полностью. Но что нам делать? Подозревать всех? Мы ничего не можем сделать. Какое-то маленькое хитрое дерьмо наслаждается своей крохотной победой. Но говорить с Дэйли Стар...! Как это глупо? По крайней мере у Сан есть читатели.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 12 OCTOBER 2007 20:54:46 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Бедный Говард. Все очень плохо. Мы пытаемся перенести съемки его сцен в 4.4/4/5 пораньше, плюс любые сцены из 4.11, которые я смогу написать заранее. Это настолько плохо.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 13 OCTOBER 2007 03:33:46 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Ну вот, я начал 4.8. Как идиот. Не смог устоять. Я даю себе эти выходные. Если к воскресенью я смогу убедить себя, что история с этим Космическим Автобусом (я зову его Космический Автобус Крестоносец Пять) получается - причем история, которую я смогу закончить вовремя - тогда я продолжу. Приготовления к 4.8 начинаются в понедельник, так что это удобный крайний срок. Если она не работает... ну, я могу сохранить ее, как свой любимый проект; однажды с ним что-нибудь произойдет. Каждая идея рано или поздно используется.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 13 OCTOBER 2007 12:31:17 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

КРЕСТОНОСЕЦ ПЯТЬ ПОШЕЛ! Через час мне нужно ехать в Ньюпорт, а я сижу и читаю то, что ты написал по 4.8, так что теперь я опаздываю. Очевидно, я Невидимый Бен, и не могу сказать понравилось мне или нет. Но мне понравилось. И больше того, похоже, что тебе нравится этот сценарий. Я сегодня ночью на съемках противостояния Доктора и Донны с мисс Фостер, но посылай мне еще и я прочитаю, вернувшись в отель в 6 утра.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 13 OCTOBER 2007 13:11:20 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Я рад, что тебе понравилось. Но я все еще не уверен. Я решил написать самую сложную вещь, а именно восемь людей в одной сцене в одно и тоже время. Вот почему в большинстве произведений два героя. Гораздо проще. Поддержание восьми персонажей в состоянии кипения, никого не забывая, но и не задерживая развития старательно давая каждому персонажу реплики, технически является самым сложным при написании.

Развлекайся на съемках. Эта серия чудесно выглядит. Клянусь, сцена с увидевшими друг друга через окна Доктором и Донной это Самая Забавная Вещь на свете. Определенно, целую вечность не писал ничего более забавного. Ты пишешь и пишешь и пишешь, в надежде попасть в цель, и иногда, очень редко, у тебя получается. Кэтрин играет замечательно. И Дэвид поднимает ставки и становится еще более забавным. О, я счастлив.

И Сара Ланкашир рождена играть злодеев.

Text message from: Russell
Sent: 13-Oct-2007 23:49
Странно понимать, что съемки идут в субботнюю ночь.
Не думаю, что у нас такое бывало.
Это отнимает у меня статус мученика - я не один!

Как там дела?

Text message from: Ben
Sent: 14-Oct-2007 00:30
Когда ты написал, я как раз брал интервью у Сары Ланкашир.
Она сказала, что твои сценарии 'необсуждаемые'
и 'бескомпромиссные', и что она 'верит каждому слову'. Ты давал ей взятку?

Text message from: Russell
Sent: 14-Oct-2007 02:04
А, очень мило с ее стороны. Я ее давно знаю.
Всегда хотел поработать с ней. И теперь она злобная
инопланетная Суперняня! Кто бы мог подумать!

Text message from: Ben
Sent: 14-Oct-2007 02:07
Как там Крестоносец Пять? Ты должен вписать в сценарий число 50.
Может быть это будет Крестоносец 50?

Text message from: Russell
Sent: 14-Oct-2007 02:10
О, я совсем забыл! Точно, теперь
Космический Автобус называется Крестоносец 50.

Молодец.


FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 14 OCTOBER 2007 03:50:33 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Тяжело идет. Сейчас я просто объясняю что происходит и согласую время. Думаю, что сценарий работает, он страшный, концепция страшная, но... я просто не знаю. Мой мозг истекает кровью. Спокойной ночи.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 14 OCTOBER 2007 12:07:05 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Прошлой ночью на съемках разговаривал с Филом, он упомянул Говарда. Он сказал, что в зависимости от того как ты напишешь его в последних сериях, возможно будет лучше взять на роль кого-то другого - и переснять сцену на холме - хотя Фил подчеркнул, что он этого очень не хочет. Как ты думаешь, такое возможно?

Обратно в отель мы ехали вместе с Сарой. Я не знал, что ее отец тоже был сценаристом, Джеффри Ланкашир, он писал для Coronation Street еще до того, как Сара стала там играть. По ее теории, нужно слегка помешаться, чтобы быть писателем. 'Все лучшие писатели безумцы,' сказала она. С другой стороны, было пять утра, она могла говорить на неведомом языке, а я бы все равно надлежащим образом кивал.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 14 OCTOBER 2007 12:22:16 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Мой мозг гудит. Это сценарий про Космический Автобус сводит меня с ума. Возможно, в хорошем смысле. Я проснулся с шумом и свистом в голове. Хотел бы я, чтобы у меня был диктофон, я бы смог наболтать все свои идеи. Я продолжу до сегодняшней ночи, а затем решу забросить его или продолжать. Или пошлю Джулии и Филу, пусть решают. Я уже почти дошел до дебатов в Воздушном Шаре - кого выкинуть из Крестоносца 50? Я любил такие дебаты в школе. Кто-нибудь стоит и бубнит, 'Я Флоренс Найтингейл и спас множество жизней', другой ребенок говорит, 'Я Уинстон Черчилль и выиграл войну,' а я просто сижу и думаю, мы выкинем кого-нибудь из воздушного шара?! Здорово! (Я показываю свой возраст? Такие дебаты все еще проходят? Ты вообще понимаешь о чем я?)

Благослови Сару Ланкашир, она сама всегда хотела писать - годами глядя на своего отца, которого хорошо помнят в Манчестере - и я старался соблазнить ее начать, но может быть, она мудрее. Может быть, лучше держаться подальше. Кому это надо? Но она и правда умна, ведь так? Без острого ума нельзя достигнуть такого статуса в индустрии.

Бедный Говард. Будет ужасно, если нам придется заменять его и переснимать. (Хотя и гораздо проще для нас.) Тяжело об этом думать.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 15 OCTOBER 2007 18:03:16 GMT
RE: БОЛЬШЕ РАБОТЫ, МЕНЬШЕ ВОЗМОЖНО

Что Джулия и Фил думают о серии про Космический Автобус? Все-таки это будет твоя серия или Тома МакРае? И вы уже предупредили Тома?


Окончание главы в комментариях.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

КВН НГУ

У меня ностальгия. Сижу и весь вечер смотрю на выступления команды родного универа. Я поступила как раз в 88 году. Некоторые видюшки сохраню, чтобы не искать каждый раз.


1993 полуфинал, домашка: 'тоска по безразвратно прошедшей юности', ёкарный бабай, весь стих под Маяковского, финальная песня.



Фарс, 1991 полуфинал: тут тоже можно перечислять кучу всего, но больше всего мне нравится: 'Интересно, Бонч-Бруевич - фамилии две, а человек один, надо проверить!' и 'я как вышел на улицу, как увидел предельное обнищание народных масс, так у меня челюсть и отпала.'



1988 полуфинал, домашка, ну тут, конечно, вне конкуренции 'Партия, дай порулить!':



Из домашнего задания финала 1993 года:



1991 полуфинал, выездное задание:



Пародия на песню А. Серова "Ты меня любишь"



1993 полуфинал Пушкин:



Ну и еще много всего есть. Отличная команда была. Одна из лучших. Во мне, конечно, до какой-то степени говорит патриотизм (родной ВУЗ все-таки), но они и объективно молодцы. Иначе не выигрывали бы.

---

Книга первая, глава седьмая

Глава 7
СТРУКТУРА И КОСМЕТИКА

В которой медовый месяц Билли Пайпер причиняет неудобства,
приближается смерть Кена Барлоу, и Рассел
размышляет о полнометражном фильме Доктор Кто

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 22 AUGUST 2007 22:07:19 GMT
ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Сегодня днем я гулял. Я проходил мимо женщины и услышал, как она говорит своему мужу, 'Проверка времени?' Он ответил, 'Половина шестого.' Я подумал, проверка времени? Теперь так говорят? Оно пишется через дефис? (прим. в оригинале time-check) Что случилось со 'Сколько времени?' И это сразу переросло в моей голове в диалог...

МУЖЧИНА 1
Проверка времени?

МУЖЧИНА 2
Э... половина шестого.

МУЖЧИНА 1
Хорошо. Нам пора.

Пауза.

МУЖЧИНА 2
Что ты сказал, проверка времени?

МУЖЧИНА 1
Да.

МУЖЧИНА 2
И откуда это?

МУЖЧИНА 1
А что не так?

МУЖЧИНА 2
Все говорят 'сколько времени'.

МУЖЧИНА 1
Правда? Ну, извини. Где-то есть список слов, которые я могу использовать?

И они начинают спорить! Фраза 'проверка времени' несущественна, она только затравка; важны взаимоотношения. Это могут быть мужчина и женщина, любая комбинация, но это либо пара, которая встречается несколько месяцев, так что начальная эйфория уже прошла и они по-настоящему узнают друг друга, или пара, которая вместе уже много лет и теперь распадается. Думаю, первое. Во втором случае диалог бы был более резким. Но мне нравится думать, что они куда-то направляются. Примерно 6.30 или 7 вечера, они одеваются, как будто идут в шикарный ресторан. Диалог, настроение, место, все расплывчато, и в тоже время точно. Однажды я могу использовать этот диалог в сценарии. А могу и нет. Но полагаю, что использую. Первый семейный диалог в Mine All Mine ('Какого цвета белье?') я подслушал, и он оставался в моей голове 15 лет, пока я его не использовал.

Как бы то ни было, я решил написать и рассказать тебе это, потому что после десятков тысяч слов, затраченных на попытку рассказать тебе, на что похоже сочинительство, меня осенило: вот на что это похоже. Все время, в моей голове. Сочинительство!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 22 AUGUST 2007 22:16:30 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Может быть женщина была с севера и ты ее не расслышал? Интересно, что диалог в твоей голове немедленно изменился на Мужчину 1 и Мужчину 2, а не остался как в оригинале. Ты такой гей.

Когда ты пишешь диалоги, проговариваешь ли ты реплики вслух? Как ты развиваешь определенный ритм речи, структуру диалогов и акценты персонажей? Слышишь ли ты австралийский говор Кайли когда пишешь реплики Астрид?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 22 AUGUST 2007 22:32:11 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Я не слышу австралийского говора Кайли, но я могу услышать Астрид - молодую, невинную, любознательную. Если я попытаюсь писать австралийскую манеру речи, подозреваю, в конечном итоге выйдет чушь. Думаю, все мои персонажи, по существу, говорят в одном и том же ритме. Моем ритме. Режиссер второй части Queer as Folk Сара Хардинг, которая хорошо разбирается в музыке, говорила, что она может петь мои сценарии. Некоторые говорят, что это валлийское. Не знаю.

Я проговариваю реплики вслух, но я не останавливаюсь, чтобы сделать это. Я не заканчиваю сцену и потом прочитываю ее. Сидя тут, я постоянно бормочу. Всю ночь. Постоянно тестируя ритм, или отыскивая лучший вариант фразы. Чтение вслух полезно. Можно найти множество проблем. Крохотные детали, которые сделают диалог лучше. Больше всего я не люблю список из таких слов: просто посмотри телевизор и увидишь, как часто они всплывают в диалогах 'Я ощущаю себя обиженным, злым, преданным'. Это способ сценариста показать так называемое понимание мотивов. В реальной жизни так не бывает. Люди так не говорят. Гораздо более правдоподобно и точно будет, если перефразировать: 'Я разозлился. Боже, я так обиделся. Ты меня предал!' Гораздо лучше. Но даже тогда, бьюсь об заклад, сцена будет более интересной без этих слов. Чтобы не происходило, ты вполне можешь понять эти эмоции.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 22 AUGUST 2007 22:39:45 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Но согласишься ли ты, что каждый персонаж всегда говорит о себе? У каждого персонажа собственные цели и именно эти цели являются центром их мира, особенно во время разговоров с другими персонажами. Так ли это?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 22 AUGUST 2007 23:14:21 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Да, совершенно верно. Помнишь, что мы говорили о капитане Хардекере в Вояже проклятых, 'полный боли'? Дело в том, что все время думать о себе вовсе не обязательно эгоистично; все что у нас есть это мы сами. Мы можем касаться других людей, замечать их, и иногда, время от времени, может быть, увидеть их глубинную сущность. Но остальные 99 процентов времени? Есть только ты сам. И никаких других вариантов.

Диалог это два сталкивающихся монолога. Это моя Большая Теория. Это правда жизни, не говоря уже о драме! Все всегда, всегда думают о себе. По-другому практически невозможно. Я ненавижу диалоги такого характера:

РАССЕЛ
Я был в городе.

БЕН
Зачем?

РАССЕЛ
Я должен был увидеть Стэна.

БЕН
И что он сказал?

РАССЕЛ
Он сказал, что ты знал правду.

БЕН
Да, знал.

РАССЕЛ
Почему ты мне не сказал?

БЕН
Потому что боялся.

Они как будто слушают друг друга. Чушь собачья! Ужасное количество ТВ диалогов похожи на этот, особенно в мыльных операх, в то время, как в реальности, мы все ждем возможности сказать то, что хотим. Самое верное выражение: 'Противоположность ведению разговора не слушание. Противоположность ведению разговора ожидание.' Это сказал Фрэн Лебовиц, и мне это чертовски нравится.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 22 AUGUST 2007 23:25:49 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Мы все говорим о себе... и при этом инстинктивно охраняем наше внутренне я, иногда даже от тех, кого любим. Разве эти две идеи не взаимоисключающи?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 22 AUGUST 2007 23:47:32 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Напротив: в некотором роде, это одно и тоже. Мы думаем о себе, но раскрываем себя через то, что говорим. Думаю, ключевое слово здесь 'раскрываем'. Мы на самом деле не говорим то, что думаем, не сознательно. Мы раскрываемся и защищаемся одновременно. Это можно услышать каждый день, в том, как люди произносят имена других людей. Если кто-то кому-то нравится, но он не говорит этого вслух - и даже, возможно, сознательно не понимает этого сам - все выдает то, как произносится имя этого человека. И что еще более важно, сколько раз произносится это имя, каждый день. О, разве можно не любить людей, во всей их прозрачности и безнадежности?

При этом диалог никогда не раскрывает одной окончательной правды, потому что такой просто нет; мы являемся многими вещами, для разных людей, и великим непознанным для самих себя. Мне нравится то, что ты написал про защиту себя 'иногда даже от тех, кого мы любим'. Думаю, особенно от них. Все время. А может быть, я циник. Но я не думаю, что 'любовь' является панацеей от всех бед, большой честностью; это самая сложная область из всех. Отсюда, тысячи лет любовных историй. Это центр художественных произведений, без признаков истощения.

Довольно глупо использовать капитана Хардекера в качестве примера, потому что он вряд ли лучший вымышленный персонаж (хотя я хочу создать премию имени Хардекера), но он делает именно то, о чем мы говорим. 'Это старый корабль, полный боли', эта фраза говорит о его и физическом и - если быть претенциозным - моральном состоянии. Но он не говорит, 'Вообще-то, я собираюсь самоубиться.' Раскрываемся и защищаемся одновременно - ведь так происходит всегда? Я в самом деле не предполагаю, что Хардекер думает, ага, я скажу о себе метафорически. Он просто в таком настроении.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 23 AUGUST 2007 00:04:07 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Диалоги должны приводиться в движение персонажами, но, как ты думаешь, насколько натуралистичными они должны быть? Полагаю, это зависит от шоу, но полностью натуралистичные диалоги будут так забиты всякими 'гм' и 'э-э-э' и клише и 'о, Господи', что их невозможно будет читать или слушать. Должны ли диалоги в ТВ драмах отражать повседневную речь?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 23 AUGUST 2007 00:41:51 GMT
RE: ПРОВЕРКА ВРЕМЕНИ

Это личное дело каждого, как он хочет строить свои диалоги. Это одна из вещей, которые определяют писателя. Думаю, лучшие писатели пишут диалоги, которые похожи на них самих. Персонажи Пола Эббота похожи на Пола. Кея Меллора на Кея. И Алана Беннета. В этих пределах они могут писать лордов или девушек кассиров или загадочных мудрецов или жестоких убийц, и каждый персонаж будет индивидуальным, с собственным характером речи, ритмом, привычками... и все же в них будет проглядывать что-то фундаментальное от Эббота/Меллора/Беннета.

Я всегда стремлюсь к натурализму, в пределах разумного. Я имею в виду, если без притворства, то все разговоры в сценарии выбраны, отточены, сформированы, отредактированы, так что это всегда будет ложный реализм. (Если бы болтовня в реальной жизни могла пройти через этот процесс. Мы бы замечательно говорили!) Все зависит от того, какую ложь ты предпочитаешь и как ее используешь. А это зависит от драматического произведения. Диалоги во Втором Пришествии для меня были необычно оголены - немногочисленные, редкие, с малым количеством шуток - потому что это был холодный мир. Доктор Кто имеет гораздо более насмешливый, остроумный тон, потому что он соответствует Доктору. Именно так он выживает. И так далее. Но -

Я не слишком хорошо отвечаю на вопрос, потому что я не слишком много думал об этом. И при этом я весь день сижу, пытаясь выбрать правильные слова, так что, полагаю, я все время об этом думаю. Хм. Я просто думаю, что диалог должен быть произносимым. Он должен звучать реально, будучи в высшей степени искусственным. Чтоб мне провалиться! Ну, никто не говорил, что это будет легко.

На практическом уровне... избегай повторяющихся слов. Это самый простой совет, и в тоже время, я провожу около 50 процентов времени, делая именно это. Например, слово 'просто'. Я могу использовать это слово постоянно. Я просто в ловушке у него. 'Я просто подумал, что зайду и поздороваюсь, потому что я просто подумал о тебе, просто на днях.' Вырезай 'просто'! Сколько месяцев своей жизни я провел вырезая 'просто'?! Но повторение слов - а также те клише, которые ты упоминал - может быть опасным. Убедись, что каждая фраза не начинается с 'Ну' или 'Так'. Очень легко попасть в такую ловушку. И следи за повторением слов по всему тексту. Можно закончить сцену словами 'Я надеюсь, ты найдешь его', потом пойти, выпить чаю, вернуться и начать следующую сцену словами 'Я надеюсь, ты найдешь удобную комнату'.

Еще я делю диалоги на блоки. Отдельные фразы. Я имею в виду, когда я начал писать - и был гораздо более витиеватым - я бы заставлял Доктора говорить, 'Я собираюсь вернуться в Тардис, и найти Далеков и потом я остановлю их, а потом мы выпьем чаю.' Теперь, я пишу скорее так, 'Я собираюсь вернуться в Тардис. Найти Далеков. Остановить их. А потом, чай.' Я трачу на это много времени. Хотя, очевидно вовсе не так много, как мне хотелось бы. Помню, как Питер Кей позвонил мне со съемочной площадки Любви и Монстров и сказал, 'Где вы набрали столько запятых? Сплошные чертовы запятые! Как я должен это учить? Никогда в жизни не видел столько запятых!' (Заметь, потом я прочел его автобиографию и понял, что мог бы продать ему некоторое количество запятых. Ха ха.) Но даже запятые являются способом разбиения диалога на блоки. Я не заставлю персонажа произнести, 'Я пойду на 31 палубу и выясню кто за всем стоит.' Я заставлю их сказать, 'Я пойду на 31 палубу, выяснить кто за всем стоит.' Лучше или хуже? Я не знаю, но не могу прекратить так делать. Одержим запятыми. Но запятые и точки задают ритм, мой ритм, решая когда фразы быстрые, когда медленные и когда они останавливаются. Это не стремление к натурализму; это стремление к драме.

Я, до некоторой степени, вставляю 'гм' и 'э-э-э'. Они показывают, что персонаж колеблется, испуган, выбит из колеи. Но делай так постоянно и люди не поймут. Сценарий никогда не должен раздражать. Я так понимаю, что 'гм' сейчас непопулярны, особенно в США. Они рассматриваются, как плохая привычка. Я даже видел предложения о том, что не надо начинать реплики со слов наполнителей, таких как 'Так' или 'Ну', что надо позволить актеру добавлять такие вещи. Мне это кажется глупым. Если никто этого не регулирует, то можно дождаться что каждая фраза будет начинаться с 'Ну'. Поэтому нельзя оставлять такое актерам. Они не видят всего сценария и его ритма. Если актер добавит 'Ну' к последней реплике в сцене, он вовсе не обязательно может понимать, что первая реплика в следующей сцене начинается тоже с 'Ну', особенно если его нет в этой сцене. К тому же, эти слова важны. На самом деле, они не просто наполнители. 'Точно' является решительным. 'Ну' спокойнее. 'Ну!' резкое. 'Так' осмотрительное. Каждое слово задает свой тон.

Я на такой стадии своей карьеры, когда редактор сценария или продюсер обращаются ко мне за одобрением, если актер хочет изменить что-то такое незначительное, как 'и' на 'но'. Это значит, что я деспот, и вскоре паду.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 23 AUGUST 2007 21:26:22 GMT
БИЛЛИ

Плохие новости. Вчера звонил агент Билли. Он очень влиятельный человек, но голос у него был по-настоящему сожалеющий. Я не думал, что у него такой есть. Билли выходит замуж в канун Нового года... и хочет отправиться в медовый месяц на весь январь! Именно тогда мы снимаем 4.12/4.13! Именно на это время строят планы Фрима, и Джон, и Лиз Слейден, и Эврос Лин (он будет режиссером). Нееет! Весь финал сезона лежит в беспорядке. Жди дальнейших новостей...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 23 AUGUST 2007 21:39:45 GMT
RE: БИЛЛИ

О нет! Как ты сможешь это обойти? Выписать ее из сценария? Изменить дату съемок? Каковы твои первые мысли? Несомненно, в этот раз, ты обхватываешь голову руками и неудержимо рыдаешь? Нет? Ты должен!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 23 AUGUST 2007 22:29:31 GMT
RE: БИЛЛИ

Примерно десять секунд, мне было грустно. Очень грустно. Плач по прекрасной истории, которой не будет. Ее никогда не увидят. Однако, я не злился. Это потеря времени. Но это чувство длилось десять секунд, а затем я начал исправлять ситуацию. Немедленно. Прошлой ночью, в течение десяти минут, я подумал, так, передвинь историю, где из-руки-в-банке вырастает другой Доктор и отправляется к Роуз в параллельный мир, на финальную серию Дэвида. Мы всегда сможем поймать Билли на один съемочный день, даже если это будет означать, что мы увидим Роуз только в заливе Злого Волка. Это хорошо завершит всю эру. И меньшее количество народа в 4.12/4.13 облегчит мою жизнь. Это огромный список актеров. В некотором роде, такое решение делает сюжетную линию с Роуз, потерянной навсегда, еще более острой, потому что она даже не сможет быть на всеобщем воссоединении.

Джулия меня сегодня поприветствовала грустным 'Ну и как ты?' Она думала, что я буду мрачным, но я правда в порядке. Я не просто храбрюсь. На самом деле, больше всего меня опечалила судьба Микки Смита/Ноэля Кларка, потому что теперь нет никакой возможности возвратить его. Это плохо. Но все еще может измениться. Это я уже знаю. Как со всеми колебаниями Пенни/Донна. Нужно быть начеку. Джулия в состоянии боевой готовности. Если кто-то и может решить эту проблему, это она. Думаю, единственная проблема, которую мы не сможем разрешить, это если Дэвид завтра исчезнет куда-нибудь в Гватемалу. Но в таком случае, мы просто перестанем снимать, так что это даже не будет моей проблемой -

А, чушь собачья, что я говорю? Я найду выход даже из этого положения.

Забавно то, что и я и Джулия и Фил приглашены на свадьбу. Мы будем стоять там с мрачным видом. Старая, добрая Билли, однако - я ее люблю. Она феномен, и такова цена работы с феноменом.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 23 AUGUST 2007 22:38:14 GMT
RE: БИЛЛИ

Ты говоришь, что абсолютно все можно изменить? Если ты хочешь вернуть Микки, но не можешь вернуть Роуз, почему ты не можешь найти выход отсюда? Что тебя останавливает?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 23 AUGUST 2007 23:29:47 GMT
RE: БИЛЛИ

Хм, все можно переписать... сохраняя целостность. Ты всегда должен придерживаться логики. Если Микки возвратился, это означало бы, что путешествие между вселенными возможно - и где черт возьми Роуз? Почему она не возвратилась к Доктору? Можно придумать такую реплику Микки, 'Мы изобрели машину для прыжков через измерения, и я испытывал ее первым, но оказалось, что она может сработать только один раз - так что вот он я!' Видишь, это просто глупо? Этот диалог неубедителен. В нем нет ни одного интересного или искреннего слова. Он слишком сильно нарушает правила. А именно целостность делает рассказ хорошим.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 24 AUGUST 2007 14:21:39 GMT
RE: БИЛЛИ

Сегодня был первый просмотр 4.Х. Интересно. Сперва предостережение: это ранний просмотр, впереди еще много работы, выпуск идет 78 минут, и должен быть сокращен примерно до 65, и первые просмотры часто слегка нервируют и сбивают с толку. Каждое последующее редактирование посвящено приближению серии к тому какой она должна быть, какой она заслуживает быть, и мы всегда добиваемся этого. Но кроме всех этих вырезать-это, вырезать-то, уплотнить-все-в-целом и дайте-мне-больше-Фрейма, я сижу и размышляю, что, черт возьми, я сделал и зачем я это сделал.

Огромное беспокойство от наблюдения за тем, как формат фильма катастроф сражается с форматом Доктора Кто. Да, именно то, о чем я волновался, когда писал это. Помнишь, в самом конце я был очень горд, что сумел соединить их? Забавно то, что - и я учу этот урок каждый раз, и все время забываю - если недостаток фундаментален, то любые решения проблем это всего лишь сглаживание противоречий. И эти противоречия всегда видны. Недостатки упорствуют. Фильм катастроф борется с внутренней природой Доктора, потому что он становится просто Еще Одним Выжившим - умным, лидером, да, но все равно злополучной жертвой обстоятельств. Чего-то не хватает. Когда сюжет поворачивается и он меняется, тогда он снова во главе и начинается старый добрый Доктор Кто; и вот он уже оказывается хитрее Ангелов, сражается с Максом, спасает корабль, и он герой. И все прекрасно. Но это все чуть ли не с пятидесятой минуты.

Редактирования на следующей неделе будут именно сглаживанием противоречий. Может быть ничего из того что я говорил не будет слишком заметно к тому моменту, как мы закончим. (Будет, я увижу это.) Но... что я думаю сейчас? Если недостаток фундаментален, если он в самой концепции, ты никогда не сможешь его исправить? Только с помощью полного переписывания, в котором Доктор будет на борту совсем по другой причине? В конце концов приходится посмотреть фактам в лицо: нет такой вещи, как идеальный сценарий. Но не сдаюсь ли я тут?

И я пропускаю весь замечательный материал. Кайли на автопогрузчике безумно хороша. Ее смерть замечательна (и какое исполнение - она прекрасна). Много смешных моментов с Морвином и Фун. И множество сцен, которые не будут смотреться без спецэффектов. И ключевым моментом является темп - в данный момент он неторопливый, так что полно времени, чтобы сосредоточиться на недостатках. Фил сказал замечательную фразу: 'Редактируйте как будто вам стыдно за это.' Нас это насмешило, но он прав. Не останавливаться, не красоваться, не рассчитывать на спецэффекты или Кайли или Дэвида. Быть резким, быстрым, безжалостным. У нас была похожая проблема с серией Клык и Коготь, она шла примерно 55 минут, и мы их сократили, не потеряв ни одной реплики или сцены, до 45 минут, просто убрав каждую паузу, каждое уменьшение напряжения, пока серия не стала похожа на молнию. И это было великолепно. Так что мы справимся.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 25 AUGUST 2007 22:49:14 GMT
RE: БИЛЛИ

Вчера я брал интервью у Кэтрин, на съемочной площадке серии про Удов, в ангаре Твин Пикс (честное слово, он так называется) на базе ВВС в долине Гламорган. Там у ворот стоят вооруженные солдаты. Нам нельзя использовать внутри свои мобильники или нас застрелят. 'Я действительно не могу поверить, что они меня попросили,' сказала она про приглашение вернуться на роль Донны. 'Даже теперь я с трудом верю в это.' Очевидно, ей не пришлось думать дважды, прежде чем согласиться на четвертый сезон.

А потом - чтоб мне провалиться - это утро я провел с Кайли Миноуг в фотостудии в Лондоне, позируя с Далеком (она, а не я) для эксклюзивной обложки DWM. Она очень хвалила тебя и Джулию. Очевидно, она влюбилась в вас двоих после вашей первой встречи в Лондоне. Должно быть причиной всему ваш Маппет дуэт, Рассел. (Она сказала, что причина в твоем 'юморе, таланте и страстном увлечении шоу', но я по-прежнему полагаю, что это дуэт.) Что за пара дней! О, и я сфотографировался с Кайли. Это было обязательно.

А как твой день? Ты уже начал 4.1? Я удивлен твоей последней оценкой Вояжа проклятых. 'Любые решения проблем это всего лишь сглаживание противоречий.' Но разве это не применимо ко всему процессу повествования? Если ты создаешь что-то искусственное, что-то не настоящее, и при этом хочешь убедить людей, что оно реально, несомненно ты 'сглаживаешь противоречия' с момента начала повествования?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 25 AUGUST 2007 23:26:25 GMT
RE: БИЛЛИ

Мне нравится твоя версия. Я буду ее придерживаться. Возможно противоречия более заметны в 4.Х, потому что это очевидный гибрид. You're right, most stories require the writer to wallpaper like crazy, especially those stories that demand so many suspensions of disbelief. Often the wallpapering is sleight of hand — как в Клыке и Когте, где мы берем находящихся в одном месте в одно время королеву Викторию, Кохинор и вервольфа, и стараемся представить это чем-то важным, а не просто невероятным совпадением. I am a wallpaperer. Yes, that's what I am.

Я очень рад, что ты брал интервью у Кэтрин. Вся эта Уд серия выглядит великолепно, правда? Карьер в снегу! Мне нравится мысль о фотосессии Кайли. Боже мой, если это не будет самый продаваемый журнал DWM, то я не знаю... хотя я бы купил на несколько копий больше, если бы с Далеком позировал мичман Фрейм.

Здесь и сейчас я обещаю, что начну 4.1 ночью в понедельник. Напомни мне об этом! Заметь, я сегодня посмотрел фильм Симпсоны (не плохо, но и не блестяще), и спасибо Господу, что я забросил первоначальный сюжет 4.1, тот что про чашу корабля, закрывающую жилой район, потому что именно это произошло в Спрингфилде!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 27 AUGUST 2007 20:31:09 GMT
RE: БИЛЛИ

Ну так что. Ты уже начал?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 29 AUGUST 2007 23:54:48 GMT
RE: БИЛЛИ

Нет, не начал. На пути вроде как встали проблемы с Торчвудом. Будущее шоу выглядит слегка пугающим. Крис Чибнал не будет делать третий сезон - и я его не виню, он замечательный и должен отправляться в свободный полет! - но я не знаю, как мы справимся без него. Он только что закончил 2.12. Самый. Лучший. Торчвуд. Клянусь, он прекрасен. Так что, Джулия имеет шоу без ведущего сценариста. И это ставит меня в сложное положение, потому что я люблю Джулию, и я сочинил это чертово шоу, так что как я могу не помочь? Это начинает действовать мне на нервы. Прошлой ночью я лежал в постели и думал, что я никогда не избавлюсь от этого места. Что мне делать? О, бывают и худшие проблемы.

Но даже пока мне страшно и я ругаю себя за то, что не начал 4.1, в моей голове полно различных сцен из 4.1. Я тебе рассказывал о кусочке, где Доктор говорит, что ему нужен спутник, но никаких привязанностей, ничего похожего на Марту, и он вздыхает, 'Мне просто нужна пара'... И Донна в ужасе говорит, 'Ты хочешь спариваться?' Он отвечает, 'Нет, я сказал напарник!' Ха ха. Такие диалоги позволяют мне продолжать. Это будет сказано только в конце серии, но к этому можно стремиться.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 31 AUGUST 2007 01:44:09 GMT
4.1

Смотри! Я начал! Пенни Картер жива! Она тут! И, подозреваю, погибнет ужасной смертью. Как будто она могла стать спутницей, но вместо этого погибла. Мне нравится.

Однако странно, потому что я пообещал себе, что я начну в 8 вечера, и в 7.55 я переключал каналы, отчаянно пытаясь найти что-нибудь, что я мог бы посмотреть и отложить начало сценария до 10 вечера или около того... и на ББС 3 наткнулся на последнюю сцену Сбежавшей невесты. Донна в снегу. Как знак! В конце она повернулась и ушла в свой дом, а я пошел к компьютеру и начал писать.

В данный момент всё... нормально. Только нормально. Надеюсь, что эта начальная сцена забавная, но она уже недели у меня в голове (вся эта фишка с пересекающимися, но не встречающимися Доктором и Донной), так что мне она уже не кажется забавной. Она уже довольно давно перестала меня забавлять. Так она все еще смешная? Я не знаю. К тому же, до монстра мне еще порядочное количество страниц. Это плохо. Я бы мог вставить в сцену перед титрами зверское убийство Адипоузом кого-либо, но убийство перед титрами уже слегка затаскано, и мне нравится начало третьего сезона без предваряющих титры сцен. Начало последнего сезона началось с титров и затем перешло к Марте, и было настоящим энергичным приветствием.

И все же, хорошо, что я начал - мы говорили об этом сценарии с февраля!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 31 AUGUST 2007 13:25:58 GMT
RE: 4.1

ТЫ НАЧАЛ! Я хочу спросить тебя о начале. Мне интересно, когда начинать повествование. Когда должна начаться история? Будет ли ответом просто с самого начала? А предыстория может быть рассказана позже?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 31 AUGUST 2007 21:23:02 GMT
RE: 4.1

Задача первой сцены - заставить тебя смотреть. Моя подруга Патреа, хорошая писательница, утверждает противоположное: она говорит, что первые сцены должны дать тебе время прийти с кухни и устроиться перед телевизором. Ничего слишком важного. Правда, она сказала мне это 15 лет назад. Интересно, изменила ли она свое мнение теперь, когда ТВ быстрее и громче, и выбор гораздо больше.

Если первая сцена захватила тебя, она не должна делать это, создавая ложные предпосылки. Любой сценарий может начаться со взрыва, но взрыв должен быть неотъемлемой частью сценария. Настоящая причина того, что 4.1 не может начаться с убийства Адипоузом в том, что я еще не убежден, что они убивают. Ну, позже они будут, когда им прикажут, но их первое появление будет более странным и пугающим, чем убийство. Так что вместо этого, начало 4.1 планирует завязку на всю серию: Доктор и Донна снова встречаются. Именно это история. Инопланетяне просто сюжетный ход, который встает на пути.

В Queer as Folk, полагаю, встреча главных героев отмечает начало истории - Стюарт и Натан, и третья сторона этого вечного треугольника, Винс, наблюдает за ними. Конечно, если ты имеешь в виду буквальное начало, тогда это Винс, говорящий прямо в камеру. Необычная техника. Я экспериментировал - я никогда не собирался использовать это после первой серии. Я сделал это потому что... ну, я был моложе, и именно тогда ты пробуешь разные трюки. И затем, со временем, ты забываешь их. Можно подумать, что трюки с повествованием присущи опытным сценаристам, но я считаю, что, как правило, они используются новичками, которые в восторге от всех этих новых игрушек, и от их освоения. Становясь старше, ты учишься больше доверять истории, просто рассказывая ее.

Дальше идет огромный кусок про Квиров, которых я не смотрела и мне очень сложно понять о чем идет речь. Я этот кусок уберу и вставлю в комментарии к записи.

Второе пришествие нужно было начать раньше откровения Стива... хотя нам всегда было интересно, даже во время редактирования, не лучше ли было начать с оборванного мужчины, незнакомца, который задыхаясь бежит по болоту и падает перед машиной, объявляя себя Сыном Божьим. Это было заманчиво. Думаю, версия для большого экрана начиналась бы именно так, но на ТВ я хотел показать небольшую предысторию, реальную жизнь, поцелуй с Джудит, ведь именно тогда жизнь Стива изменилась. Опять же, когда HBO адаптировало Второе пришествие (они делали пробный сценарий для предполагаемого сериала), у них предыстория занимала добрых 30 минут, а откровение было в самом конце первой серии, и это хорошо работало. На самом деле, мне интересно не было ли так лучше. Это была очень хорошая адаптация.

И новый Доктор Кто... ну, он начался с Роуз Тайлер. Вот только на самом деле, не начался. Он начался в космическом пространстве с наплывом в ее квартиру. Нам это было нужно. Это придало всей ее жизни связь с космосом, обещание последующих странных событий. Я требовал от производственной команды, чтобы весь монтаж жизни Роуз занимал только две минуты (двух минут у нас вроде не получилось, но близко к этому), а потом события должны были стать более зловещими, с оживающими в подвале манекенами. Именно в этот момент возник мир Доктора Кто. Это было настоящее начало.

В конечном итоге что я хочу сказать, начинай с истории и ее контекста. Окружающего ее мира. Но это только я. Может быть я слишком беспокоюсь о контексте.

К другим новостям... весь день мы работали над 4.Х. Теперь он мне нравится гораздо больше. Мы убрали все заминки и паузы, так что теперь выпуск на 10 минут короче - 71 минута - и гораздо лучше. К тому же, прямо сейчас, полиция сопровождает Дэвида и Джулию по автостраде на пути к Blackpool Illuminations! Дэвид зажигает огни. Движение было настолько плотным, что их сопровождают расчищающие дорогу мотоциклисты. Хотел бы я быть там. Я отправил смс Расселу Тови, чтобы сказать насколько хорош 4.Х, и он ответил: 'Я со своим парнем в Ибице.' А я в Кардифе. Собачья жизнь.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 1 SEPTEMBER 2007 02:39:37 GMT
RE: 4.1

На сегодня достаточно. Я слишком устал. Монстр вот-вот появится, и начнется действие, но чтобы это описать нужно много энергии. Монстр на 13 странице! Это поздно. Ерунда. Я уберу излишки. Пока что слишком много взрослых разговоров, и это не слишком походит на Доктора Кто. В большей степени на детективный рассказ. И все же, это история. Нужно ей следовать. Я волнуюсь, не слишком ли она скучна для детей. Но с появлением монстра все встанет на свои места.

Мне была нужна штуковина в доме каждого клиента, чтобы активировать Адипоузов. Я не мог придумать, что это может быть. Вот почему я остановился прошлой ночью, я застрял. Весь день я пытался что-нибудь придумать. Сидел на редактировании 4.Х, думая, что активирует Адипоузов? Какая штуковина? Сначала я думал о сигналах по мобильному телефону - что-нибудь, блокирующее цифровые сигналы из штаб-квартиры, потому что им был нужен чистый сигнал, чтобы активировать всех Адипоузов сразу. Но это все ерунда, правда? Ведь другие цифровые сигналы будут мешать! Ведь большое современное здание с компьютерами не может быть свободным от цифровых сигналов! Но лучшей идеи у меня не было. Сегодня я не начинал писать до 10 вечера - все еще не было никаких идей, но потом все же сел. И в момент, когда я начал, я сразу подумал, о, это подарок! Кулон. В таких компаниях всегда дают бесплатные подарки.

Ладно, спать! Я должен очень много написать, но завтра Марди Гра в Кардифе. Я покровитель, так что должен пойти. Шарлотта Чёрч тоже покровитель, но она на большом сроке беременности.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 1 SEPTEMBER 2007 16:06:48 GMT
RE: 4.1

Вот то, что я сделал сегодня днем. Это отвратительно! Адипоузы внушают отвращение. Впервые в этом шоу, я печатаю, раздумывая, как на это посмотрят ББС. На самом деле, я возвратился и убрал большую часть этой сцены со Стэйси. Первоначально, она извивалась и корчилась от боли и это было бы слишком ужасно смотреть.

Теперь, я должен пойти и обратиться к гомосексуалистам на Марди Гра Кардифа. Вечером я вернусь и продолжу.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 1 SEPTEMBER 2007 16:32:07 GMT
RE: 4.1

На днях просматривая сайт ББС Писательская комната, я нашел руководства - по комедиям ситуаций, но может быть те же правила применимы и к драме - которые утверждали:

Полезно подумать о разбиении истории на три акта. Первый акт устанавливает основную историю серии, и представляет основную побочную сюжетную линию. Последний акт разрешает и основной сюжет и побочные сюжетные линии. Средний акт развивает повествование, но примерно в середине сценария толкает ситуацию в неожиданном направлении.

Ты согласен с этим? Есть ли формула для того, чтобы определить что и когда происходит? Все ли независимые истории следуют трехактной структуре? Я стараюсь вспомнить исключения, но это сложно, потому что трехактная структура, в сущности, это Начало, Середина и Конец. Это есть у всех историй, ведь так? (Но не обязательно в таком порядке?) Я спрашиваю потому, что конец 43 сцены... ну, это ведь конец первого акта?* Это рекламная пауза, если бы ББС была коммерческой компанией. Я не говорю, что ты решил, так, это конец первого акта. Но возможно, опытный сценарист организует свою историю подобным образом даже не думая?

* - Доктор и Донна, по отдельности, преследуют сбежавшего Адипоуза - но теряют его. Последние кадры 43 сцены - съемка с высоты, Доктор и Донна стоят недалеко друг от друга, но оба не знают о присутствии другого. Затем Донна уходит в одну сторону, а Доктор в другую...

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 1 SEPTEMBER 2007 22:41:28 GMT
RE: 4.1

Забавно, я только что открыл сценарий впервые за несколько часов, и та часть, которую ты упомянул - Доктор и Донна на улице, в одиночестве - она на странице 20, в точности на трети 60-ти страничного сценария! Это действительно конец первого акта! Я даже не осознавал. О, это странно. Не знаю, нравится ли мне это знать.

Язык сценариев в настоящее время очень формализован, он теряют свою таинственность (и это хорошо - никакой таинственности тут быть не должно), но вместе с этим приходит деструктивность, а затем учебники, эксперты и броские фразы. Я никогда не читаю всех этих как-писать книг. Они меня пугают. Я однажды купил книгу Роберта МакКи. Я открыл ее на случайном параграфе, вздрогнул от того, что прочитал, и закрыл ее. Я больше никогда ее не открывал. Но не потому, что я не согласен. Скорее, тот параграф, что я прочитал был так верен, что меня это шокировало. Я решил, я не хочу это знать! Я лучше додумаюсь до всего этого сам, чем выучу это. Я не хочу, чтобы в мою голову вторгался голос какого-нибудь наставника, когда я пытаюсь писать. У меня в голове и так достаточно голосов, спасибо.

И вот пожалуйста, я рассуждаю как писать. Подайте на меня в суд.

Когда я начинал, этого сценарного языка еще не было, уж точно не на ТВ, так что я не слишком в нем разбираюсь. Я думаю о сценариях совсем не так. Я не думаю - первый акт, второй акт, третий акт. У меня просто нет такого механизма в голове. (Но мне 44. Если бы мне было 18, возможно, я бы сыпал теориями о Третьем-Акте-Сюжете-Б.) Я, однако думаю о форме и ритме, о направлении и скорости сценария - и, что критично, я думаю о начале, середине и конце. Как ты и сказал, это тоже самое что и первый, второй, третий акты, но на другом языке. Каждая рассказанная история имеет начало, середину и конец. Это фундаментальное правило. Но я не думаю о начале, потом о середине, а потом о конце. Они все взаимосвязаны, они все одно и тоже, каждый диктует то, чем являются остальные. Это возвращает нас к большому супу 'Возможно' в моей голове. Он бесформенный.

Мы с Джулией спорим об этом. Когда она прочитает 4.1, она скажет тоже самое, что и ты: Доктор и Донна на улице, уходящие в ночь в разных направлениях - это конец первого акта. И, полагаю, вы оба правы. Это явный разрыв, мы меняем место действия, мы меняем настроение. Но я никогда не думаю так. Я просто знаю, что здесь история должна сделать паузу. Она должна возвратиться на землю и стать чуть более реальной и искренней. Именно тут Донна пойдет и навестит своего папу на вершине холма (мы снова приглашаем Говарда Аттфилда, который играл Джеффа Нобла в Сбежавшей невесте - вместе с Жаклин Кинг, в роли мамы Донны, Сильвии), где он сидит со своим телескопом. После этого Донна возвращается в Адипоуз Индастри. То, что говорит ее папа на вершине холма, имеет последствия, толкает Донну вперед. Каждая сцена должна продвигать историю, хотя бы чуть-чуть. (Люди часто принимают это за 'каждая сцена должна изменять историю', так что получаются запутанные сценарии с кучей сценарных поворотов и внезапных потрясений и открытий, а это путь к бессмыслице.) Эта сцена должна изменить настроение Донны - так что она пойдет и встретит Доктора, а после этого идет головокружительная гонка к финишной линии. Но я не сижу с диаграммами или картами или листами формата А4, стараясь во всем разобраться. Я просто ощущаю это. Возможно, это в меня встроено. Возможно, я более дисциплинирован, чем я думаю. Возможно, именно поэтому я сбежал от единственного параграфа Роберта МакКи, потому что мне нравится представлять, что я понял все это сам... когда, на самом деле, это обычное явление.

Я много волнуюсь об этом формальном структурном языке, потому что именно за него хватаются неопытные. Заученный язык. Похожий на набор костылей. Встречи в индустрии теперь состоят из редакторов сценариев и продюсеров, сидящих и требующих, 'Где инверсия во втором акте?' Идиоты. На самом деле, они должны спрашивать, 'Кто этот человек? Почему он напуган? Его жена правда любит его? Он действительно может ее убить?' Они говорят о форме, а не о содержании, заслоняя реальное обсуждение самой истории - а история гораздо более важна. Справедливости ради, как я говорил с самого начала, трудно говорить о самом сочинительстве, так что я не удивлюсь, если формальный язык является заменителем, но я начинаю очень бурно реагировать, когда заменитель начинает брать управление на себя...

Легко издеваться над тем, что многие писатели находят полезным, но эти руководства ББС, которые ты цитировал, говорят, 'в середине сценария [повествование] толкает ситуацию в неожиданном направлении.' Правда? Это обязательно? Такие вещи начинают становится правилом, а не советом. Но Три медведя так не делают. (И я не просто так использую тут сказку. Это классическая история, которая переживет нас всех.) Та часть, где Машенька ест пищу медведей и пробует их постели и ложится спать ('средний акт'), не удивляет нас; она однозначно подготавливает нас к 'финальному акту', в котором медведи возвращаются домой. И нам это очень нравится, потому что мы точно знаем что должно произойти. Аналогичным образом, кто сказал, что ты не можешь пойти в неожиданном направлении через несколько минут 'первого акта'? Так делают отличные, современные фильмы, например, фильмы Чарли Кауфмана, такие как Быть Джоном Малковичем или Вечное сияние чистого разума. (Уверен, кто-нибудь может доказать, что на самом деле, эти истории подчиняются этим правилам, но черт с ними. Я не слушаю.) Если ты писатель, не трать часы, беспокоясь о структуре материала. Радость и страх, веселье и отчаяние в самом сочинительстве, а не в блок-схемах.

P.S. Во время Марди Гра я очутился на сцене с Лизой из Большого Брата и Фэй из Steps (прим. Steps - английская поп группа). О, и с Далеком. Потом меня окружили за пределами парка. Сначала один человек, потом пять, потом десять, потом 20, и все они были пьяны, и меня хватали и толкали. Как то даже страшновато. Представь быть Дэвидом Теннантом!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 1 SEPTEMBER 2007 23:21:51 GMT
RE: 4.1

Ты встретил Лизу из Большого Брата? О! БОЖЕ! МОЙ! Я так завидую!

Конец иронии.

Вопрос: как, по твоему мнению, структура истории, написанной для ТВ, отличается от таковой, скажем, для фильма? Форма должна изменяться, в зависимости от длины рассказываемой истории, даже внутри ТВ формата? Это может быть ежедневная 25-ти минутная драма, 13-ти недельный показ 45-ти минутных серий, 60-ти минутный Рождественский спец. выпуск, или две 90-то минутных серии, показанные в выходные, в которых, скажем, Робсон Грин играет обычного человека с умеренно интересной работой, который доведен до предела, после того как его ребенок, жена или девушка убиты или похищены или погибли в автокатастрофе? Но отличается ли повествовательная структура телевизионной драмы, независимо от длины, от других средств повествования? Если ты смотришь фильм, сидя в кинотеатре или купив ДВД... ну, шанс на то, что ты уйдешь или выключишь гораздо меньше. Это должно что-то значить.

И еще, что привлекает тебя, Рассел, рассказывать истории на телевидении, а не писать романы или сценарии фильмов или радио постановки?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 2 SEPTEMBER 2007 03:52:10 GMT
RE: 4.1

Фильмы это совершенно другой мир. Меня часто просят написать сценарий фильма, и это меня сильно пугает, потому что это совершенно новая территория. Поэтому, рано или поздно, я напишу один; страшное и новое это хорошо. Сегодня я думал о фильме Доктор Кто, если такой когда-нибудь случится, потому что до меня внезапно дошло - то, что мы считаем в Докторе само собой разумеющимся, превращается в огромное преимущество в фильме: тот факт, что он не использует оружие. На ТВ это просто данность (за исключением тех моментов, когда он всех взрывает!), но в кинематографе, где фильмы заполнены героями с автоматами Узи, клинками и другим оружием, Доктор становится поистине уникальной фигурой. Тебе будет необходимо акцентировать это, а не просто принимать это за должное. Здесь работает некая Теория Фильмов; фильмы более сфокусированы, менее растянуты; простая характерная особенность может стать целью всего фильма.

Весь этот формализм в структуре повествования действительно происходит из фильмов, и иногда, полагаю, просто не подходит телевидению. Телевидение может блуждать, и делать паузы, и менять направление, и ускоряться. Это совсем другая форма искусства. Например, мыльные оперы это совершенно новая форма, которая все еще развивается. Мы видели 47 лет жизни Кена Барлоу (единственный оставшийся еще с первой серии Coronation Street в 1960 году персонаж). Сорок семь лет! Нравится это или нет, но не было еще ни одного выдуманного персонажа, который бы существовал в таких ежедневных деталях. Никогда. Совершенно новая форма рассказа! И совершенно бесформенная - пара дюжин разных производственных команд, очень разные цели, в течение всех этих лет, без какого-либо общего плана - и все же, время наложит на Кена Барлоу шаблон из Начала, Середины и Конца, по мере перехода из его молодости ко взрослой жизни и, однажды, к смерти. Удивительно, не так ли? Структура навязывает себя, просто с течением времени. Раньше никогда не было вымышленной формы похожей на мыльную оперу. Ее сильно недооценивают и относятся с пренебрежением.

Что касается того, различается ли структура в зависимости от длины истории - опять же, все сценарии различны, и все шоу различны. Это еще одна причина моего недоверия к поверхностным правилам. Посмотри на бессвязную форму The Royle Family или Early Doors - своеобразную, неуклюжую, эксцентричную и гениальную. Думаю, стандартные правила ситкомов постановили бы, что эти шоу не должны существовать. На другом конце шкалы Coupling Стивена Моффата, которое очень плотно наполнено сюжетно, с точностью швейцарских часов. Абсолютно другое. Впрочем, все они имеют подобие Начала, Середины и Конца. Как и каждая рассказанная история.

Худшее, что происходит в наши дни - каналы и уполномоченные думают, что форма является гибкой. Они берут двухчасовую драму и разделяют ее на две часовые серии. А это совершенно другая форма. Так случилось с Казановой. Сценарий был написан, как две 90-то минутные серии для ИТВ, но затем он сместился на ББС, где нет 90-минутных передач, и шоу стало тремя 60-ти минутными сериями. Я переписал сценарий до определенного предела, но времени было мало, так что 90-то минутная форма осталась встроенной - и готовую драму в результате пошатывало. (А на ДВД это по-прежнему две 90-то минутные серии, из-за скучных зарубежных лицензионных причин.) Очень часто бывает, что шоу написано, или, по крайней мере задумано в деталях, или даже полностью снято, но затем ему навязывается новая продолжительность - и это может совершенно все испортить. Этот сценарий был у автора в голове, он проделывал путь через свои личные Начало, Середину и Конец, а затем весь материал разламывается и снова склеивается. Ужасно.

» что привлекает тебя, Рассел, рассказывать истории на телевидении, а не писать романы или сценарии фильмов или радио постановки?«

Я смотрю ТВ. Я люблю ТВ. Если по телевизору показывают большое кино, я все равно скорее всего буду переключаться между Х Фактором, Катастрофой (Casualty) и Смолвилем. ТВ мой первый выбор. Всегда. Поэтому я думаю о ТВ. Когда я думаю о Еще Больше Гомосексуалистов, я не думаю об одной отдельной истории; я сразу же думаю о 6-ти серийном ТВ шоу. Это инстинктивно. Мне, к тому же, нравятся новые телевизионные формы. Я бы хотел написать драму на 52 серии. Раз в неделю, по полчаса, на ББС три или четыре, просто история о мужчине и его жизни, чтобы можно было в течение года наблюдать как меняется его характер и развивается история. Эта идея родилась из тех разговоров, что мы ведем. (Нет, тебе не положено десять процентов!) Я бы назвал его 365. Или, может быть, С Днем Рождения, если начать и закончить в день его рождения. Мне это нравится, потому что, я думаю, что телевидение до сих пор копирует большое кино и недостаточно использует свою собственную уникальность. История может жить год. Буквально. Мне это кажется возбуждающим - и обессиливающим, потому что мне бы пришлось писать все это, помоги мне Бог. Представь необходимость писать получасовой сценарий каждую неделю! Интересно, что бы стало со мной.

Как бы то ни было, вот еще немного 4.1. Хорошая последняя сцена. Сентиментальная. Но она такой и задумывалась. Забавно, ты определил ту уличную сцену, как 'конец первого акта', а потом я подумал о следующей сцене, как о 'начале второго акта' - и написал ее соответственно! Эта переписка напрямую влияет на сценарии. Разве не странно? Но я думаю, это хорошо. И теперь пользователи с Outpost Gallifrey смогут обвинять в падении западной цивилизации и тебя тоже!

44. ИНТ. ДОМ НОУБЛОВ - НОЧЬ

Входит ДОННА, до сих пор потрясенная. Останавливается. Собирается с силами, измученная, затем...

Вмешивается реальная жизнь! Мама, СИЛЬВИЯ, на кухне -

СИЛЬВИЯ
Сколько времени?

ДОННА
Мне сколько лет?!

СИЛЬВИЯ
Недостаточно, чтобы воспользоваться телефоном!

ПЕРЕХОД К:

45. ИНТ. ТАРДИС - НОЧЬ

Вбегает Доктор, подбегает к консоли, начинает нажимать кнопки, готовясь к сканированию. Затем осторожно вынимает, висящую на цепочке...

ЗОЛОТУЮ КАПСУЛУ.

ПЕРЕХОД К:

46. ИНТ. ДОМ НОУБЛОВ - НОЧЬ

МЕДЛЕННЫЙ НАЕЗД НА ДОННУ, просто сидящую, в то время как СИЛЬВИЯ занимается хозяйством, расхаживая взад и вперед.

СИЛЬВИЯ
Я думала, ты вернешься сюда только на пару недель, но посмотри на себя!
Ты никогда не найдешь себе квартиру, пока сидишь на пособии по безработице!
Ведь сейчас не 1980-ые, в наши дни нет безработных. Только ты!
Сколько ты проработала на той работе в Безопасности труда и охране здоровья,
пару дней? А потом ты ушла! 'У меня другие планы.' Я о них не знаю!
И нет смысла сидеть здесь и мечтать, никто не придет с волшебной палочкой
и не сделает твою жизнь лучше -

ДОННА
Где папа?

СИЛЬВИЯ
А ты как думаешь, где он? На холме! Там где и всегда!

ПЕРЕХОД К:

47. ЭКСТ. СКЛОН ХОЛМА - НОЧЬ

ДОННА идет по склону холма.

FX: за ней мерцают огни Лондона.

Она тут не ради вида. Здесь ее папа, ДЖЕФФ, сидит на маленьком стуле, с телескопом - ничего очень дорогого, астроном любитель. Все тихо и хорошо; она любит своего папу.

ДЖЕФФ
А вот и хулиганка.

ДОННА
Разрешите подняться на борт, сэр.

ДЖЕФФ
Она на тебя ворчала?

ДОННА
Не то слово. Я принесла тебе термос. И батончик Марс. Видел что-нибудь?

ДЖЕФФ
Да, я видел Венеру с видимой величиной минус 3,5.
По крайней мере, у меня так написано в книжечке.
Иди и посмотри. Вот так...

Она смотрит в телескоп.

(FX?) Ее ПОВ через ТЕЛЕСКОП. Венера просто точка.

ДЖЕФФ (ПРОДОЛЖАЕТ)
Единственная планета в солнечной системе, названная в честь женщины.

ДОННА
Повезло ей.

ДОННА отходит от телескопа, смотрит в ночное небо.

ДОННА (ПРОДОЛЖАЕТ)
Представь, если бы мы могли отправиться туда.

ДЖЕФФ
Мы сможем. Однажды. Поздновато для меня, полагаю.
Но через сотню лет люди, такие как ты и я,
будут путешествовать среди звезд.

ДОННА
Вряд ли ты видел маленькую синюю будку?

ДЖЕФФ
Это какой-то жаргон?

Она садится на траву, рядом с ним.

ДОННА
Нет, это будка... Если ты когда-нибудь увидишь маленькую синюю будку
там, в небе... Крикни мне, дедушка. Просто крикни.

ДЖЕФФ (улыбается)
Я теперь не понимаю и половину того, что ты говоришь.

ДОННА
Я тоже.

Пауза.

ДЖЕФФ
Нет, честно. Несладко тебе было в последнее время.

ДОННА
Кто бы говорил.

ДЖЕФФ
О, я иду на поправку. А у тебя был бедный Ланс, прости Господи.
Сумасшедшее Рождество.

ДОННА
Это еще не все. Ты не поверишь тому, что я видела.

ДЖЕФФ
Ну так расскажи мне.

ДОННА
Только сегодня я была...
(пауза)
Не важно. Иногда я думаю, что схожу с ума.

ДЖЕФФ
Ну, ты сама не своя, уж это точно. Не знаю. Ты просто будто где-то витаешь, милая.

ДОННА
Я не витаю. Я жду.

ДЖЕФФ
Чего?

ДОННА
Правильного мужчину.

ДЖЕФФ
О, всегда все сводится к мужчине.

КАДР СВЕРХУ, постепенно отъезжающий. Донна и папа смотрят вверх.

ДОННА
Нет, я не в этом смысле. Но он где-то там... По-настоящему, он существует,
я встречала его. А потом дала ему улететь. Но я снова встречусь с ним, папа.
Когда-нибудь. Даже если мне придется ждать сотню лет. Я его найду.

ПЕРЕХОД К:

48. ИНТ. ТАРДИС - НОЧЬ

КП ДОКТОРА в очках с приспособлениями, как в 3.12, изучающего открытую КАПСУЛУ, из нее торчат крохотные провода.

ДОКТОР
Потрясающе. Похоже, это биочип, настроенный специально на...

Поднимает голову, оглядывается вокруг, понимая, что разговаривает сам с собой.

САМЫЙ ОБЩИЙ ВИД на Тардис. Древнее, огромное, пустое пространство.

Доктор один.

Самым страшным кошмаром является объяснение того, что делала Донна после Сбежавшей невесты. Что она сказала всем про Ланса? У меня есть проработанная версия (Лондон был атакован Звездой Императрицы, так что Донна бы сказала, что Ланс погиб из-за этого), но это речь на пять страниц - нет, хуже, это фальшивая речь, потому что она бы объяснила это родителям давным-давно - и я просто не хочу останавливаться для всех этих объяснений. Не удивительно, что Доктор не пошел на этот Рождественский ужин с ее родными!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 2 SEPTEMBER 2007 15:48:45 GMT
RE: 4.1

Я уже больше двух часов вношу всякие изменения в разговор Донны и Джеффа из сцены 47. Посылаю тебе новую версию. Подумал, что тебе захочется увидеть чем я занимаюсь...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 2 SEPTEMBER 2007 16:00:03 GMT
RE: 4.1

Спасибо за это, Рассел! Если у тебя есть время ответить, мне интересно зачем ты сделал эти изменения в сцене 47. Несмотря на все мои вопросы о мыслительных процессах, мы так и не выяснили, что именно ты делаешь, 'регулируя' и 'настраивая', когда сидишь за компьютером со сценарием на экране.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 2 SEPTEMBER 2007 17:17:12 GMT
RE: 4.1

Ну... начало сцены 47 остается неизменным, до того момента как Джефф говорит Донне, что Венера единственная планета в нашей солнечной системе, названная в честь женщины. 'Повезло ей,' говорит Донна, а потом добавляет: 'Представь, если бы мы могли отправиться туда.' Сегодня я смотрел сценарий и понял, что последняя реплика Донны лишняя. Вот новая, более тонкая версия:

ДОННА
Повезло ей.

ДОННА отходит от телескопа, смотрит в ночное небо.

ДОННА (ПРОДОЛЖАЕТ)
Как далеко она от нас?

И затем я около получаса провел в интернете, стараясь найти расстояние от Земли до Венеры - в милях, потому что Джефф не стал бы использовать километры! Я обнаружил, что в день показа этой серии - а это ранний апрель 2008 года - Венера находится слишком далеко, за Солнцем, так Джефф не сможет ее увидеть. Черт. Так что я изменил Венеру на Марс - и изменил реплику Донны про батончик Марс на Твикс, но мне очень не хотелось вырезать фразу 'единственная планета, названная в честь женщины'. Но потом я понял, что в терминах истории, это 2009 год, так как Сбежавшая невеста была на Рождество 2007 года, а действие этой серии происходит на год с небольшим позже. Я ввел в поиск эту апрельскую дату - и Венера близко! Ура! 'Единственная планета, названная в честь женщины' реплика вернулась на место. Если только я не ошибся с расчетами...

ДЖЕФФ
Примерно 26 миллионов миль. Но мы туда доберемся! Однажды.
Через сотню лет мы будем путешествовать среди звезд. Ты только подожди.

Ты можешь заметить, что я убрал фразу Джеффа, 'Поздновато для меня, полагаю.' Этот прекрасный актер, Говард Аттфилд, болен и проходил химиотерапию. Именно поэтому позже в этой сцене есть упоминание о том, что он был болен ('О, я иду на поправку'), но даже от нее я ежусь, так что я ее, наверное, уберу. Но 'поздновато для меня, полагаю' получается очень мрачно, ведь так? К тому же, Джефф говорил 'люди, такие как ты и я, будут путешествовать среди звезд', но я опять же решил, что это слегка очевидно, так как мы все знаем, что к концу серии Донна улетит в космос. Затем сцена остается неизменной до:

ДОННА
Это еще не все. Ты не поверишь тому, что я видела.
Только сегодня я была...
(пауза)
Не важно. Иногда я думаю, что схожу с ума.

Я убрал реплику Джеффа - 'Ну так расскажи мне' - которая прерывает речь Донны. Это была просто банальность. Нет, не банальность, эта фраза должна была быть немного настойчивой, чтобы намекнуть, что Донна много чего не рассказала своему отцу о том Рождестве, но только очень пристальное рассмотрение могло бы найти такое количество смысла в одной реплике, так что ее больше нет. И это сохраняет место.

ДЖЕФФ
Ну, ты сама не своя, уж это точно. Не знаю. Ты просто будто где-то витаешь, милая.

ДОННА
Я не витаю. Я жду.

Я продолжаю беспокоиться об этой реплике. Не слишком ли она поэтична? Пока она остается, но я еще буду думать.

ДЖЕФФ
Чего?

ДОННА
Правильного мужчину.

ДЖЕФФ
О, всегда все сводится к мужчине.

ДОННА
Нет, я не в этом смысле. Но он где-то там... По-настоящему, он существует,
я встречала его. А потом... Я просто дала ему улететь.

ДЖЕФФ
Ну что ж. Иди и найди его.

Ну вот, эта реплика Джеффа - самое большое изменение. Я совершил ошибку, потому что Донна подошла к этой сцене в очень фиксированном состоянии ума. Она могла бы произнести свою 'пока не найду его' речь с самого начала. Я забыл назначение этой сцены в том, что именно разговор с папой изменяет Донну. Она потеряна, расстроена из-за Стейси... так что теперь, надеюсь, есть хоть какое-то ощущение, что она сдалась, и затем слова отца заставляют ее снова собраться. Забавно то, что я перечитывал наши письма и увидел, как вчера написал тебе, 'то, что говорит ее папа на вершине холма, имеет последствия, толкает Донну вперед.' Ясно как день. Но когда я начал писать эту сцену... я забыл! Иногда я слишком погружаюсь в сценарий и упускаю из вида, зачем я здесь. Я отклоняюсь от своих первоначальных намерений. А может быть, я так долго жил с этими намерениями, что я принимаю их как должное и забываю на самом деле озвучить их. В данном случае, я забыл мгновенно! Спасибо этим письмам.

Вот что такое переписывание: обнаружение смысла сцены. Если у нее нет смысла, вырезай ее. Если только в ней нет отличной шутки. Или обнаженного мужчины. И ты увидишь, что реплика Донны 'но он где-то там' сдвинулась из ее ранней речи, потому что здесь она звучит лучше. И речь Донны должна быть длиннее, для перемещения камеры и создания настроения. Сцена продолжается:

Донна ложится на спину. КАДР СВЕРХУ, показывает их двоих, и Донна и Папа смотрят в ночное небо.

ДОННА
Да. Именно так я и сделаю. Даже если мне придется ждать сотню лет. Я найду его.

ДЖЕФФ (смеясь)
Помоги ему Господь.

ДОННА
О да!

Я не очень уверен в двух последних фразах. Я считал, что большая речь Донны излишне 'написанная', так что эти две маленькие фразы снимают ее остроту. Диалог стал более естественным. Менее претенциозным. Ранее он был слишком Диснеевским, теперь он в большей степени мой. Плюс, приятно видеть их смеющимися. Смеющимися в темноте. Но я могу вернуться к оригиналу, потому что Дисней это хорошо, и я беспокоюсь, что смех подрывает драму женщины, мечтающей о Докторе. Я не знаю. К тому же, в моей голове тикает: как сильно Донна расстроена из-за Стейси? Вызвала ли она полицию? Оставила ли она открытой дверь? Это большая проблема. Есть множество различных сцен и реплик, которые я могу вставить, но они никуда не ведут. И все же, меня это тревожит.


Продолжение в комментариях.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

18.06.2010 в 13:48

Пишет  Doctor_Yohjikus:

Праздник!

18.06.2010 в 09:53

Пишет  Миссис Теннант-Симм:

С ДНЁМ РОЖДЕНИЯ 10!!!!!!!!!!!!!!!!

18.06.2010 в 08:41

Пишет  Gwack:

С днем рождения, Десятый!)))

18.06.2010 в 07:16

Пишет  Lucy:

Знаменательная дата
Ровно пять лет назад, 18 июня 2005 года была показана заключительная серия 1 сезона - The Parting of the Ways. Родился Десятый!

Доктор: Волосы! Я не лысый! О-о... Много волос. Бакенбарды - у меня бакенбарды! Или по-настоящему плохая кожа... Слегка худоват; это странно. Дайте мне время, и я это исправлю. ... У меня... родинка. Я её чувствую. Между лопаток, вот где. Это правильно! Я люблю родинки! Итак. Скажи мне... что ты думаешь?
Роза: Ты кто?
Доктор: Я - Доктор!

Смешной? Саркастичный? Сексапильный? Живой и душевный? Правша? Левша? Азартный игрок? Борец? Трус? Предатель? Лжец? Неврастеник?
Да какая разница!?
Вот он - мой Доктор!

А теперь праздничный пикспам

Теннопередозику?

А давайте в честь этого события устроим флешмоб или вообще что-нибудь устроим, м?)))

Устраиваем "беспощадный пиксам" в честь Дня Рождения 10!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Перетащил к себе
Гуляем конечно же!

Ну и я присоединюсь. С днем рождения, Десятый!

@темы: Доктор Кто

---

В новой Радио Таймс было интервью с Кристофером Экклстоном, по поводу выходящего на экраны фильма про Джона Леннона. Но он сказал и пару слов про свой уход из Доктора Кто:

Я был непредубежденным, но после моего опыта с первым сезоном решил, что больше не хочу этого делать. Мне не нравилось окружение и культура, в которой нам, актерам и съемочной группе, приходилось работать. Мне было не комфортно. Я подумал, 'если я останусь на этой работе, мне придется закрывать глаза на некоторые вещи, которые я считаю неправильными.'

И я считаю, что гораздо важнее быть самим собой, чем успешным человеком, так что я ушел. Но гораздо важнее то, что я сделал это, а не то что ушел. Мне правда так кажется, потому что это как бы сломало шаблон и помогло обновить шоу. Я очень горжусь этим.


Вот оригинал новости:

I was open-minded but I decided after my experience on the first series that I didn't want to do any more. I didn't enjoy the environment and the culture that we, the cast and crew, had to work in. I wasn't comfortable. I thought "if I stay in this job, I'm going to have to blind myself to certain things that I thought were wrong."

And I think it's more important to be your own man than be successful, so I left. But the most important thing is that I did it, not that I left. I really feel that, because it kind of broke the mould and it helped to reinvent it. I'm very proud of it.

@темы: Доктор Кто, Doctor Who

---

Что-то я застряла на этой фразе.

You're right, most stories require the writer to wallpaper like crazy, especially those stories that demand so many suspensions of disbelief. Often the wallpapering is sleight of hand — как в Клыке и Когте, где мы берем находящихся в одном месте в одно время королеву Викторию, Кохинор и вервольфа, и стараемся представить это чем-то важным, а не просто невероятным совпадением. I am a wallpaperer. Да, вот кто я такой.

@темы: The Writer's Tale

---

Книга первая, глава шестая

Глава 6
АДСКИЕ МУКИ

в которой Дж.К. Роулинг предлагают роль в Докторе Кто,
Рассел начинает поиски своего преемника,
и активируется Чрезвычайный Протокол номер Один

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 22:49:33 GMT
ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Я только что узнал, что мама Дэвида очень больна. Он покинул съемки и поехал на север, домой в Шотландию. О, благослови его. Съемки в руинах, расписание сорвано, и никаких страховок, потому что невозможно застраховать подобное, но все неважно - бедный Дэвид. Бедная мама.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 11 JULY 2007 13:34:12 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Когда ты слышишь новости, что Дэвиду надо уехать, когда Фил или кто-то еще сообщает тебе это, и ты понимаешь, что реализация одного из твоих сценариев неминуемо поставлена под угрозу - что ты делаешь? Пожимаешь плечами и движешься дальше? Или ты слишком волнуешься о написании следующих сценариев, чтобы реагировать еще и на такие проблемы производства? Или это работа Фила? Или хотя бы на мгновение ты роняешь голову и неконтролируемо рыдаешь?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 12 JULY 2007 21:35:06 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

По-прежнему никаких новостей о маме Дэвида. Мы умудрились передвинуть съемки, чтобы снять сцены без Доктора, но завтра они кончаются! Вся съемочная площадка - и Кайли тоже - в состоянии ожидания. Но представь, что Дэвид, с его рабочей этикой, это знает. Бедняга.

Кризисы производства это совершенно другой мир, отдельный от сценарных волнений, возможно потому, что такие кризисы общая проблема. К тому же, практически любую такую проблему можно переписать. Потеряна локация? Нет актера на роль? Неполадки с камерой? Все можно переписать. Думаю, такая подготовка уходит корнями в работу над мыльными операми. Я работал над Coronation Street, когда Линн Перри (которая играла Иви Тисли) была постоянно больна или пьяна, и всегда как минимум одному из более старших актеров нужен был внезапный выходной. Мыльные оперы это огромные беспощадные машины, которые просто не могут останавливаться, так что ты должен всегда найти выход из положения. Я могу вспомнить единственный пример из Доктора Кто, когда Доктор должен был сражаться с Лилит на мечах в Коде Шекспира. В день съемок, женщина каскадер ударила своего партнера в глаз мечом - ох, его глаз! - и съемки остановились. И пока приехала скорая и увезла каскадера (и это было ужасно - вся съемочная группа была в шоке), Фил позвонил мне, объяснил ситуацию, и я начал печатать новую версию, полностью заменяя схватку на мечах; вместо этого Лилит попыталась соблазнить Доктора. Это заняло у меня только 20 минут. Через несколько часов, мы начали снимать новую версию. Ужасно и страшно, но шоу должно продолжаться.

В небольшом объеме, такое случается постоянно. Непрерывное переписывание. Обычно такое случается, если какую-либо сцену не успели снять до конца дня. Если ее невозможно перенести на другое время, тогда я просто переписываю сценарий так, будто бы эта сцена не существовала. Но это никогда не повод для рыданий. Даже сейчас, я подумываю о том, чтобы сделать версию 4.1, в которой будет много Донны, чтобы освободить Дэвида на пару недель. Он об этом не просил, так что нам нужно рассматривать разные пути, чтобы помочь ему. Серия с большим количеством Донны будет совершенно неправильной для шоу, но мы сумеем справиться. К черту искусство.

Как бы то ни было... в следующую пятницу я улетаю в отпуск в Италию, но я по-прежнему буду переписывать серию Джеймса Морана про Помпеи. Я сказал своему парню, 'Мне придется немного поработать,' но я не сознался, что мне надо работать по 12 часов в день, каждый день, без выходных. Это будет неприятно. По правде говоря, если это будет похоже на ночной кошмар, то я просто уеду домой. Раньше я уже работал в отпуске - пятая серия Mine All Mine была написана во Франции - это было ужасно. Печатать по такой жаре. Печатать пока твои товарищи веселятся в бассейне. Это совершенно точно худшая серия Mine All Mine, и этот факт преследует меня.

Когда я вернусь, у меня останется пара недель на написание 4.1. Я смотрю на все это с ужасом, особенно потому, что это должна быть быстрая, динамичная, забавная серия, и мое плохое настроение не поможет мне писать в таком стиле. Я не говорю, что нужно быть счастливым, чтобы писать о веселом - не думаю, что сочинительство вообще бывает счастливым - но тебе нужна энергия. Нужно быть наэлектризованным. Мне далеко до этого. Я старый, толстый и медленный. Если бы я знал, что происходит в 4.1, это бы помогло. У меня есть некоторые идеи, например, первые две сцены:

Сцена 1. Донна выходит из дома, закрывает дверь.

Сцена 2. Доктор выходит из Тардис, закрывает дверь.

Знаю, не слишком много, но это долго возникало в моей голове. Это устанавливает суть серии: симметрия этих двоих на одной и той же миссии, ни один не знает ни того, что другой там же, ни того, что им суждено встретиться. Кроме этого, у меня есть хороший образ Донны, навещающей кого-нибудь, кто принимал Ботокс (мне все еще нравится идея с инопланетным Ботоксом), перед этим стащив что-нибудь - скажем, пробирку - из Ботокс Инк. Донна разговаривает с этой женщиной и играет с пробиркой, и это активирует инопланетное существо внутри женщины! Донна преследует инопланетянина по улице, но его увозят на микроавтобусе Ботокс Инк (их потревожила активация), который проезжает мимо... Доктора, который бежит к тому же месту! Кадр с высоты: Доктор и Донна, стоят на параллельных улицах и расходятся в разные стороны. Это хорошо. Но это все еще не история.

Этим утром у меня появилась другая идея. Ты помнишь как, в 4.13, я собирался вырастить из руки-в-банке второго Доктора, который может отправиться в параллельную вселенную - в синем костюме! - жить с Роуз? Этим утром я внезапно подумал, если у меня в 4.13 есть два Доктора, то почему не использовать их обоих? Должным образом? Есть флот Далеков, красный Далек (мне нравится красный Далек - может выйти хорошо), и Даврос, и Конец Всей Жизни Во Вселенной... так что же может спасти положение? Два Доктора! 'В этой ситуации нужны мы оба.' Один в коричневом, другой в синем, соревнуясь друг с другом. Мне непреодолимо хочется закончить 4.12 Доктором, которого подстрелил Далек, говорящим, 'Я регенерирую!' Вся эта энергия высвобождается, но он направляет ее в банку, так что оригинал исцеляется, но не изменяется, а энергия регенерации создает нового Доктора из руки. (Хм, новый Доктор должен быть обнаженным. Мне придется подумать. Я не против обнаженности... но не для Доктора!)

Другие мысли... Рождество 2008: Киберлюди, восстающие из могил. У нас до сих пор не было восстания из могил. Не полностью. Викторианские похороны, в снегу, все скорбят, и тут из могил появляются руки. Кибер-руки! Людей затягивает под землю. И тишина над кладбищем, падает снег. Это может быть сценой перед титрами.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 13 JULY 2007 11:58:01 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

И где именно в Италии твой 'отпуск'? И нет ли у тебя хоть малейшего желания сказать, 'Да пошли вы все, я не полечу обратно ни за что. Пусть кто-нибудь другой разгребает этот беспорядок'...? Или ты перестраховщик?

»не думаю, что сочинительство вообще бывает счастливым«

Ты правда в это веришь?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 13 JULY 2007 20:12:54 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Мы отдыхаем на вилле в Соренто. Честно говоря, она роскошна. Но сегодня я принял ужасное решение: я забронировал себе билет домой всего через семь дней. Я просто не могу оставаться вдали. И это не перестраховка; это подлинная паника. Остальная команда блестяще справляется с проблемами, но только я могу переписать целую серию. Я должен быть здесь. Я могу отдохнуть, когда все закончится.

Верю ли я в то, что сочинительство не бывает счастливым? (Что за день для вопроса!) Ладно, думаю я сказал грандиозную вещь. Должно быть я был в режиме мученика. Определенно, оно может быть несчастливым. Сочинительство может быть адским бременем страданий. Это такая тяжелая работа. Писатели никогда не говорят об этом из опасения выглядеть претенциозными. 'Попробуйте быть медсестрой или учителем,' говорят люди. Нет, надоело - попробуйте быть писателем! Попробуйте посидеть со всеми сомнениями и страхами о себе и всех остальных, сами по себе, без конца или помощи. Я знаю, я вроде как счастливый человек и люблю посмеяться, но думаю это потому, что работа так тяжела. В тоже время, писательство может быть самой замечательной работой в мире. Когда мне нравится сценарий, я счастливее чем можно себе представить. Я вне себя от радости! Думаю вот что я имею в виду, сочинительство никогда не бывает легким. Да, именно так. Моффат как то раз послал мне отличное письмо по этому поводу, в котором написал:

Джон Клис однажды сказал (это было во времена Fawlty Towers, когда комедия принадлежала ему), что он считает своим главным преимуществом в качестве писателя то, что он понимал насколько тяжело это должно было быть. Именно это я в основном и думаю, когда читаю сценарии - я думаю, что вы понятия не имеете, как это тяжело.

'Вы понятия не имеете, как это тяжело.' Я бы мог сделать такую татуировку.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 15 JULY 2007 23:23:52 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Мама Дэвида умерла сегодня днем. Очень печально. Завтра он снова возвращается к работе - потому что он так хочет - и останется до похорон, которые будут в субботу. Я понимаю почему; понимаю, что ему лучше работать, но я волнуюсь - пройдя через это сам - что он не понимает насколько огромна смерть одного из родителей. И проходить через это с чертовой камерой, глядящей тебе в лицо...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 16 JULY 2007 00:49:27 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Надеюсь, Дэвид в порядке. Полагаю, проще уйти с головой в работу, но все же это смелое решение продолжать работать. Она должно быть невероятно гордилась им.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 17 JULY 2007 12:25:49 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Дэвид говорит, что тяжелее всего учить реплики по ночам. Бедняга.

Сегодня я сказал Джулии, что отменяю большую часть своего отпуска. Она только сказала, 'Хорошо.' Хм. Я ожидал хоть каких-то протестов, даже если они фальшивые, но думаю, в ее голове, она уже давно считала, что отпуск отменен. Однако, это означает, что я буду в Кардифе для сцен Рассела Тови. Как человек с торчащими ушами может быть таким прекрасным? И он гей - я не могу этого вынести! Мэтт Джонс сказал мне вчера, 'Ты единственный исполнительный продюсер, который в открытую говорит о том, что ему нравятся его актеры.' Я ответил, 'Да, но я единственный, который с ними не спит.' Я только говорю.

Я бы мог вернуть мичмана Фрейма в 4.12/4.13. Но список актеров уже так велик, что у Рассела будет время всего на шесть реплик. Ладно, посмотрим...

О, и для записи, я только что написал Моффату и наконец-то заговорил о Слоне в Комнате. Я спросил его: интересна ли ему эта работа? Я с нетерпением жду каков будет его ответ. Также как и весь любящий Доктора Кто мир.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 17 JULY 2007 12:51:37 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Вау. Ладно. И кто же тогда выбирает твоего преемника? Ты правда имеешь право голоса?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 17 JULY 2007 13:11:02 GMT
RE: ПЕЧАЛЬНЫЕ НОВОСТИ...

Не то чтобы у меня было право голоса; просто я сейчас здесь, на этой работе, так что конечно я часть всего этого. Тем не менее, тишина от Моффа. Он обычно отвечает сразу. Это клиффхангер!

СТИВЕН МОФФАТ

Это ответ Стивена Моффата на письмо Рассела 'Слон в Комнате'. Продолжение и для Рассела и для Стивена последует только через пару месяцев...

FROM: STEVEN MOFFAT TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 19 JULY 2007 11:59:42 GMT
RE: ПРИВЕТ

Надеюсь ты не думаешь что я странно молчалив. Я конечно крайне взволнован. Это не просто работа моей мечты; я мечтал именно об этой работе с семи лет. Но так много нужно принять во внимание - дети, Хартсвуд, Кардиф, другие проекты, головокружительная гора Вещей, Которые Я Никогда Не Напишу А Мне Уже 45, и мы со Сью не работали вместе со времен Любви на шестерых (Coupling), а нам очень хочется*.

Но я очень сильно люблю Доктора Кто, я знаю, что хорошо пишу для него, так что я хочу продолжить. И если будет возможность заставить это работать, я знаю, что это будет неповторимо. Так что в моей голове сейчас совершенный беспорядок. Возможно, ты знаком с этим чувством.

Конечно, я собираюсь обсуждать это, и послушать каково предложение (предполагая, что оно будет). Если ты не возражаешь, мне нужно поговорить и с тобой, чтобы услышать Ужасную Правду и Скрытые Чудеса. И послушай - не бойся давать советы. Ведь именно ты сейчас у руля.

Но, серьезно, Рассел, это огромная честь даже рассматриваться в качестве того, кто последует за тобой. Чертовски страшно, но почетно. Дело в том, что у тебя очень большие ботинки. И это не метафора - у тебя и правда огромные ботинки. Они будут преследовать меня во снах.

* - Хартсвуд Филмс - независимая производственная компания, основанная свекровью Стивена Моффата. Жена Моффата, Сью Виртью - продюсер и член совета директоров Хартсвуда. Она, в том числе, была продюсером созданного и написанного Моффатом ситкома Любовь на шестерых.

Воспроизводится с любезного разрешения

Text message from: Ben
Sent: 18-Jul-200716:52

Я на съемочной площадке с Кайли Миноуг! В старом здании угольной биржи Кардифа! Ха ха ха! Заметь, такой солнечный день, а мы снимаем в помещении.

Text message from: Russell
Sent: 18-Jul-200717:56

Кайли только что предложила поужинать с ней в отеле. Я отказался, потому что переписываю Агату чертову Кристи. Я тебе это говорю, чтобы ты отметил мою боль в Великой Переписке. О, моя жизнь!

Text message from: Ben
Sent: 18-Jul-2007 20:31

Ты предпочел Агату Кайли? Ты уверен, что ты гей?

Text message from: Russell
Sent: 18-Jul-2007 20:45

Думаю предпочтение Агаты означает целый новый уровень гомосексуализма. Я гей модель II.


FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 18 JULY 2007 22:07:16 GMT
АГАТА КРИСТИ

Я развлекаюсь, стараясь вставить в диалоги как можно больше названий книг Агаты Кристи.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 18 JULY 2007 22:25:56 GMT
RE: АГАТА КРИСТИ

Я дам тебе 20 фунтов, если ты сумеешь вставить Десять маленьких негритят.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 18 JULY 2007 22:33:43 GMT
RE: АГАТА КРИСТИ

Вообще-то, я уже попытался:

ДОННА

Это как будто Десять маленьких -

ДОКТОР

Хватит заниматься пустяками, посмотрим в библиотеке.

Но решил, что это слишком рискованно и вырезал.

Прим. это игра слов: Ten Little Niggers - Десять маленьких негритят, Дэвис использовал слово niggles - заниматься пустяками, размениваться на мелочи, но также niggles означает толстого черного человека.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 19 JULY 2007 17:24:18 GMT
RE: АГАТА КРИСТИ

Ну вот, я закончил 4.7. Это было сложно. Чертовски сложно. Версия Гарета была более замысловатой, чем казалось на первый взгляд, так что мне пришлось быть очень, очень осторожным. Я не мог просто начать добавлять взрывы и монстров. Я должен был сохранить легкость и мастерство оригинала Гарета. Это меня измотало.

Через полчаса я уезжаю в отпуск. У меня будет с собой мобильник, но я буду пользоваться только почтой ББС. Я никогда не использовал эту учетную запись. Ты получаешь ее, присоединяясь к ББС. Множество людей полагали, что она работает постоянно. Вчера мне впервые открыли этот ящик, и там меня ждало 24 000 писем! Я сказал: 'Стереть.'

АДИПОУЗЫ

Это переписка от 18 июля, между Расселом и FX продюсером Уиллом Коэном из Милл, касательно монстров из 4.1. 'Я болтал с кем-то другим,' сказал Рассел Бенджамину позже в этот же день. 'Я считаю себя неверным. Последние три дня у меня было множество различных мыслей и волнений по поводу 4.1, и совершенно не было времени рассказать тебе о них. А затем появился Уилл с производственным вопросом, и я распелся, как канарейка...'

FROM: WILL COHEN TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 18 JULY 2007 11:47:43 GMT
СЕРИЯ 1 - ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН

Я знаю, что вы безумно заняты, но для моего дальнейшего планирования, я бы хотел знать, не будет ли компьютерных существ в первой серии...?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: WILL COHEN, WEDNESDAY 18 JULY 2007 11:59:21 GMT
RE: СЕРИЯ 1 - ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН

Я начинаю думать, что могут быть. Я подумывал о зеленом овощеобразном/водорослеподобном монстре, ползающем по человеческой коже... но это уже приелось, ведь так? И теперь мне нравится идея другого компьютерного существа - в зависимости от цены. Вы видели ту автомобильную рекламу, в которой зловещие маленькие мягкие игрушки гоняются за машинами? Они всего несколько дюймов в высоту. Думаю, они должны быть забавными, но меня они пугают. Я подумываю о чем-то подобном - пористые существа, забавные маленькие капли, около восьми дюймов в высоту, с короткими руками и ногами. Никакой синхронизации губ; они просто издают мяукающие звуки. Они будут казаться милыми детскими игрушками - но будут смертельно опасны! Они будут белыми - или мраморно-белыми - потому что сделаны из жира. Не смейтесь, они такие! Это современная Земля, зловещий план по потере веса. 'Ваш жир просто уходит от вас.' И он уходит! Люди принимают таблетки, которые на самом деле яйца, и затем, во время сна, маленькое создание вырастает из жира, отделяется от человека и уходит. Брр! Ужасно.

Проблема в том, что для некоторых кадров нам потребуются сотни этих созданий. Ковыляющих по улицам. Мяукающих. Карабкающихся на людей. Мы ни разу не делали орды маленьких существ. Мне очень нравится эта идея. Мне тревожно, что на четвертом году, мы начали повторяться с Большими Компьютерными Монстрами, в то время как маленькие, семенящие, милые-но-ужасные белые капли, с короткими ножками и мяукающими ртами... в целом, это выглядит по-новому. Но к тому же, это сложно, проблематично, дорого и кошмарно. Мне нравится!

FROM: WILL COHEN TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 18 JULY 2007 12:06:01 GMT
RE: СЕРИЯ 1 - ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН

Мне очень понравилась эта идея. Она свежая, волнующая, страшная и смешная. Мы хотим всех удивить при открытии сезона. Выйти из комфортной зоны - мы хотим именно этого! Если сократить количество FX кадров до минимума, то мы сможем применить программу, создающую толпы. У нас есть эксклюзивная лицензия на Massive, которая использует ИИ, чтобы управлять моделями, говорить им что надо делать и двигать их в окружающей среде. Я подумаю о времени, цене и т.д. и напишу вам позже.

FROM: WILL COHEN TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 18 JULY 2007 12:29:33 GMT
RE: СЕРИЯ 1 - ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН

Извините, что надоедаю, но мы тут поговорили. Что если жир не принимает конкретную форму, но может ее постоянно изменять? Когда существа атакуют людей, они могут трансформироваться в голову, копируя кричащих людей? Меня беспокоит как будет выглядеть белая капля, из нескольких пикселей, в сценах на дневных улицах...? Посмотрите на YouTube нашу рекламу Tooheys Extra Dry - я пошлю вам ссылку - где чей-то язык покидает тело, пока они спят и отправляется на вечеринку.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: WILL COHEN, WEDNESDAY 18 JULY 2007 12:46:15 GMT
RE: СЕРИЯ 1 - ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН

О ГОСПОДИ, ЭТОТ ЯЗЫК! Это великолепно. Именно это Адипоузы - да, их зовут Адипоузы (я помню из курса биологии, 'adipose' это аристократичное слово для жира) -будут делать. Они будут отделяться от людей, пока те спят. Они растягивают живот, кожа на животе тя-я-я-нется, затем хлоп! - отделяется маленькое существо. Я бы хотел, чтобы они были выразительные, но, полагаю, они могут терять свою индивидуальность, когда трансформируются в другую форму. Я думаю, чистая, странная, причудливая притягательность этих существ является ключом.

В 2004 году, когда мы только начинали, я хотел использовать лучшие образы современной рекламы и поп видео. Вроде Кассандры, вдохновением для которой явились тощие как палки знаменитости. Но с тех пор, думаю, я стал несколько традиционен, так что пришло время вернуться к корням, напомнить себе, почему я это делаю, и сделать что-то большее, чем Просто Еще Один Монстр.

Воспроизводится с любезного разрешения

Text message from: Russell
Sent: 25-Jul-2007 10:13

Здесь хорошо и жарко. Очень сложно работать. Я заперся, чтобы писать. Фу! Но я на 70 странице новой книжки о Гарри Поттере. Чтоб мне провалиться, что за возвращение. Старая добрая Дж.К.! Я не могу читать достаточно быстро.

Text message from: Ben
Sent: 25-Jul-2007 12:33

Я закончил ее за 24 часа. Подожди пока дойдешь до 36 главы!

Text message from: Russell
Sent: 26-Jul-2007 17:37

Только что умер Добби! Я до НЕЛЕПОСТИ расстроен. Это превращается в кровавую баню. Но очень захватывает! Я забросил Помпеи. Вините Дж.К.

Text message from: Russell
Sent: 27-Jul-2007 11:53

Я дочитал прошлой ночью. Что за книга! Миссис Уизли против Беллатрисы! 'ТОЛЬКО НЕ МОЯ ДОЧЬ, СУКА!' Ха ха ха.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 29 JULY 2007 18:13:16 GMT
ОТПУСК!

Хорошо отдохнул?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 29 JULY 2007 20:21:48 GMT
RE: ОТПУСК!

Да, хорошо. Вот только отпуск кончился. Заметь, меня даже узнали в одном крохотном ресторанчике, это была маленькая девочка по имени Молли. Когда-нибудь, я скажу им всем отвалить, просто, чтобы увидеть выражения на лицах родителей!

Нет, не скажу. Но мечтать не вредно.

Я провел в этой квартире пять минут - всего пять минут - прежде чем у дверей появилась Джулия. Я был рад ее видеть и все такое, но так нельзя! Как будто попал в ураган. У меня горы работы. Мне нужно переписать окончание 4.7, потому что Дэвид считает - и справедливо - что Доктор совершает убийство, врезаясь на машине в Веспиформу*. Это правильно, но... есть идеи?

Но! У меня в отпуске появилась идея. Такая безумная, что я позвонил Джулии, чтобы начать ее воплощение. В субботу утром я принимал душ (ты можешь отвести глаза), думая о том, как мне понравилась последняя книга про Гарри Поттера, как бы мне хотелось написать что-нибудь похожее, вспоминая, что в 2004 году я предлагал Дж.К. Роулинг написать серию Доктора Кто, хоть она и вежливо отказалась, и размышляя, что в следующем Рождественском спец. выпуске мы не сможем взять на роль кого-нибудь такого же известного, как Кайли... и тут все это объединилось. БАМ! Я подумал, не проси Дж.К. написать для Доктора Кто, попроси ее сыграть в Докторе Кто! У нас были Диккенс, Шекспир, Агата Кристи... почему дети должны думать, что все великие авторы мертвы?

Представь себе. Холодный канун Рождества в Эдинбурге. Дж.К. Роулинг идет, преследуемая журналистом. 'Что вы собираетесь писать после Гарри Поттера?' Потом, Дж.К. садится писать. В тоже время, Космический Жук (может быть тот же самый что и у Донны в 4.11), возможно, принесенный журналистом типа Риты Скитер, прыгает к ней на спину. ХЛОП! Воображение Дж.К. становится реальным! Мир Викторианской магии замещает современный. Появляется Доктор и он должен сражаться в мире ведьм и колдунов, с волшебными палочками и заклинаниями и компьютерными чудесами, чтобы добраться до Дж.К. Роулинг в сердце всего этого...

Это либо прекрасно, либо больше похоже на кроссовер с Синим Питером (прим. Blue Peter - детская передача ББС, идущая с 1958 года. Название происходит от названия сине-белого флага, который поднимают на корабле готовому отплыть из порта). Но можно попробовать. Это определенно будет что-то новое. Так что Джулия пытается устроить встречу с Дж.К. В данный момент проще попасть в Форт Нокс, но Джулия умеет. (Форт Нокс? Это все еще актуально? Или мои аллюзии стареют?) Представь начальные титры: 'ДЭВИД ТЕННАНТ', а затем 'Дж.К. РОУЛИНГ'! Представь Доктора в мире волшебства, который стал настоящим - это будет здорово. Вот примерно так. Все в движении.

* - В том варианте сценария Доктор въехал на открытой машине в Веспиформу, которая упала в озеро и утонула.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 30 JULY 2007 01:38:37 GMT
RE: ОТПУСК!

Это было бы - о, Боже.

Ты правда думаешь, что она это рассмотрит? Ты видел ее в Синем Питере недавно, за пару дней до выхода книги? Ей показали клип из Кода Шекспира - там где Доктор говорит Марте, что он плакал, читая седьмую книгу. Дж.К. это позабавило. Но может ли она играть?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 30 JULY 2007 02:15:24 GMT
RE: ОТПУСК!

Это был первый вопрос Джулии. После того как она перестала смеяться. Я сказал, что сумею это обойти.

К тому же, ты видел как Джереми Паксман брал у Дж.К. интервью перед выпуском пятой книги? Она единственная, кто заткнула его за пояс. Эта женщина непередаваемо уверена в себе. Любой кто может делать это, может и играть. (Я только что придумал это правило, но я буду его придерживаться.) Даже если это никогда не случится, этого достаточно, чтобы поддерживать меня в темные часы.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 30 JULY 2007 23:51:51 GMT
RE: ОТПУСК!

Я только что выпивал с Кайли и остальными актерами и съемочной группой. Все с нетерпением ждут завтрашнего дня на площадке с Бернардом Криббинсом. Жаль, что его Стэн продавец газет только камео. Кайли никогда не слышала о Бернарде, пока я не сказал ей, что он озвучивал Уомблов (Wombles)! Я очень хочу прийти завтра на съемочную площадку, но у меня очень мало времени. Ни одного слова из Помпей не переписано. Я даже не открывал файл. Но мне интересны предсказатели, подобные Сестринской общине Карна, или Ищущему из Операции Рибос, или того чудесного прорицателя из Танца змеи. Господи, спасибо за богатую историю Доктора Кто! Из нее можно извлечь массу идей во время кризиса.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 31 JULY 2007 08:45:45 GMT
RE: ОТПУСК!

Ты и правда должен прийти на съемки сегодня вечером. Вряд ли у тебя еще когда-нибудь будет шанс увидеть Кайли Миноуг на улицах Кардифа. Если только ее карьера не изменится к худшему.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 31 JULY 2007 15:16:25 GMT
RE: ОТПУСК!

О, ладно, я приду. Не могу удержаться. Помпеи могут гореть.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 3 AUGUST 2007 12:38:55 GMT
RE: ОТПУСК!

Господи и черт и чушь собачья. Уже август.

Это что-то новенькое: я собираюсь идти на тональную встречу в понедельник - для блока три - с несколькими жалкими страницами (я надеюсь) из 4.3 и трехстраничным синопсисом к 4.1*. Это плохо. Это граничит с катастрофой. Я ужасно себя чувствую - буквально, меня тошнит. Я только что предложил Джулии, что мы можем отказаться от Помпей и вернуть вместо этого сценарий Марка Геттиса о Второй Мировой войне.

* - каждый сезон снимается отдельными блоками, по одной, две или три серии, под руководством одного режиссера. Первый блок четвертого сезона состоял только из 4.Х (режиссер Джеймс Стронг), второй блок - 4.7 и 4.2 (Грэм Харпер), и третий блок - на данном этапе - состоял из 4.3 и 4.1 (Колин Тиг).

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 3 AUGUST 2007 21:45:41 GMT
RE: ОТПУСК!

Активирован Чрезвычайный Протокол номер Один! Третий блок разделен на два. Колин Тиг теперь будет режиссером только 4.3 (вместо 4.1 и 4.3) и Джеймс Стронг вернется в абсолютно новом четвертом блоке для 4.1. Другими словами, пока Колин снимает серию про Помпеи, Джеймс готовится к серии про Адипоузов.

Это снимает давление, потому что теперь 4.1 нужно готовить только к началу сентября. Это большое облегчение для меня, но теперь нам надо заплатить Колину и его редактору за работу, которую они уже проделали для 4.1, плюс найти деньги, чтобы заплатить Джеймсу. Это деньги, которых не будет на экране. Технически, это ужасно. На практике, это единственный возможный вариант. Черт возьми.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 4 AUGUST 2007 14:17:53 GMT
ПОМПЕИ

Я наконец-то начал работу над Помпеями. На пять страниц лучше, чем утром. (Я проснулся в состоянии крайнего ужаса.) Но что эти чертовы предсказатели хотят? Что и почему и как? Думаю, вдыхая газ из подземных печей, люди Помпей превращаются в камень... потому что Каменные Инопланетяне (ага, точно!) на самом деле не каменные, они состоят из пыли, и если их вдохнуть, они превращаются в свои каменные сущности. Это моя временная идея, но она не объясняет что делают предсказатели. Мне просто нравятся предсказатели.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 4 AUGUST 2007 15:33:41 GMT
RE: ПОМПЕИ

На ком лежит ужасная обязанность сказать автору, что ты переделываешь его сценарий?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 4 AUGUST 2007 15:56:23 GMT
RE: ПОМПЕИ

Это всегда работа Джулии. Писателям заранее говорят, что такое может случиться. Это условие контракта. У них у всех есть мой номер и почтовый адрес, если они хотят связаться со мной. После окончания работы, я звоню им, чтобы объяснить как и почему и по какой причине. Кит Темпл был совершенно счастлив после моего переписывания его сценария про Удов. Очень милый парень.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 7 AUGUST 2007 23:31:10 GMT
RE: ПОМПЕИ

Сегодня прибыла Донна Нобл! Она была великолепна. У нас была читка сценариев для 4.2 и 4.7, Кэтрин сидела рядом с Дэвидом и она ослепительна. После всех этих колебаний Донна/Пенни, я сидел там и думал, это именно то, чего я хотел. Вся работа, все размышления, все письма тебе, все это на самом деле не напрасно. Она равна Доктору, друг, товарищ, вызов. Меня осенило - именно так была бы написана Барбара Райт, если бы она была персонажем 2007/2008 годов*. Это хорошо. Кэтрин берет забавную реплику, делает ее в пять раз смешнее, и нацеливает ее как дротик - и это заставляет Дэвида поднять ставки. Он бросает в ответ копье! Я счастлив. Я понял, насколько я был напуган все это время, потому что никогда заранее не знаешь как все сработает.

В любом случае, все это прерывает переписывание Помпей. Прерывание процесса письма раздражает, потому что теряется энергия, драйв, течение. Сложно призвать это обратно. Завтра мне придется загонять себя в нужное состояние с помощью сигарет и кофе. Сегодня я сижу тут часами - весь день, если честно - и умудрился только уменьшить размер с 33 страниц до 32, и затем написать новую страницу и добавить шутку для Донны о походе по магазинам в Помпеях ('ТЦ Максимус')... но я обещал завершить сценарий завтра! Тем более, что Колин и Фил на этой неделе отправляются на разведку в Cinecitta Studios. (Кажется, съемки в Риме действительно состоятся!) Не лучшее время замедляться. Я паниковать буду завтра. Конечно, пока я приостановился, проблемы и заботы шевелятся. Каким образом присутствие Каменных Инопланетян в Помпеях позволяет городским предсказателям видеть будущее? В мире Доктора Кто должно быть научное объяснение, пусть это и не настоящая наука. Может быть Помпеи расположены на Временном Разломе? Не смейся, это быстрое решение.

* - Барбара Райт (актриса Жаклин Хилл) была одной из первых спутниц Доктора, с 1963 по 1965 годы.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 8 AUGUST 2007 00:10:26 GMT
RE: ПОМПЕИ

Так из чего состоит твой обычный день; такой, что ты перестаешь писать? Каков твой типичный день в качестве шоураннера?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 8 AUGUST 2007 00:38:34 GMT
RE: ПОМПЕИ

Нет такой вещи, как типичный день. Но сегодня? Хм... читка сценария. Плюс, рассказ для Кэтрин и Фила о том, что происходит в 4.1, чтобы все знали откуда взялась Донна. (Мне понравилось описывать это - звучит странно и смешно - но я прекрасно осознаю, что серия не имеет конца). Мы с Джулией определили дату звукозаписи Сары Джейн. Обязательный визит на съемочную площадку, лишь бы увидеть Рассела Тови. (Он мне сказал, что Боб и Роуз одно из самых его любимых шоу, и даже процитировал реплики из шестой серии. Он меня любит. Это официально.) Мне пришлось изменять конец 4.7, потому что Дэвид волновался об убийстве Веспиформы. (Дэвид Теннант: умный, привлекательный и хорош со сценариями. Почему я его не ненавижу?) Мне пришлось пойти домой переписывать, также я внес некоторые дальнейшие исправления в 4.2. Я должен был согласовать пятничный пресс-релиз - мы выпускаем фотографии Дэвида и Кэтрин на площадке 4.7. Это включало в себя 20 писем. Я заметил, что на сайте ББС появилась новая страница с рисунками, которые мы эксклюзивно пообещали для книг и журналов, так что я предупредил Джулию - намечается крупный шторм.

Что еще? Я решил поменять 4.2 и 4.3 местами - сначала Помпеи, потом Уды - так что я привел это в движение. Так как серия про Удов удивительно темная, я подумал, что она подорвет комедийные надежды людей о Жизни С Донной, но затем, на читке сценария, я понял, что серия даже скорее мрачная. Будет лучше, если она будет третьей. К тому же сегодня - я посмотрел черновые материалы Доктора Кто и Торчвуда, всё хорошо, никаких замечаний, а также отредактированные (с добавленными спецэффектами) 1.3/1.4 серии Сары Джейн. Меня беспокоит решение убить Оуэна и Тош в конце этого сезона Торчвуда (мне нравится убивать персонажей, но мне не нравится терять актеров - но этому шоу нужен шок), так что я послал озабоченное письмо Джулии. А еще, мы с Джулией до сих пор спорим нужно ли оставлять Микки в нашей вселенной в конце 4.13, чтобы он мог появляться в Торчвуде и Саре Джейн - и в Докторе Кто, если следующая производственная команда захочет связь с прошлым. Думаю, мы так и сделаем.

И еще, и это совершенно секретно (никому не говори), Филу предложили работать продюсером Coronation Street! Я счастлив за него. Он любит Coronation Street. Возможно, это единственная в Великобритании работа, которая может вытеснить из его сердца Доктора Кто. Он будет королем Манчестера! И это будет только в начале следующего года, так что он пропустит только съемки двух финальных серий четвертого сезона. Но... но... Джейн Трентер хочет, чтобы он остался на ББС (конечно хочет - он великолепен), так что она предлагает ему новую работу. Он бы работал в Манчестере и был Главой Драмы целого региона. Фил не знает, что ему делать. Что за дилемма! Сегодня разговаривал с ним об этом. Рассел Т Консультант.

И еще больше работы - я отклонил дизайн Питера МакКинстри для фляжки Уда Сигмы. Слишком сложен для слепого актера в перчатках. Хотя, красивый дизайн. Я съел лазанью, холодную, потому что у меня не было времени ее разогревать. Плохо, правда? Я посмотрел второй дизайн фляжки и одобрил его. Меня попросили подписать обложку ДВД третьего сезона, но я не подписал, потому что она ужасна. Я послал смс Расселу Тови... просто потому что. Я прочитал и одобрил предложения для трех романов и одной аудиокниги. Я предложил выделить деньги Джо Лидстеру для радио спектакля по Торчвуду. Я написал Бену -

О, это же ты.

Черт возьми. И это нормальный день. Рехнуться можно. Заметь, каждый раз, когда я говорю себе, 'Не могу дождаться когда все это кончится', что-нибудь пытается меня схватить. Сегодня по пути в Upper Boat мы с Джулией говорили о новой студии. Они собираются строить ее с нуля рядом с отелем Св. Дэвида. Рядом с моей квартирой! В ней будут снимать Доктора Кто, Торчвуд, Сару Джейн и другие шоу ББС. Обширный проект. Они даже хотят устроить что-то наподобие Universal Tours! Как раз когда я собираюсь уходить, они берут и делают настоящую империю, прямо у меня на пороге. О, так соблазнительно остаться и помочь строить ее. На данный момент это просто план, но с каждым днем он становится более реальным. Эд Томас рисует эскизы. Это будет его шедевром. И я все пропущу. Но я собираюсь сохранить эту квартиру, так что смогу прижиматься носом к стеклу и плакать. Я действительно не могу продолжать работать в таком темпе. Это меня убьет. Надо остановиться.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 10 AUGUST 2007 02:14:55 GMT
RE: ПОМПЕИ

Я на 43 странице Помпей. Недостаточно. Колин и компания сейчас в Риме, они умоляют о продолжении. Вот облом. Потребовался целый день, чтобы придумать водяной пистолет. Доктор использует его при встрече с Верховной Жрицей, главой сестринской общины в Помпеях. Вот куда уходит время. Хотя - я придумал водяной пистолет примерно в полдень (во время редактирования Сары Джейн), и остаток дня ушел на то, чтобы убедить себя, что это сработает. Множество сомнений. Постепенно, я осознал, что это прекрасная сцена; это в характере Доктора - противостоять инопланетному существу с водяным пистолетом. Его персонаж позволяет обойтись без убийства. Иногда.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 10 AUGUST 2007 22:51:04 GMT
RE: ПОМПЕИ

В новостях передавали о пожаре, который прошлой ночью уничтожил часть Cinecitta Studios в Риме. Разве не там сейчас Колин и Фил, на разведке? Согласно новостям ББС:

До того как пожар удалось взять под контроль, пламя поднялось на 40 метров. Пожарные говорят, что огонь охватил около 3 000 кв. метров. Сведений о погибших и раненых нет. Пожарные боролись с огнем всю ночь и сумели предотвратить распространение пожара на густо населенные районы, прилегающие к студии. Пожар начался в хранилище и уничтожил реквизит для телевизионных сериалов о древнем Риме, которые снимают HBO и ББС.

Фил не выходил покурить и не бросил сигарету? Есть ли еще возможность снять Доктора Кто в Cinecitta?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 11 AUGUST 2007 02:50:16 GMT
RE: ПОМПЕИ

Пожар! Да, черт возьми. Но сообщения из Рима уверяют, что мы все равно сможем использовать съемочную площадку. Конечно, я спросил нет ли видеоматериалов с пожара, потому что это могло бы выглядеть замечательно! Фил заворчал на меня. Ну, это просто идея. Однако, это безумие. И спасибо Господи, иначе нам пришлось бы снимать на Мальте.

Кстати, я закончил 4.3. Я измотан. Я должен поспать.


ПЕРЕПИСЫВАНИЕ ПОМПЕЙ

Это экстракт из оригинального сценария Джеймса Морана, Доктор и Донна только что прибыли в Помпеи (они принимают их за Рим), 79 год НЭ, шумный базар в Помпеях...

ДОННА

Это - это не сегодня.

ДОКТОР

Конечно это сегодня. Каждый день сегодня, пока это сегодня. Базовая теория времени.

Он отходит, оглядываясь. У Донны проблемы с речью.

ДОННА

Нет, это не сегодняшнее сегодня. Это то что было до сегодня. Не настоящее время. Прошлое. Мы в... прошлом.

Рыночный торговец протягивает Донне тыкву.

РЫНОЧНЫЙ ТОРГОВЕЦ 1

Тыкву, мадам? Очень дешево.

ДОННА

Нет, спасибо, у меня... у меня уже есть одна. Доктор!

ПЕРЕХОД К:

4. ЭКСТ. УЛОЧКА У БАЗАРА

Небольшая улочка, заполненная лотками с фруктами и едой. Донна старается догнать Доктором.

ДОННА

Мы в прошлом!

ДОКТОР

Ты же не хочешь смотреть на старое скучное настоящее? Мы хотим увидеть как все было на самом деле. В прошлом. Впитать в себя все это прошлое великолепие. Посмотри на это.

Донна трогает стену, поднимает вазу. В ее глазах слезы.

ДОКТОР (ПРОДОЛЖАЕТ)

А, старый добрый Рим! Колизей! Пантеон! Большой цирк!

Он смотрит по сторонам, встав на коробку, чтобы лучше видеть. Очевидно, что ничего из того, что он упомянул, нигде не видно. Он хмурится.

ДОКТОР (ПРОДОЛЖАЕТ)

Ну, я уверен, это где-то здесь. Возможно, немного сбились с пути.

ДОННА

А это безопасно? Ты здесь бывал раньше?

ДОКТОР

Да, однажды. Все прошло не слишком хорошо. Пришлось улетать в некоторой спешке... И я не имею НИЧЕГО общего с пожаром в Риме, прежде чем ты спросишь, это была совершенно не моя вина. По большей части. Какая разница, все уже отстроено.

ДОННА

Хватило бы простого 'да'. Погоди - я говорила с тем человеком. Ты! Ты меня понимаешь?

РЫНОЧНЫЙ ТОРГОВЕЦ 2

Конечно понимаю.

ДОННА

Доктор, я говорю на латыни! Я должно быть из языковых гениев. Ну знаешь, это как Эйнштейн плохо учился в школе, но затем оказался -

ДОКТОР

Нет, это Тардис. Переводящая штука, внутри твоей головы.

ДОННА

О. Значит я не гений?

ДОКТОР

Насколько я знаю, нет. Где же всё?

Он по-прежнему старается понять где они, все выглядит незнакомым. Донна разглядывает все вокруг, вбирая в себя звуки, запахи, суматоху.

ДОННА

Ладно, значит мы в древнем Риме. Я справлюсь. Я могу.

Воспроизводится с любезного разрешения

И это же место, переписанное Расселом (4 августа 2007 года)...

ДОННА

Я здесь, в Риме, Донна Нобл, в Риме! Я! Это так странно. Ну то есть, они же все умерли!

ДОКТОР

Я бы не стал говорить им этого.

ДОННА

Нет, но... минуточку, там вывеска на английском языке. Ты меня разыгрываешь, мы в Эпкоте?

Нарисованная от руки вывеска, Две амфоры по цене одной.

ДОКТОР

Нет, это переводящий механизм Тардис, просто выглядит английским. И речь тоже, прямо сейчас ты говоришь на латыни.

ДОННА

Правда? Я только что сказала 'правда' на латыни? Но... что если я скажу что-нибудь на настоящей латыни? Например, 'вени, види, вичи', мой папа так говорит, когда приходит с футбола. Если я скажу им 'вени, види, вичи', как это прозвучит?

ДОКТОР

Хм... Не уверен. Обязательно задавать трудные вопросы, а?

ДОННА

Я попробую...

Идет к ВЛАДЕЛЬЦУ ТОРГОВОЙ ПАЛАТКИ, веселому горожанину, продающему фрукты.

ВЛАДЕЛЕЦ ТОРГОВОЙ ПАЛАТКИ

Добрый день, дорогуша, что я могу для вас сделать, милая?

ДОННА

Вени, види, вичи!

ВЛАДЕЛЕЦ ТОРГОВОЙ ПАЛАТКИ
(как будто она немая)

А? Простите. Моя не говорить кельтский. Не мочь, мисси.

ДОННА

Да...

поворачивается к Доктору

Что он имел в виду под кельтским?

ДОКТОР

Валлийский. Ты говорила по-валлийски. Ну вот, кое-что узнали, а?

Они уходят -

ПЕРЕХОД К ПРЕДСКАЗАТЕЛЬНИЦЕ, на большом расстоянии. Женщина, около 20 лет, в мантии, лицо выкрашено в белый цвет, со странными узорами. Наполовину ведьма, наполовину монахиня. Она прячется в дверной тени, глядя на вновь прибывших.

И она остается в тени, последовав за ними...

ПЕРЕХОД К:

4. ЭКСТ. УЛИЦА ПОМПЕЙ - ДЕНЬ

Доктор и Донна идут по улице.

Постоянно: соблюдая дистанцию, за ними следует ПРЕДСКАЗАТЕЛЬНИЦА.

ДОННА

А наша одежда не выглядит немного странной?

ДОКТОР

Неее. Древний Рим, все подходит. Похоже на Сохо, только больше.

ДОННА

А ты бывал тут раньше?

ДОКТОР

Давным давно. И прежде чем ты спросишь, к тому пожару я не имел никакого отношения, ну, почти, ну немного, ну... Но у меня никогда не было возможности как следует осмотреться! Колизей! Пантеон! Большой цирк! Хотя... им бы уже следовало появиться, где они? Попробуем посмотреть там...

ДЖЕЙМС МОРАН

После прочтения переписанной серии о Помпеях, Джеймс Моран написал редактору сценариев Брайану Минчину...

FROM: JAMES MORAN TO: BRIAN MINCHIN, MONDAY 13 AUGUST 2007 11:20:15 GMT
RE: 4.3

Немного почитал, сквозь пальцы - очень странное чувство. Я знал, что он будет другим, потому что всегда странно быть переписанным. Но это чертовски здорово! Как только я привык к чтению - к 20 странице, я просто наслаждался историей. Она мчится на полной скорости, она забавная и умная, некоторые из моих шуток сохранены, и я в восторге от шутки с водяным пистолетом. Хотел бы я додуматься до нее.

Обычно, переписывание - ужасный опыт, но в данном случае, это хоть и ощущается слегка странным (и так будет всегда - тут уж ничего не поделать), но каждое изменение на своем месте, они подходят истории, делают ее еще сильнее частью Нового Доктора, и они сделаны, чтобы улучшить серию, а не просто ради изменений. (В другом проекте у меня было несколько неприятных месяцев, когда казалось что изменения делаются только чтобы поставить свой штамп на мой сценарий, а не для того, чтобы сделать его лучше.) Все в переписывании РТД служит истории и развивает все, что я в нее заложил. Я понимаю, зачем сделано каждое изменение, а не думаю 'какого черта вы делаете?!' - что случается со мной в других проектах.

Я многому научился, увидев магическую трансформацию моей версии в настоящую серию Доктора Кто. Это очень странно, и совершенно фантастически, и я не знаю как РТД умудрился сделать так, что я чувствую себя обогащенным, и образованным, и счастливым. Определенно, он обладает злыми воздействующими на разум силами.

Воспроизводится с любезного разрешения

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 11 AUGUST 2007 03:58:19 GMT
RE: ПОМПЕИ

Скажи, почему именно ты не настаиваешь на соавторстве в титрах 4.3?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 12 AUGUST 2007 18:33:52 GMT
RE: ПОМПЕИ

Я знаю, я знаю, эти титры... этот вопрос просто подкрался к нам, и постепенно стал чем-то вроде стратегии. Это никогда не задумывалось специально. Тогда, в 2004 году мы всегда говорили о моем переписывании как о вероятности (мы называли это 'полировать', когда мы были молодыми и наивными, до того как увидели хоть один сценарий, и я никогда никого не переписывал), но Энди Приор запустил весь процесс, когда мы хотели предложить роль Диккенса Саймону Кэллоу. Нам действительно был нужен Саймон Кэллоу - но сценарий Марка еще не был готов.

После этого, в некотором роде, это стало ловушкой. Я переписывал серию и думал, ну, если я не был добавлен в титры за последний переписанный сценарий, почему я должен выделять этот? И я должен быть справедлив к первоначальным сценаристам: они много работали и заслуживают быть в титрах. А еще, это частично высокомерие, потому что я не думаю, что переписанные мной сценарии так же хороши, как и мои собственные. (За исключением Невозможной планеты/Темницы Сатаны. Боже, я люблю эту историю!) Например, я полагаю, что серия про Помпеи теперь рабочая, забавно однако, что она по-прежнему сохраняет линейную форму оригинала Джеймса. Думаю, что я написал бы лучше, если бы она была моя с самого начала. Вместо всех этих месяцев размышлений и соображений, переписывание похоже на жонглирование тарелками - нужно держать в воздухе множество вещей, делая их привлекательными, надеясь что они не упадут. В критическом положении, я просто бросаю в смесь кучу всего - предсказатели, паранормальные способности, пророчества, забавные мраморные дощечки - и надеюсь, что сумею сделать из них историю на ходу, как при игре в импровизацию. Паранормальные способности вызваны пылью, которая на самом деле инопланетная, а инопланетяне препятствуют извержению вулкана и так далее. Сталкивай все вместе. Это уже не жонглирование; это автокатастрофа! Зато весело.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 18 AUGUST 2007 00:29:47 GMT
RE: ПОМПЕИ

Сегодня я переписывал Помпеи для дальнейшего производства, и думал о наших ранних письмах, о том, что я говорил о персонажах, что ты должен поворачивать их, рассматривать в новом свете, чтобы они становились чуть более живыми. Так вот, у Джеймса не было времени довести его сценарий Помпей до такой стадии, так что он сделал только первые шаги с семьей Цецилия - папа был подкаблучником, Метелла была занудой, Квинтус был угрюмым, Эвелина была просто девушкой. Хорошая стартовая позиция, и Джеймс сделал их гораздо более индивидуальными, чем сумело бы большинство писателей. Но затем должно начаться поворачивание. Возьмем Квинтуса (у которого только 25 реплик или около того, так что, теоретически маленькая роль, но маленьких ролей и правда не бывает) - многое из переписанного касается его поворачивания, как барбекю, чтобы он прожарился со всех сторон. Рай для метафор! В моем варианте, он появляется впервые угрюмым и с похмелья, но затем он становится глубже, защищая свою сестру от родителей ('Но она больна!'), затем он становится жадным, когда Доктор просит за деньги отвести его к Люциусу, затем он испуган, как маленький ребенок, когда они проникают к Люциусу ('Не говорите моему отцу!'), потом он храбро бросает в солдат горящий факел, чтобы сбежать от Люциуса, затем снова на вилле Цецилия он великолепен, когда он убивает Пировила ведром воды. И в конце он меняется: мрачный юнец сам становится доктором, наподобие своего героя. Вот что я имею в виду под поворачиванием. Никто не постоянен. Все способны измениться - не только однажды при каком-нибудь сюжетном повороте, но постоянно. Они становятся более индивидуальными, если позволить им жить более полной жизнью. Квинтус проходит через многое, но все время в нем есть то, что определяет его как Квинтуса, и его сущность становится только богаче по мере развития.

К другим новостям... сегодня Питер Капальди согласился играть Цецилия. Превосходно! А еще и самый красивый Квинтус, какого только можно представить: молодой актер Франко Пандолфо. Джулия сказала, 'А тон его кожи похож на остальную семью?' Я , Фил и Энди: 'Замолчи! Кому какая разница?'

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 21 AUGUST 2007 23:04:21 GMT
RE: ПОМПЕИ

До меня доходит, что 4.11 и 4.12/413, которые казались далекими, приближаются семимильными шагами. Они все должны быть готовы к Рождеству! Судя по скорости моей работы в этом году, это невозможно. Во мне нарастает паника, и это обидно, потому что последние дни у меня были хорошие мысли по 4.11. Например, насколько сильно должен измениться этот мир Донны? Это должен быть Мир Стремящийся к Анархии. Я решил, что нам нужно вернуть Чипо Чанг (Чанто из Утопии), без ее инопланетного грима, в качестве одной из подруг Донны. Донна может увидеть, как солдаты увозят ее на грузовике, в лагеря для интернированных, потому что она 'не англичанка'. Мир вот такого типа. 'В следующий раз очередь рыжих,' говорит Роуз Донне. Или это слишком? Для мира без Доктора? Нет.

Для 4.13 я постоянно слушаю 'Live and Let Die'. Таким возбуждающим должен быть финал. Как быстрые моменты этой песни, где она так эпична и динамична. Она практически заставляет меня встать. Я слушаю ее прямо сейчас, на повторе. Конец 4.13, все взрывается, все бегут в Тардис - Донна, Марта, Роуз, капитан Джек, Сара Джейн, Микки, Джеки, все - и Доктор подталкивает их сквозь дверь Тардис. Он их считает. Он спас их всех. Да, мы снова возвращаемся к этому 'Один из них умрет' пророчеству, но извини Бен, я не могу. Просто не могу. Не могу убить никого из них. Никто из них не может умереть. Вот поэтому и стоит возвратить мичмана Фрейма, потому что он может умереть, и они расстроятся на, ну, минуту, и все.

И Рождество 2008 года уже на горизонте! Мне нужно писать спец. выпуск в январе. Как будто завтра! Это может быть Дж.К. Роулинг или киберлюди в викторианском Лондоне. Дэвиду не нравится идея с Дж.К., он считает, что она выглядит пародией, так что мы приостановились, размышляя - то ли уговорить его, то ли просто забросить идею, от которой он не будет счастлив. А нам нужно, чтобы он был счастливым. Он делает счастливыми нас. (Ты бы видел черновые материалы, как они с Кэтрин преследуют Агату Кристи - вот это смех!) Плюс, он может быть и прав. Так что идея повисла в воздухе, но Джулия все же ищет возможности выйти на Дж.К. Но я сомневаюсь, что у нас что-то получится - Дж.К. это совершенно не нужно - так что киберлюди в снегу снова пробираются в мою голову. Работные дома. Голодные дети. В Рождество.

Но у нас уже есть производственные проблемы: мы поняли - нет, Джулия поняла - что у нас есть время на съемки только двух спец. выпусков после Рождества 2008. Мы хотели три: Рождество 2009, Новый год 2010 (вместо Пасхи 2009, как мы изначально планировали) и Пасха 2010, и сразу же Совершенно Новый Сезон Стивена (или кого еще). Вот только это не сработает, не так ли? Совершенно Новому Сезону нужен совершенно новый старт. Чистый лист. А не следовать через семь дней после нас. И что если мы сделаем только выпуски на Рождество 2009 и Новый год 2010? Но! Мы все настроены на три спец. выпуска. Мы не хотим терять один из них. Я предложил выпуск на Хэллоуин 2009, который приходится как раз на субботу, но потом понял, что тогда он будет показан в середине показа Х-фактора, а это слишком пугающе. Даже если мы возвратимся к первоначальному плану по выпуску серии на Пасху 2009, у нас нет времени на ее съемки, потому что следующим летом Дэвид будет играть в Гамлете. Я имею в виду, если мы добавим пасхальный спец. выпуск в конец производства четвертого сезона, это даст Дэвиду всего неделю перерыва между Доктором Кто и Гамлетом. Это бесчеловечно. После этого, он будет свободен только в январе 2009. Мы не сумеем завершить постпроизводство к Пасхе, если будем снимать в январе-феврале 2009.

И теперь - и это безумие - Джулия предлагает снимать Пасхальный выпуск 2009 двумя частями: две недели в конце производства четвертого сезона, сразу после съемок Рождественского выпуска 2008 (и снять сразу все сцены со спецэффектами, если сможем), и затем доснять историю в январе 2009. Я думаю, это сумасшествие, но мне нравится сила духа Джулии. Но в самом деле! Доступность актеров и все прочее. Мы напрашиваемся на неприятности. А еще и волосы Дэвида! Если снимать в январе 2009, сразу после Гамлета, это будет означать, что его Гамлет будет иметь прическу Доктора, а я могу поспорить на миллион фунтов, что он захочет выглядеть совершенно по-другому. Но Джулия только повторяет, 'Мы будем опережать график! Представь себе, быть впереди! Мне нравится быть впереди!' И именно так, Бен, она создает империи. Дело не только в деньгах и расписании; ей нравится риск.

Вот так все и продолжается... и, кстати, никаких идей, что это за истории. Мне лучше начать думать!

Тем временем, 4.1 в моей голове постепенно выходит на первое место. Но я не могу придумать конец. Я могу придумать окончание истории, Донна присоединяется к Доктору, но я не могу придумать окончание сюжета, победу над инопланетянами. На данном этапе, обычно, я это знаю. И стоит ли, чтобы в конце 4.1 появилась Роуз? Да, это непреодолимое желание, но я беспокоюсь, что Роуз затмит возвращение Кэтрин Тейт. Было бы замечательно, просто замечательно, иметь два варианта: одна ложная сцена, где Донна отдает ключи от машины какой-нибудь женщине, и эту версию мы покажем на пресс-показе, так чтобы никто, совсем никто, не знал о настоящей, второй версии до самого показа серии! Мне нравится эта идея.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 21 AUGUST 2007 23:23:17 GMT
RE: ПОМПЕИ

Фальшивая сцена в рекламных целях? Не рассмотрит ли Новое Мы Никогда Не Врем ББС эту сцену вводящей в заблуждение?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 21 AUGUST 2007 23:48:41 GMT
RE: ПОМПЕИ

Ну, истории должны вводить в заблуждение. Это мой ответ. Сделать две версии дорого и будет много бумажной волокиты, но думаю, мы сможем справиться. Очень соблазнительно.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Саша сегодня сдал последний экзамен. Теперь его уже можно считать десятиклассником.

Сдал вполне неплохо (особенно если учесть, что первую половину года проболел почти полностью и в школу не ходил), по алгебре и биологии получил пятерки, по русскому и истории - четверки. Историю сдавал в гордом одиночестве.

Теперь еще надо дождаться, когда на улице отцветёт все что там цветёт (а то сегодня сдавал экзамен с приступом), и он сможет ездить на дачу.

---

Нет, я с них балдею:

К другим новостям... сегодня Питер Капальди согласился играть Цецилия. Превосходно! А еще и самый красивый Квинтус, какого только можно представить: молодой актер Франко Пандолфо. Джулия сказала, 'А тон его кожи похож на остальную семью?' Я, Фил и Энди: 'Замолчи! Кому какая разница?'



Правильно - кому какое дело, главное что он красивый!!! Втроем на одну хрупкую женщину Правда, насколько я поняла, эта хрупкая женщина и горы своротить может, если надо.

@темы: The Writer's Tale

---

Книга первая, глава пятая

Глава 5
ПОВЕСТЬ О ПЕРЕПИСЫВАНИИ

В которой Букингемский дворец спасен,
Кайли играет в третьего лишнего и Касабиан
с трудом избегают секса в палатке.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 15 JUNE 2007 17:19:55 GMT
FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Сегодня у нас была встреча по сценарию 4.Х. Здесь заметки от редактора сценариев Брайана Минчина:

ДОКТОР КТО 4.Х ВАРИАНТ ОДИН: ЗАМЕЧАНИЯ

Дорогой Рассел, еще раз спасибо за прекрасное собрание. Вот некоторые замечания по такому замечательному сценарию. Я просуммировал утреннюю дискуссию ниже:

НАРАЩИВАНИЕ РОЛИ АСТРИД

Найти больше времени для Астрид с Доктором. Мы должны практически поверить, что она может быть следующей спутницей. Если возможно, побольше моментов, когда мы узнаем больше о Астрид: ее история, ее семья, ее восприятие Доктора.

Астрид целует Доктора.

Мы говорили о том, что все немного влюблены в Астрид, и было бы здорово, если бы была сцена между ней и мистером Коппером.

Сделать больший упор на моменте, где Астрид решает последовать за Доктором на палубу 31.

Разъяснить ее жертву в конце: убивая Макса, она делает то, чего бы не сделал Доктор. Усилить ее героизм: Астрид не хочет падать вместе с Максом, но она должна продолжать нажимать на педаль/держать рычаг. Нужно сделать эту сцену подробной, чтобы мы поняли, почему она не может спрыгнуть с автопогрузчика.

МАКС КАПРИКОРН

Должен ли у Доктора быть план, когда он сталкивается с Максом?

Также, мы обсуждали есть ли способ представить Макса до того как мы его увидим, но никаких полезных мыслей не появилось

ИЗМЕНЕНИЕ ЛОКАЦИЙ

Приемный зал Титаника ВЫРЕЗАН. Все действия из этих сцен будут перемещены в Зал развлечений и коридоры.

Пожалуйста, обратите внимание, что ВСЕ коридоры должны сниматься в ОДНОЙ локации, при разном освещении и декорациях.

КОСТЮМЫ И ВНЕШНИЙ ОБЛИК

Чтобы обозначить, что все гости на борту 'инопланетяне', у каждого персонажа будет маленькая родинка на лбу. Стюарды будут во флотских костюмах.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 16 JUNE 2007 12:50:34 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

На таких встречах ты киваешь, соглашаясь, или с отвращением качаешь головой? Или отвергаешь каждое замечание, с которым ты не согласен? (И первый параграф Брайана - именно так начинаются все замечания от редакторов сценария? Им говорят так делать? Или некоторые замечания сценаристам начинаются так: 'Спасибо ни за что, ты бесталанный ублюдок. Твой сценарий был страшным мусором. Вот первая часть замечаний'...?) И еще, Эд уже должен был сосчитать стоимость всего сценария, так каков ущерб?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 18 JUNE 2007 14:21:53 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Редакторы сценариев натренированы писать первый параграф подобным образом, с комплиментами, при любом количестве замечаний, к любому шоу. Это вежливо и хорошо для начала. Конечно, если ты это знаешь, комплименты становятся бесполезны. Но это хорошие замечания. Хотя, как ты сказал, я отверг все, которые не были хороши. Я пытаюсь вспомнить пример... о, вспомнил, крохотная деталь: кто-то предложил, что Доктор и Астрид, в сцене 3, должны посмотреть друг на друга, когда их пути пересекаются в первый раз. Ух! Идиотское замечание. Вся радость этой встречи в том, что они не узнают друг друга; зрители знают больше, чем персонажи.

В некотором роде, взяв на роль Кайли (предварительно), я слегка расслабился в случае с Астрид и не поработал над ней достаточно, потому что я думал, что самого культового образа актрисы будет достаточно. Я дурак. Теперь я это вижу и счастлив увеличить ее часть. К тому же, если ты знаешь, как персонаж закончит, иногда это может лишить его энергии. Я ругаю других писателей за это, а затем сам делаю ту же ошибку. Так как я с самого начала знал, что Астрид умрет, у меня было некоторое безразличие по отношению к ней. Кажется, будто бы каждая Астрид Может Быть Спутницей сцена фальшива. Мне придется побороться с этим. Однако, делать Астрид более геройской? К сожалению, это источник проблем - потому что теперь мы предлагаем мистера Коппера Деннису Хопперу. Если Деннис Хоппер, в безумном мире, согласится на роль, у нас будет похожий перечень замечаний - от его агента - предлагающий увеличить геройскую часть мистера Коппера. Это одна из проблем набора актеров до написания сценария: это начинает вредить производству. Фактически, когда я объяснил это Джулии, она сказала, 'Я бы хотела, чтобы ты мне это сказал, потому что тогда мы бы не стали посылать этот чертов сценарий Деннису!' Джулия хочет, чтобы Астрид была в центре, и правильно.

Должен ли у Доктора быть план, когда он сталкивается с Максом? Это отличная идея, но я не могу себе представить какой. Доктор слаб в тех сценах, я скомпенсировал это многословием, и я не знаю как это исправить. Но уверен, я что-нибудь придумаю. И наращивание роли Макса до того как мы его увидим? Это сложно. Это немного разочаровывает, когда Макс раскрывает свои планы, я уже признавал это в письмах тебе, но это не может быть кто-либо другой. Если бы эта сцена была основной кульминацией серии, мне пришлось бы что-то придумывать, но у нас все еще есть падение Титаника - настоящая, полная адреналина кульминация. Думаю, нам придется жить с этим. Но я буду продолжать размышлять. Часто, в таких вещах, ты находишь решение... через 12 месяцев!

К тому же, Фил поднял вопрос, о котором я волновался с самого начала: пассажиры Титаника будут выглядеть как люди, как будто Титаник переместился во времени из 1912 года, или как будто люди из будущего ради смеха переместились во времени назад. Не важно сколько раз ты скажешь, что они с планеты Сто; важны картинки, а они выглядят как толпа людей на вечеринке. Я предложил сделать им всем родинки на лбу. Это все, что я смог придумать. У нас нет денег на инопланетный грим для всей массовки. Я постараюсь вписать это в диалоги. Если бы у нас был огромный бюджет, у всех были бы жабры.

Стоимость сценария посчитана - и Эд считает, что мы превышаем бюджет на 45000! Это ужасно. Это значительно. Вырезав Приемный зал мы сэкономим около 10000, так что нужно найти еще 35000. У нас не будет всех ответов к следующему варианту, так что мы еще будем к этому возвращаться. У нас есть около трех недель, чтобы все решить, но у нас никогда не было таких превышений от дизайнерского отдела. Это серьезно.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 18 JUNE 2007 23:42:15 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Сегодня мне сказали, что для 4.Х понадобится на 197 FX дней больше*! У нас есть около 350 дней - и это много - так что я превысил эту цифру больше, чем на 50 процентов. Проблема в том, что Милл так заняты, что у них заняло две недели, чтобы это выяснить. Но мне надо двигаться быстро, а не ждать сложных математических расчетов. Я холодею от ужаса, когда думаю о количестве времени, которое у меня есть, чтобы написать 4.1 и навести лоск на сценарии Гарета Робертса про Агату Кристи, Кита Темпла про Удов и Джеймса Морана о Помпеях. Кажется, у меня есть только четыре недели, чтобы сделать все это!

Итак. Большие сокращения в 4.Х. Бедный старый Букингемский дворец вырезан. Нам нужно превратить стоимость построения - и уничтожения - масштабной модели в деньги для Милл. Я, возможно, сохраню флагшток, ударяющийся об окна Титаника, потому что это меня смешит, хотя отделу Эда нужно на 45000 больше, так что, наверное нет. Плюс, я только что придумал новую финальную сцену для Астрид - ее смерть не слишком печальна на данный момент, ведь так? - которая требует даже больше спецэффектов, как минимум еще 8 кадров или около того. Когда я описал новый конец Джулии - это красиво, сентиментально, по-Рождественски - она сказала, 'Ну, мы это сохраним!' Но как мы найдем деньги?

* - Постпроизводственная компания Милл ответственна за визуальные эффекты (компьютерные) для Доктора Кто, Торчвуда и Приключений Сары Джейн. FX день равен дню работы одного человека в Милл. 'Теоретически, если у Милл есть 350 выделенных FX дней и 350 человек, работающих над Доктором Кто, тогда они могут закончить серию за день', объяснил Рассел. 'Вот только это не настолько буквально. Определение дня в Милл должно включать... ну, оплату за талант, планирование и так далее.'

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 20 JUNE 2007 06:38:12 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Сегодня днем я уезжаю на Гластонберийский фестиваль, так что у меня несколько дней не будет доступа к электронной почте. (Пять дней в палатке - блаженство!) Удачи с сокращениями и новой смертью Астрид. Прежде чем я уеду, могу я спросить, как ты думаешь что предпочтительнее - чтобы писатель редактировал свою собственную работу, или чтобы это делал редактор сценария? Писатель знает свой сценарий лучше, чем кто-либо, но редактор сценариев обеспечивает альтернативный взгляд и свежую перспективу.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 20 JUNE 2007 08:45:14 GMT
RE: FW: ЗАМЕТКИ С СОБРАНИЯ

Редактирование сценариев. Редактор жизненно важен. Каждый должен иметь своего. Ты не всегда можешь отредактировать что-нибудь сам; тебе нужна свежая пара глаз. (Не друг. И не твоя мама. В этом нет ничего хорошего.) 'Вторая смерть', которую я собираюсь писать для Астрид кажется абсолютно естественной, и странно, что я не сделал так с самого начала. Я не был доволен оригиналом, но это было неопределенное недовольство. Я мог проигнорировать этот придирчивый голос. Все писатели так делают. Потребовалась встреча с другими, чтобы выразить эту неудовлетворенность. Даже случайное замечание может все изменить: просто в разговоре перед встречей, Брайан Минчин сказал, 'Я не ожидал, что Астрид умрет. Я думал телепортационный браслет ее спасет.' И я подумал, ага! Я даже забыл, что она его носит. И сразу же, я знал, что делать. Я ничего не сказал во время встречи, просто согласился с общей неудовлетворенностью и пообещал исправить это, точно зная что я буду делать...

Процесс написания сценария не точная наука. Он неопределенный, инстинктивный и подверженный настроениям, так что тебе нужны люди, которые не дадут тебе сбиться с курса и будут напоминать почему ты вообще пишешь. Конечно, ключом является нахождение нужных людей. Индустрия полна никуда не годных редакторов сценария. Плохие редакторы вандалы. Они не просто уничтожают сценарии; они уничтожают писателей. Когда ты молод или только начинаешь, необходимо приложить много усилий, чтобы пережить подобных людей.

УМЕНЬШЕНИЕ СТОИМОСТИ ДИЗАЙНА

Это ответ Рассела на письмо Фила Коллинсона по поводу уменьшения стоимости дизайна. 'Я был официально в плохом настроении,' вспоминает Рассел, 'потому что я должен был сделать так много сокращений. Каждый раз, когда мне звонили Джулия и Фил, я отвечал односложно и резко. "Да. Прекрасно. Хорошо. Пока." Что за ребенок! Но я ничего не мог поделать. А потом я им написал, и был полон согласия и восклицаний! Вроде! Этого! И это только усилило плохое настроение, потому что они знали, что эти восклицания фальшивы. Как глупо - особенно потому, что я прекрасно знал, они делают все возможное, звонят, экономя и сохраняя для меня последний пенни...'

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: PHIL COLLINSON, DATE: TUESDAY 19 JUNE 2007 18:08:44 GMT
RE: СЕРИЯ Х

»Привет, Рассел,

Прости, что донимаю тебя, но я только что встречался с Эдом по поводу бюджета. Мы проделали работу по сокращениям, и это все просто предложения, но мне интересно не могли бы мы кое-что сократить и урезать, и мы обсудили следующие возможности: «

Не волнуйся, Фил, это должно быть сделано.

»Палуба 22 вырезана полностью и это сохраняет много денег. Мы оставили деньги на постройку окон в Зале развлечений, но как ты думаешь, сколько нам понадобится? «

Я могу обойтись единственным иллюминатором.

»Мостик. В данный момент, эта локация должна быть построена на помосте. Можно хорошо сократить бюджет, если мы построим основную локацию на полу, а затем построим маленькую секцию - скажем, уголок, площадью в шесть футов - на помосте, и снимем проникновение Доктора и Ангелов средним планом там. Мы можем сделать кадры с Фреймом и штурвалом корабля на переднем плане, так чтобы это казалось той же локацией, а затем крупные планы выбирающегося Доктора. Мы построим обе локации рядом и это сильно сохранит нам деньги, «

Конечно это сработает. Легко!

»Зал, где содержатся Ангелы. Придется много строить, если создавать отдельные клетки, как написано в сценарии. Мы можем это пересмотреть и сделать что-то вроде области деактивации роботов - индустриальное пространство, большая консоль, какой-нибудь рабочий стол в середине, с роботом на нем, а остальные роботы свалены вдоль стен? Это означает, что мы сможем найти локацию индустриального типа и не тратить деньги на создание собственной. Консоль - или одна из стен - могут быть частью в разоблачении Макса. «

Прекрасно!

»Возвращаемся ли мы в Зал развлечений после удара метеоритов? Мы сохраним деньги, если нам не придется передекорировать комнату. Если ты вырежешь кадры, как метеороид влетает внутрь, сможешь ли ты сохранить сц. 44/2 (люди охвачены пламенем), сц. 46/1 (каскадер падает с балкона), сц. 46/2 и 46/3 (смерть красивых мужчины и женщины) и сц. 51/1 (спотыкающийся мужчина)*? «

44/2 вырезана. 46/1 вырезана. 46/2 и 46/3 вырезаны. Фактически, мне лучше вырезать и 51/1 тоже. Это означает, что я должен сохранить смерть стюарда полностью, или метеороиды попадают в Титаник и мы не видим ни одной смерти. Ни одной!

* - Обозначение сцен из FX списка Милл, так что 44/2 означает сцена 44, FX кадр 2 и так далее.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 22 JUNE 2007 23:48:54 GMT
4.Х ВАРИАНТ ДВА

Я смотрел репортаж о Гластонбери по ББС 3. Разве Эми Уайнхауз не ошеломительна? Надеюсь, ты хорошо проводишь время. Я с нетерпением жду рассказов про наркотики и секс. В палатке. С Касабиан. Я только что получил смс от Джона Симма - он тоже там. И Фрима тоже. Вы встретились? Мастер мог бы поохотиться за Мартой Джонс в Гластонбери! А ты бы смотрел!

Вот переработанный 4.Х для тебя, когда вернешься. Он все еще превышает бюджет. Я не вырезал достаточно FX кадров. Подозреваю, грядут дальнейшие изменения. Возможно, мне придется пересмотреть сцену с автопогрузчиком, она сильно съедает наш бюджет. И все же, я доволен новой сценой с Букингемским дворцом и прощанием с Астрид...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 26 JUNE 2007 18:20:55 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Я вернулся из Гластонбери. Большую часть времени я провел застряв в грязи (думаю, некоторые застрявшие все еще там), но я прекрасно провел время. Ты будешь расстроен, услышав, что у меня не было секса с Касабиан.

Я вернулся из грязевой ванны, чтобы обнаружить приглашение в Лондон в следующий понедельник на читку сценария 4.Х. Спасибо за это, Рассел, потому что я уверен, что ты приложил к этому руку. Я только что прочитал переработанный 4.Х, и мне нравится новая версия шутки про Букингемский дворец, но не совсем. Но вторая смерть Астрид ошеломляет. (Невидимый Бен не должен говорить тебе таких вещей, правда? Ну да ладно!)

Как только ты начал, ты написал 4.Х довольно быстро. Кроме редких дней, в которые мало что происходило, ты выдал сценарий очень быстро. Ты начал в полночь 15 мая и закончил первый вариант 5 июня, всего через три недели. Это быстро. Это необходимость из-за объема твоей работы? Хотел бы ты работать дольше? Если бы у тебя была дополнительная неделя, или месяц, сумел бы ты заполнить это время конструктивно? И всегда ли ты пишешь так быстро?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 26 JUNE 2007 23:13:50 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Читка сценария с Кайли Миноуг! Изумительно, правда? Она собирается посмотреть Последнего Повелителя времени в субботу вместе с Дэвидом. Все безумнее и безумнее! И мы взяли Клайва Свифта на роль мистера Коппера. Это замечательно! (Как выяснилось, Деннис Хоппер не был доступен на такое количество дней.) И Джеффри Палмер будет капитаном Хардекером, и это великолепно. К тому же, Рассел Тови это мичман Фрейм, и это мой самый любимый кастинг из всех, потому что он будет велик, этот парень. Он замечателен. Думаю, я бы сделал его Одиннадцатым Доктором.

Мне нравится этот новый конец для Астрид. Чистая сентиментальность. Чистый Дисней. Это было бы слишком сентиментально, если бы она не была мертва, но так как она все равно влипла, я полагаю это грандиозно. Я огорчен из-за Букингемского дворца, однако. Всегда буду. Это большая подготовка к шутке, которой так и не будет. Мы почти достигли FX компромисса: потеряли еще несколько кадров, но сохранили смерть Астрид и другие важные вещи. Думаю, у нас еще около 40 лишних FX дней, но это выполнимо. Сегодня приходил Фил, и мы нашли 40 возможных дней. Он завтра отнесет это в Милл, и они пришлют мне отчет завтра вечером, чтобы я смог сделать финальные изменения ночью.

Хотел бы я иметь больше времени на написание 4.Х? Ну, я всегда пишу быстро. Мой второй сценарий, вторую серию Темного сезона я завершил за два дня - что делает его похожим на кусок дерьма, но я надеюсь, эта переписка дает понять, что мое время занимает не печать, а предварительное обдумывание. Однако, ты прав, дай мне больше времени и я потрачу его зря - не сознательно, но просто потому, что отсутствует адреналин. В прежние дни, у меня было так мало веры и так много страха, что я сперва писал всю серию на бумаге, на одном листе А4. Крохотными буквами. Я могу писать очень мелко. Микроскопическое письмо. Это полезное умение. (В военное время.) Мне нравились эти страницы, но они были костылем. С годами, они стали нацарапанными заголовками, потом несколькими словами и, может быть, рисунком, и постепенно, примерно за десять лет, я забросил бумагу и стал писать сразу на компьютере. Я не помню, когда именно произошел этот переход - не было никакой церемонии - потому что это просто эволюционировало. Но теперь идея о написании строки, паузе, прогулке, в мистическом размышлении, стала чуждой для меня. Как только я начал сценарий, я бросаюсь туда с головой и остаюсь там. Тихие дни в середине случаются скорее из-за усталости, чем из-за чего-то еще.

Страх провалиться тоже тратит время понапрасну.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 27 JUNE 2007 22:39:01 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Еще один ужасный день. Мы поняли... ну, чтобы ввести тебя в курс дела, когда Дэвид закончит четвертый сезон, он будет играть Гамлета в Королевской Шекспировской компании. Вау! (В равной степени, фу! Я никогда не мог высидеть всего Гамлета. А ты?) О и это очень, очень секретно. Даже Дэвид не должен знать, что ты знаешь. В любом случае, сегодня мы осознали, что RSC должны объявить о Дэвиде в сентябре, и, из-за дат, сразу же станет ясно, что в 2009 году не будет пятого сезона с ним. Тайна будет раскрыта. Бог знает, что мы будем делать.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 29 JUNE 2007 22:55:31 GMT
RE: 4.Х ВАРИАНТ ДВА

Дэвид играет Гамлета! Действительно вау. Никаких фу! от меня. Он будет великолепен.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 2 JULY 2007 21:33:01 GMT
ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

Разве сегодняшняя читка сценария не была ПОТРЯСАЮЩА? Можешь поверить, Кайли, представляющаяся всем вокруг?

По своей наивности, я всегда считал, что читка сценария нужна в первую очередь для актеров и режиссеров, чтобы они могли почувствовать сценарий в целом, до того как снимать его не по порядку? Но, после того, как все ушли, вы с Джулией, Филом и Джеймсом остались для сценарных замечаний. Часто ли ты переписываешь сценарий после читки? Сильно, когда-либо? Улучшаешь ли ты сценарий на основании исполнения ролей актерами? Их изображения персонажа? Или вы обсуждаете только технические вопросы, как, например, хронометраж серии? И вопрос отношений актера со сценарием: должен ли сценарий измениться, чтобы подходить актеру, или работа актера - соответствовать сценарию?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 2 JULY 2007 22:04:28 GMT
RE: ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

Это была НЕВЕРОЯТНАЯ читка сценария. Лучше всего то, что Кайли может играть! Я всегда знал, что она может - я все эти годы был верным зрителем Соседей - но она действительно поняла Астрид, правда?

Вот что я тебе скажу, однако, для меня было даже еще большее открытие: я люблю этот сценарий 4.Х. Действительно, по-настоящему люблю. Я был немного неуверен в нем до сего момента - я всегда такой, полагаю - но я почувствовал, как формат встал на место. Это было волшебно. Я увидел его как бы заново. Я все ныл тебе о формате фильма катастроф... и совсем забыл, что они мне нравятся.

»Часто ли ты переписываешь сценарий после читки?«

Именно для этого они и нужны - для игры и хронометража, но также и для того, чтобы сделать сценарий лучше. Вот почему Розовый Вариант издается после читки сценария. Розовые страницы это любые страницы, которые были исправлены полностью. На читке сценария Доктора Кто мы все царапаем замечания. Небольшие вещи насчет игры - тон и настроение, не кричи тут, будь тихим здесь, сделай упор на эту шутку - но также и настоящие замечания. Почему она так расстроена? Можем мы объяснить почему он побежал? А нужна ли нам вообще эта сцена? И так далее.

»Сильно, когда-либо?«

Если нужно. Я сидел на читке сценария для первой серии второго сезона Гранд и понял, что основной сюжет неправилен. Мы убирали двух главных героев, так что я написал, что у них роман, в результате которого они должны были быть выведены в четвертой серии. Но, сидя на читке, я понял, что все это ерунда. Не те актеры, не те персонажи, не та история. На встрече после, я все это выкинул - а это было около 50 процентов сценария. И не только это, но и три следующих сценария, с персонажами посреди романа, которые мы собирались снимать. Все они должны были быть переписаны. Это необходимо было сделать, немедленно! И неважно сколько это работы; нет смысла снимать ошибку.

»должен ли сценарий измениться, чтобы подходить актеру, или работа актера - соответствовать сценарию? «

Ты берешь кого-нибудь соответствующего сценарию; реплики и акценты могут быть изменены. К сожалению, множество сценариев рыхлые и бесформенные, поэтому у актера есть слишком много альтернатив, или никаких альтернатив, так что исполнение отклоняется от сценария, режиссер отклоняется от актеров, и... о, неразбериха. Это плохая ТВ драма. На самом деле, это просто обычная ТВ драма. Чистая несовершенность всего.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 4 JULY 2007 00:21:34 GMT
RE: ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

ББС только что объявили о выборе Кэтрин Тейт на роль в четвертом сезоне, в пресс-релизе, выпущенном в полночь. Э? Зачем объявлять так рано? Заметь, интернет скоро расплавится.

FX: ИСКРЫ & ДЫМ из компьютера БЕНА.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 4 JULY 2007 01:52:45 GMT
RE: ЧИТКА СЦЕНАРИЯ

Сан прослышали о Кэтрин Тейт, так что мы, в кои-то веки, нанесли ответный удар, и лишили их эксклюзива, раскрыв имя Кэтрин всем. Ха! Но худшее впереди. Дэйли Мэйл прослышали о Гамлете Дэвида. Мы задраиваем люки. Все мы не вполне уверены, что сказать. И среди всего этого, мы с Джулией с ужасом вспомнили, что у нас не было возможности сказать персоналу, что будет после четвертого сезона. Людям, которые переехали в Кардиф, с ипотеками и прочим. Это чертов ураган. Я не могу представить другое шоу с такими поворотами и адреналином.

А теперь про все остальное: в следующие 17 дней, мне надо переписать сценарий Кита, плюс Гарета, плюс Джеймса, и у меня останется восемь дней на 4.1. Это невозможно. В этом году просто ужасная неразбериха; мы так сильно отстаем. Возможно, я все замедляю. Меня тошнит от волнения. Когда я замедляюсь, весь механизм замедляется, вся фабрика Доктора Кто. Я знаю, к примеру, что я не подгоняю других сценаристов, когда должен. Я во всем виноват. От осознания этого меня тошнит еще сильнее, а это, подозреваю, еще сильнее замедляет меня. Замкнутый круг.

На более позитивной ноте, мы с Гаретом встретились после читки по поводу его сценария, чтобы он мог переписать как можно больше, пока я переписываю Кита - и Гарет был замечателен. Он учится и учится и учится. Мы разбирались с самой серьезной проблемой: почему Агата Кристи оказалась в середине загадочного убийства? Не слишком ли сильное совпадение? Само присутствие Агаты должно было стать частью сюжета. Я сказал, 'Мы не выйдем из этой комнаты, пока не решим это, даже если останемся тут навсегда.' Мы взломали это в течение десяти минут. 'Постой,' сказали мы, 'если мы делаем одного из персонажей фаном Кристи и он читает роман Кристи, когда активируется инопланетянин... тогда он ментально перенимает мистическое убийство в качестве шаблона и основывает на этом свои действия!' Проблема решена.

А затем пришла Хелен Рейнор, чтобы обсудить приключения Сонтаранцев. Мне пришлось отдать свою любимую идею: Злые Машины! Со Злым Навигационным Управлением! Я годами хотел это написать. Фактически, Злая Навигационная Система была в первом варианте сценария Сбежавшей невесты, на борту такси, и императрица Ракносов использовала эту систему, как свои глаза и уши на Земле - хотя я забросил эту идею прежде чем дописал сценарий. Теперь я отдал эту идею .Черт.

К тому же, мы сегодня взяли актера на роль Макса: Джордж Костиган. Уже было почти решено, что Деннис Хоппер будет Максом, потому что это меньше съемочных дней, чем для мистера Коппера, но мы просто не успеваем. У него был сценарий, и, очевидно, он хотел, и он сейчас даже в стране, но мы не услышали ответа (очень тяжело пробиться через американских агентов), а нам в среду нужен Макс для подгонки грима. Но Джордж Костиган идеален. Ну вот и все новости. О, кроме того, что я написал Джулии сегодня:

Это практически бесспорно, но... в кульминации четвертого сезона, с Донной, и Мартой, и Роуз, и Сарой Джейн, и капитаном Джеком сражающимися, чтобы спасти Доктора, я полагаю, ты бы хотела в определенный момент увидеть мистическое мерцание синей Звездной Пыли, ведь так?

Она написала мне в ответ, 'О ДА!' Смешно.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 8 JULY 2007 21:30:00 GMT
ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Не часто бывает, что я сижу в баре в Кардифе со Спайком из Баффи и тут заходит Кайли Миноуг! Отныне этот город, официально, ненормальный. И Джеймс Мастерс самый привлекательный ублюдок среди живых, на экране еще сильнее. Он традиционен, и тем не менее каждый разговор с ним вращается вокруг секса. Не то чтобы я жаловался. При всем этом, я снова в квартире, переписывая Планету Удов...

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 8 JULY 2007 21:59:33 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Кайли Миноуг играет в третьего лишнего. Кто бы мог подумать? И как дела с Удами?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 8 JULY 2007 22:34:07 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Уды... опаздывают. Чертовы Уды. Но должен продолжать, потому что на следующей неделе я переписываю Агату. Она сражается с гигантской осой. Мы правда не могли придумать, с каким врагом ей встретиться. Диккенс? Призраки. Шекспир? Ведьмы. Но Агата...? Затем Гарет предложил осу - и я вспомнил старую обложку Смерти в облаках, на которой самолет атаковала гигантская оса. 'Это пойдет,' решили мы. Пока что наше самое слабое звено.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 8 JULY 2007 22:49:04 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Гигантская оса? Я буду счастлив при условии, что будет шикарный дворецкий, загородный дом, и кто-нибудь, убитый отравленным дротиком. О, и Агату должна играть Мадонна.

Когда у тебя будет время, можешь объяснить мне процесс 'переписывания' в Докторе Кто? Не боишься ли ты наступить на чужую мозоль?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 8 JULY 2007 23:05:56 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Никаких дротиков, черт возьми. Но отравленное жало - это близко! И смерть от свинцовой трубы, просто потому что это так непреодолимо. (Донна: 'Кто использует свинцовую трубу?!') Как мы собираемся сделать так, чтобы Гигантская Оса - точнее Веспиформа - орудовала куском свинцовой трубы, это будет забавная Тональная встреча*.

Переписывание? Я пишу финальный вариант почти всех сценариев - кроме Стивена Моффата, Мэтью Грэхема, Криса Чибнела и Стивена Гринхорна - и этот вариант становится сценарием для съемок. Я могу изменить минимум 30 процентов материала, часто 60 процентов, иногда почти 100 процентов. Я прохожу каждую строку диалогов, либо добавляя что-то новое, либо изменяя то, что там было; иногда это означает усиление реплики, которую исходный сценарист не счел достаточно хорошей. Я вношу новые темы, усиливаю моменты, добавляю диалоги, проясняю сценические ремарки и произвожу вырезания. В каждой сцене, если это нужно. Обычно, базовая форма остается нетронутой, но иногда я вставляю новых персонажей и побочные сюжетные линии... в то же время оставаясь верным оригинальному писателю. Я даже подражаю их стилю.

Иногда, да, это означает наступать на чужие мозоли. Я уверен, некоторые из них думают, что это вандализм. В равной степени, если по честному, другие очень признательны. Но моя работа заключается в том, чтобы выдать на экран Лучший Возможный Сценарий. Зрителя у себя дома не волнует кто это написал; они просто хотят чтобы это было хорошо. Моя работа сделать это настолько хорошо насколько возможно. Пленных не брать! И это должно быть сделано быстро, так что у меня нет времени действовать осторожно и деликатно. Даже интересные вещи иногда вырезаются, потому что я могу найти место для себя только сдвигая всю мебель, делая ее моей собственной. Это многомиллионное шоу, которое должно быть лучшим.

Эй, завтра начинаются съемки 4.Х. Первые три дня на Мосту.

* - Tone Meeting - встреча, на которой собираются главы департаментов, продюсеры и режиссер, чтобы сцена за сценой проработать всю серию.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 9 JULY 2007 07:49:44 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Сегодняшняя Гардиан говорит, что ты пятнадцатый из самых влиятельных игроков в индустрии. (Тебе надо поинтересоваться выбором слова 'игрок', правда?) Ты поднялся с 28 места в прошлом году. Ты самый доминирующий ТВ продюсер в списке. Браво! Снова! Эти голосования уже входят в привычку, не так ли?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 9 JULY 2007 08:30:09 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Это означает что у меня есть год, чтобы убить 14 человек. Это возможно.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 9 JULY 2007 08:45:55 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

А я то думал, почему ты был так помешан на свинцовой трубе.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 10 JULY 2007 10:20:48 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Ты уже видел вчерашние черновые материалы? Ну и как выглядит Мост? Можешь ты объяснить, почему тебе, как шоураннеру, так важно просматривать ежедневные черновые материалы?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 11:30:24 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Черновые материалы замечательны. Мост прекрасная локация. Я смотрю черновые материалы, чтобы исправлять вещи, если они могут быть исправлены; иногда бывает слишком поздно. Например, у Фун идиотская прическа - но ее слишком поздно менять, из-за последовательности. В чрезвычайных обстоятельствах (если бы она была главной героиней), я бы мог потребовать пересъемок, но не в данном случае. Это, однако, может быть приглушено. Барбара (прим. Barbara Southcott - гример, начиная с третьего сезона) может сделать все что угодно! Это может сойти, потому что Фун большая, забавная героиня. У нее могут быть большие волосы. Можно даже поспорить, что когда Морвин умирает, забавные волосы чудесно противоречивы; она трагик в клоунской одежде, что имеет хороший резонанс.

В основном, я смотрю черновые материалы ради тона. Его звучание. Высота. Скорость. Точность. Например, момент, когда они достигают Моста слишком истеричен. 'Смотрите! Большой провал! Ой! О нет!' Тон слишком высок. Когда Морвин падает, понимать тон уже некуда. Они уже кричат, так что нет контраста. Это привело меня к замечанию, которое я до сих пор никогда не давал Джеймсу: не делай все слишком истеричным. Фильмы катастроф благоденствуют в этих мрачных тонах, в этом тихом страхе, в этой храбрости перед лицом смерти, храбрости маленьких людей в больших событиях. Есть и более прямые замечания. Дебби Чейзен замечательна. Побольше ее, пожалуйста. У Грея О'Брайена (Рикстона) отличный акцент. Дизайнеры, костюмеры и гримеры проделали прекрасную работу... так что я их похвалил. Эти команды так много работают, и им нравится слышать, что мы счастливы. Все загружены работой - и люди вроде Луизы Пейдж очень волнуются, ей нужен этот текст, говорящий спасибо. И мы с Джулией пишем всем ведущим актерам - они этого заслуживают. С полудня и дальше - целая буря из текстов.

Что лучше всего, просмотр черновых материалов меня порадовал, потому что когда я вижу их, стоящих там, грязных, угрюмых, испуганных; Повелитель Времени, поп звезда, толстая парочка, старик, бизнесмен, красный каштан, все смотрят вниз, и зрители знают - о, просто знают - что некоторые из них умрут, и я действительно понимаю: я люблю эту серию. Моя уверенность в этом сценарии растет.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 10 JULY 2007 12:01:07 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Так значит что, только во время съемок - и после - можно по настоящему оценить этот тон? Насколько сильно тон может быть установлен на стадии сценария? Или на Тональной встрече? И как ТВ шоу, в отличие от любой отдельной серии, находит свой общий тон? Свой голос? Новый Доктор Кто нашел свой в течение пяти минут, в то время как Торчвуд... ну, это шоу может и нашло свой голос, но сложно сказать, потому что оно продолжает его терять. В первые пять минут твоей серии Торчвуда, пилоте первого сезона, персонаж использует ф-слово - и я думаю, это в самом деле звучит диссонансом. Это неправильно. Как увидеть, что К-9 метит фонарный столб.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 13:11:24 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Прежде всего, тон задается сценарием. (Я должен был сказать это!) У тебя есть 57 дюжин работающих над драмой людей, на ключевых местах, и все они сбиваются с курса. Нет, нечестно называть это так, потому что это творческие люди, их наняли, чтобы они использовали свое воображение, но все создают немного по-разному, а иногда и сильно по-разному. Режиссер, продюсер, дизайнеры и т.д. должны интерпретировать шоу одинаково, так что сценарий должен передавать тон в каждом прилагательном, в планировке каждой своей страницы, в именах персонажей; все должно определять тон. Например, если бы Роуз Тайлер была названа 'Эйс', что бы подумали дизайнеры? Уличная девчонка, крутая, высокие ботинки, грубая мать, неприятная квартира и т.д. Одно слово и тон стал неправильным. И всякие мелкие вещи - слова, имена, стиль - собираются вместе, чтобы сделать работающее шоу или неработающее шоу.

И даже тогда, изумительно как часто забывают сценарий. Во Втором пришествии были одержимые люди и в сценарии конкретно говорилось, что у них 'крохотные проблески белого цвета в глазах'. Затем на сцену выходят еще 57 дюжин воображений, и все, просто все, кто читал сценарий, спрашивали меня, 'Как мы будем делать красные глаза?' Красные? Красные? Я еще месяц думал, 'Красные?!' В сценарии нигде не было красных глаз, но люди инстинктивно уравнивают: дьявол = красное. Естественное предположение, но неверное. Даже зная это, ребята, работающие над спецэффектами, пошли и сделали... зеленые кошачьи глаза! Мне пришлось повторять, 'Нет, нет, нет,' а потом сесть с бумагой и ручкой и нарисовать в точности то, что нам надо. Это сработало. Это был фэнтези элемент, и из всей команды только я по настоящему знал свои фантазии, от научной фантастики на ТВ до фильмов категории Б до лучшего из того, что может предложить кинематограф. Я знаю, что выглядит пошло, а что жутко. Окупаются годы просмотра фантастики.

Конечно, это крохотный пример, но именно об этом мы и говорим, целая цепь крохотных примеров, и они собираются вместе, формируя целое. Если ничего не контролировать, в итоге ты получишь полную неразбериху. Взять, например, Скинов - они взяли правильный тон, совершенно правильный... в своих трейлерах. Они были превосходны, ведь так? Ты сам так говорил. Все выглядело так, что эта драма должна была стать самой потрясной, благодаря этим образам - диким, жестоким, сексуальным, новым. Если бы драма была похожа на трейлеры, она бы была великолепной. Уверен, множество людей работали над этим сериалом, но не думаю, что они хорошо контролировали тон. Мне повезло, у меня есть возможность контроля. Во мне 198 см, я громкий, навязчивый, педантичный, обдуманно общительный, и могу отстоять свою точку зрения. Я описываю свою работу, как 'передачу'. Ты должен постоянно передавать, что это за шоу. И чтобы сделать это, ты не можешь постоянно говорить о смутной концепции шоу; ты должен говорить о звуковых эффектах, о том, какого цвета должен быть свет на заднем плане, и какие джинсы носит Марта Джонс.

В то же время... мой первый Торчвуд. Да, я согласен, теперь я бы убрал это ф-слово. Я старался установить тон. Он говорил, 'Идите отсюда, дети' - как будто это хоть раз сработало! Ругательства редко смотрятся естественными на ТВ. Их на ТВ до сих пор так мало, что они кажутся искусственными. Когда я слышу по телеку ругательство, я смотрю на часы. Я думаю, о, 20 минут десятого. Это совершенно отвлекает меня от самой сцены. К использованию ругательств нужно подходить осторожно. Трудно представить Queer as Folk без них - они часть энергии - но я никогда больше не сделаю этого в Торчвуде. Не думаю, что ругательства хорошо сочетаются с фантастикой. (Почему я не вспомнил этого, когда писал? Слишком сильно старался, полагаю.) Один из персонажей сказал ф-слово в первой серии Боб и Роуз, но Пол Эббот сказал мне убрать его. Он был абсолютно прав. Очень деликатное слово, оно диссонирует.

Видишь? Век живи, век учись.


ПЛАНЕТА УДОВ

Это письмо Рассела своим коллегам продюсерам (включая Сьюзи Лиггат; она контролировала пять серий четвертого сезона, на которые Фил Коллинсон стал исполнительным продюсером) и редактору сценариев Линдси Алфорд, сопровождающее переписанный сценарий Планеты Удов...

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: SUSIE LIGGAT; PHIL COLLINSON; JULIE GARDNER; LINDSEY ALFORD
CC: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 04:09:40 GMT
СЕРИЯ 4.2

Ну вот. Закончил. У меня не было времени на проверку опечаток, но...

Сьюзи, помнишь я обещал тебе никаких новых локаций? Но мистер Халпен взял и упомянул кинотеатр.,. так что теперь у нас есть кинотеатр и атака Удов в нем*. В идеале, это один из дорогих кинотеатров для пресс-показов, но есть ли такие в Кардифе? Это может быть и обычный кинотеатр, который поменьше, но боюсь, это будет выглядеть, как будто мы снимали в нашем местном Одеоне (прим. сеть кинотеатров). Не то чтобы похоже на сорок второй век! Но можно попробовать. Эта история вращается в одних и тех же локациях, так что хоть какое-то разнообразие - а дети смогут представить монстров в кинотеатре.

* - хотя эта сцена была оставлена в окончательном варианте, локацию изменили на менее затратную.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 10 JULY 2007 13:43:20 GMT
RE: ЗАДНИЦА ДЖЕЙМСА МАСТЕРСА

Я тут подумал. Это прошлое письмо - большая часть его была чепухой, весь этот тон. Оно основывалось на предположении, что сценарий хорош, и затем его портят на различных стадиях создания. Письмо было написано исключительно с точки зрения писателя. По правде говоря, тон сбивается не по причине помех, а потому что большинство сценариев попросту не работают. И ничьей вины тут нет. Большая часть сценариев не работает, потому что... ну, потому что они сценарии. Это вовсе не точная наука. Также как и в жизни, где многое не работает - машины, браки, дружба, самолетики, все. В ретроспективе так просто сказать, что пошло не так, гораздо сложнее определить это с самого начала; иначе 99 процентов драматических фильмов были бы превосходны. На самом деле, жизнь была бы на 99 процентов превосходна! А этого никогда не произойдет. У всех должна быть возможность упасть и начать с начала.

Если послушать Брайана Елсли, одного из создателей Скинов и движущую силу этого шоу, говорящего о будущем драмы и необходимости рассказов для молодой аудитории, то он абсолютно восхитителен - и, возможно, абсолютно прав. Два или три года назад, он дал самое прекрасное интервью на эту тему, кажется в Воскресной Таймс. Я так запомнил это интервью, потому что оно меня испугало. В нем говорилось, что люди, делающие ТВ сейчас, выросли на нем - мы его знаем, знаем его формы и потенциал - но для следующего поколения, которое растет уже по большей части не на ТВ, а на видео играх, телевидение архаично. Скоро, сказал Брайан, мы - имея в виду себя и меня, и всех нас определенного возраста - такими же устаревшими, как и поколение до нас. Это был настоящий призыв к оружию, призыв к поиску новых форм повествования. Может быть нам не понравится, но это изменение, этот сдвиг произойдет, должен произойти. (Так ли это? Разве определенные правила повествования не стары как мир? Разве нет фундаментальных потребностей, которые никогда не изменятся?) Оглядываясь назад, это был путь, который привел Брайан к Скинам. Он замечателен, и неуверенный тон Скинов, это просто легкие спотыкания на первых шагах. Как и ты, несмотря на недостатки первого сезона, я жду второго - так что Скины далеки от провала.

Но, мне понравилась твоя критика Торчвуда. Невидимый Бен меня рассмешил; я тебе столько всего рассказываю и ты, должно быть, думаешь чтоб мне провалиться, или ну ты ублюдок, и все же должен оставаться невидимым. Ты похож на Роуз и ее отца, пробирающихся на фабрику в Веке стали: выдашь себя и... ну, тебя доставят к Кибер контролю и дадут достаточно времени, чтобы его уничтожить. Мы так и не смогли сделать это правильно, так? Но теперь, когда ты описал отсутствие голоса у Торчвуда - и полагаю, это моя вина, хотя все усердно работают, чтобы исправить это во втором сезоне - я вроде бы понял, где мы находимся и мы можем идти дальше.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Книга первая, глава четвертая

Глава 4
ВНУТРИ КОСМИЧЕСКОГО КОРАБЛЯ

В которой Джордж Лукас проигнорирован,
задница Чарли Ханнэма обсуждена и
контролер ББС Один неудачно пошутил

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 11 MAY 2007 15:20:45 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я подумал мне нужно написать тебе, потому что у меня только что был приток идей. Я вышел в город за продуктами. Всегда, когда я выхожу из-за стола, вещи начинают вставать на место. Буквально, при прогулке по Marks & Spencer. Я знаю, что я говорю сам с собой. Должно быть я выгляжу как псих. Я подумал, что если это страховое требование? Это те, кто владеют Титаником намагнитили обшивку, чтобы притянуть метеориты. Нет, я не имею в виду страховку - страховка была бы безумием, потому что твои акции бы рухнули, если твой корабль потерпел крушение. Я имею в виду, что Большой Босс на борту, он все подстроил, а у него самого есть хорошая стазис капсула, которая защищает его от повреждений, так что его люди смогут забрать его с места крушения, и он будет объявлен мертвым. Или что-то вроде этого. Ангелы заранее запрограммированы убивать выживших, чтобы никто не уцелел. Корабль, падающий на Землю, является побочным эффектом, а не частью плана. И только Доктору не все равно; для всех остальных внизу просто примитивная планета.

Но почему не инсценировать автокатастрофу? Зачем Большому Боссу забирать с собой всех? К тому же, если корабль врежется в Землю, зачем Ангелам вообще нужно убивать выживших? Они все равно умрут. Но такие вещи не должны меня останавливать. Пусть будет как будет. Надо идти за образами, ощущением истории, потенциалом, динамикой. Детали придут позже. Я их додумаю.

О, и Кайли Миноуг должна умереть. В такси по пути из города меня словно молнией ударило. Бам! В фильмах катастроф всегда должны умирать люди, которым ты не хочешь смерти. Она должна быть следующей потенциальной спутницей, но ее убивают. Я не обдумывал это прежде. Хорошо. Даже не сами идеи, а тот факт, что у меня есть идеи. Вот что хорошо.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 11 MAY 2007 17:55:52 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Ну так... ладно, честно, почему ты не начнешь писать?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 11 MAY 2007 18:30:02 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я не знаю. Честно. Я просто сижу тут, как идиот. Как чертов идиот. Весь день. Я плохо ем, много курю... но все это кажется частью подготовки-к-процессу-письма. Ранее на этой неделе переписывая Сару Джейн я выкурил около 50 сигарет. Это просто абсурдно, даже для меня. Я себя убиваю. Я неряшливо выгляжу, потому что не глажу себе рубашки. (Гей Номер Один!) Я пропустил дни рождения моих племянниц. Я даже не послал открытку. Я до сих пор не послал открытку. И я озабочен, как глупый подросток.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 15 MAY 2007 19:01:40 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я в отвратительном настроении. Паника, паника, паника. Все меня избегают, потому что я зол. Они узнают признаки. Полагаю, мне надо все как следует расписать, но даже эта переписка может проваливать -

Нет она не должна. И не будет. Просто вот как все ощущается. Просто плохо. Я говорю себе начать работать в 9 вечера, начать печатать. Это мой последний срок.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 16 MAY 2007 02:51:27 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Хм, смотри, я начал. Не в 9 вечера, а в полночь. Абсолютная паника. Но это будет хорошо для меня, проснуться завтра утром, зная, что файл 4.Х существует. Лучше, чем ничего.

1. ИНТ. ТАРДИС - ДЕНЬ

ПОВТОР 3.13 СЦ.92. ТАРДИС в полете. ДОКТОР ходит вокруг консоли. Глубоко задумавшись. И тут...

ВЗРЫВ! Доктора засыпало мусором!

Он на полу. Кашляет. В воздухе дым. Он машет рукой, чтобы очистить воздух, смотрит вверх. Ошеломленный.

ДОКТОР

Что? Но... что?

FX: ОБЩИЙ ПЛАН, НОС КОРАБЛЯ, старомодного лайнера, теперь выпирает из правой стены Тардис, заполняя половину пространства.

Среди мусора Доктор находит спасательный круг. Он переворачивает его. На нем написано: ТИТАНИК.

ДОКТОР (ПРОДОЛЖАЕТ)

Что?

(Конец повтора, новый материал.) Он вскакивает на ноги, хлопает по консоли Тардис.

FX: нос корабля исчезает в дыре.
Он нажимает на переключатели, ротор поднимается и опускается, воздух наполняет звук материализации...

ПЕРЕХОД К:

2. ИНТ. НЕБОЛЬШОЙ ШКАФ - НОЧЬ

Маленький, темный шкаф, достаточно большой для...

FX: материализации ТАРДИС.

ДОКТОР выходит, все еще отряхиваясь. Открывает двери шкафа, выходит -

ПЕРЕХОД К:

3. ИНТ. ТИТАНИК ЗАЛ - НЕПРЕРЫВНЫЙ

ДОКТОР выходит.
Большое пространство, дерево и мрамор, дополнительные надписи ТИТАНИК, СТЮАРДЫ ходят взад и вперед, и ГОСТИ в пышных нарядах, разговаривающие, смеющиеся. Все выглядит в стиле 1912 года. Почти. Везде украшения к Рождеству, но ничего слишком яркого, все очень стильно. Доктор проходит мимо...

Мужчины в черных галстуках. Женщины в дорогих платьях. ОФИЦИАНТКА в форме - ПЕТ, молодая, энергичная - проходит мимо Доктора, неся поднос. Затем он видит -

Два ЗОЛОТЫХ АНГЕЛА, стоящих на страже у внутренних дверей. НЕБЕСНОЕ ВОИНСТВО. Они выглядят как металлические статуи - высокие, с прекрасными золотыми, пустыми лицами, простые туники, руки сложены в молитвенном жесте, сложенные крылья, нимбы, подвешенные над их металлическими волосами на тонких стойках. Но пока Доктор на них смотрит, один из них медленно поворачивает свою голову. Смотрит на Доктора.

Черные глаза на золотом лице.

Доктор изумлен, но его отвлекает вид -

Инопланетянин - БАННАКАФФАЛАТА - проходит мимо, в черном галстуке; высотой в три фута, голова похожа на синий шипастый футбольный мяч.

Доктор, ничего не понимая, продолжает идти, подходит к металлической корабельной двери в стене, помеченной ПАЛУБА 15, поворачивает колесо, открывает ее -

ПЕРЕХОД К:

4. ЭКСТ. ПАЛУБА 15 - НЕПРЕРЫВНЫЙ

Доктор входит. Традиционная палуба, деревянный пол, бронзовые поручни, спасательные круги Титаника, ГОСТИ стоят с коктейлями, наслаждаясь видом. Слева и справа все очень традиционно. Но спереди...

FX: Доктор подходит к перилам, за ними ночь. Оказывается, что темнота, это не просто ночь, это КОСМОС, и под ними: ЗЕМЛЯ.

КП Доктора - он понимает!

ДОКТОР

Понятно...

FX: ДЛИННЫЙ FX КАДР, ОТЪЕЗД от Доктора на палубе, чтобы увидеть весь корабль - КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ, в точности как Титаник, но с могучими антигравитационными двигателями - продолжить отъезд, чтобы увидеть судно, плывущее над Землей. И над этим:

КОРАБЕЛЬНОЕ РАДИО

Космический корабль Титаник находится на орбите Сол 3, также известной, как Земля. Население: Люди. И в соответствии с местными обычаями: с Рождеством!

ПЕРЕХОД К ТИТРАМ

5. ЭКСТ. FX КАДР

НОВЫЙ УГОЛ на ТИТАНИК, он совершенно прекрасен.

ПЕРЕХОД К:

6. ИНТ. МОСТИК - НОЧЬ

Тихо и темно. Длинная комната, единственное место с футуристичными технологиями, хотя в центре по-прежнему большой старомодный деревянный КОРАБЕЛЬНЫЙ ШТУРВАЛ. Перед окнами, которые смотрят в ТЕМНОТУ (вид будет приделан позже на фоне ЗЕЛЕНОГО ЭКРАНА).

КОМАНДА в униформе, похожей на 1912 - все на борту только приближенно похоже на тот период. КАПИТАН ХАРДЕКЕР стоит в центре - 60, мудрый, спокойный.

КАПИТАН ХАРДЕКЕР

Орбита хорошая и стабильная. Хорошая работа мистер Кавилл. Сохранять позицию.

Команда работает с управлением, звук двигателей уменьшается. Капитан немного расслабляется:

КАПИТАН ХАРДЕКЕР (ПРОДОЛЖАЕТ)

А теперь, господа. Согласно традициям планеты внизу, Рождество это время праздника. Думаю вы заслужили глоток рома. Но только один! Идите, я продолжу вахту.

Улыбки, салюты, 'Сэр!' и люди уходят. Кроме самого молодого, МИЧМАНА БЛЕЙНА, молодой, нервный.

КАПИТАН ХАРДЕКЕР

А вы, как вас там...?

МИЧМАН БЛЕЙН

Блейн, сэр, Мичман Блейн.

КАПИТАН ХАРДЕКЕР

Я так понимаю, вы новенький?

МИЧМАН БЛЕЙН

Только что квалифицировался, сэр. Первый полет!

КАПИТАН ХАРДЕКЕР

Тогда вы можете быть свободны, мичман. Идите и наслаждайтесь.

МИЧМАН БЛЕЙН

Я бы пошел, сэр, но... Правила предписывают, чтобы на мостике были как минимум два члена команды, сэр.

КАПИТАН ХАРДЕКЕР

Хорошо сказано. Ладно! Значит, только я и вы. Под нами внизу планета всего лишь третьего уровня, довольно примитивная, они даже не знают, что мы здесь. Это будет тихая ночь.

МИЧМАН БЛЕЙН

Да, сэр.

ПЕРЕХОД К:

7. ИНТ. БАЛЬНЫЙ ЗАЛ - НОЧЬ

ДОКТОР, входит, поправляя свой черный галстук

Скорее ГОСТИНАЯ, чем бальный зал, столы и кабинки с ГОСТЯМИ, пьющими, прогуливающимися; еще больше НЕБЕСНЫХ ТЕРМИНАЛОВ, стоящих абсолютно тихо; танцпол и сцена, на которой ПЕВИЦА и ГРУППА исполняют 'I Wish It Could Be Christmas Every Day'.

Все обычно, пока Доктор не глядит вверх...

FX ОБЩИЙ ПЛАН: ОГРОМНАЯ КОМНАТА, ряды сидений поднимаются до самого сводчатого потолка, везде слоняются ГОСТИ.

Доктор прогуливается через толпу, оглядывается...

Его ПОВ: у стола БАННАКАФФАЛАТА, с обычными ГОСТЯМИ, все смеются.

Его ПОВ: другой стол, МОРВИН (мужчина) и СТРУЗИ (женщина), большая пара, они едят, им нравится их еда. По какой-то причине они одеты ковбоями.

Затем Доктора отвлекают громкие голоса -

Странно показывать это кому-то на данной стадии. Очень странно. Но мне лучше привыкнуть к этому. Хочешь ли ты это читать? Понятия не имею. Пока, я думаю... не скучновато ли это? Слоняющийся Доктор это крайне скучно. Доктора лучше всего показывать под давлением. Но сложно создавать сюжет, пока не ударили метеориты. К тому же, со всеми трейлерами в декабре, все будут знать, что это фильм катастрофа, так что получат удовольствие просто от встречи с персонажами. Я хочу начать катастрофу на странице 15 - примерно на 11 минуте. Это правильно.

Другие мысли: мичман Блейн должен быть чертовски привлекателен. Я редко думаю о конкретном актере, но может быть Рассел Тови. Или кто-то вроде Ли Уильямса. Однако Блейн не привлекательное имя. Я его изменю. Струзи должна играть Дебби Чейзен, которая играла большую Клер в Mine All Mine. Мы предлагали ей Слевина в Приключениях Сары Джейн, но она умоляла взять ее в настоящего Доктора Кто. А Баннакаффалата? Джимми Ви. О, мысль о маленьком Джимми и Кайли в одной сцене!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES. WEDNESDAY 16 MAY 2007 03:10:44 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

И как ты себя ощущаешь, начав, Рассел? Несомненно, хорошо? За исключением странности посылки мне того, что ты сегодня написал...

Для меня честь быть первым, кто это читает. Конечно, я хочу! Как ты мог такое спросить? Но я постараюсь устоять от соблазна быть субъективным и говорить милые вещи - или ужасные вещи (никогда не знаешь) - о том, что ты мне посылаешь. Если ты решишь, что что-то сработало, потому что я сказал, что это здорово, или что-то не сработало, потому что я поставил это под сомнение, боюсь, весь наш проект рухнет. По меньшей мере, мир перестанет вращаться. Посмотрим, как долго я смогу оставаться беспристрастным наблюдателем. Невидимый Бен! Но, тем не менее, я буду задавать вопросы. Например -

Этот вопрос технический, но его стоит спросить пока мы не продолжили... ты говоришь о КП, ОБЩИХ ПЛАНАХ, FX кадрах, углах камеры и так далее, но кто на самом деле должен это определять: сценарист или режиссер? Расписываешь ли ты, буквально, каждый кадр в своем сценарии? Или ты их мысленно планируешь, но позволяешь режиссеру решать?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 16 MAY 2007 03:44:51 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Как я себя чувствую? Испуганным, потому что я должен был начать давным-давно. Я испуган и меня тошнит. Тошнит, потому что я снова перестал курить в субботу, но когда дописал до 2 страницы, то пошел шариться по всем сумкам и карманам, как подросток, пока не нашел завалявшиеся четыре сигареты. Без них сценарий казался таким медленным и мертвым. Я перестал писать сегодня только потому, что эти четыре кончились. Я в отчаянии, что никогда уже не смогу писать без курения. Первый и второй сезоны были написаны без сигарет, но это как будто было пять миллионов лет назад.

И я все еще не пошел спать, потому что я слишком возбужден сигаретами и содранным никотиновым пластырем.

»ты говоришь о КП, ОБЩИХ ПЛАНАХ, FX кадрах, углах камеры и так далее, но кто на самом деле должен это определять: сценарист или режиссер?«

Мне нравится давать некоторые направления камеры, но не слишком много, не так много, чтобы это читалось как список. Когда кто-то читает сценарий - главным образом режиссер - они должны ощущать его, ритм, скорость, атмосферу, настроение, шутки, страшилки. Я даю направления камеры, которые усиливают настроение: ОБЩИЙ ПЛАН, если нужно показать что-то бесплодное и пустое (или большое и эпичное, если есть бюджет), и КП (крупный план), когда надо сфокусировать на чем-то, например, когда кто-то шепчет 'Я люблю тебя'. Я никогда не заморачиваюсь с более ординарными техническими кадрами, вроде средних планов (ты можешь видеть все тело, но не настолько широко, как при ОБЩЕМ ПЛАНЕ). Но я опишу кадр с крана, поднимающийся или опускающийся, если момент эпичный, если нужно почувствовать огромный размах событий. К тому же, честно говоря, тогда у тебя хороший шанс, что продюсер выделит деньги на кран, с самого начала, под эту сцену. Краны очень дороги. Но в конечном счете, все сводится к эмоциям. Сценарии могут быть сухими. Их надо чувствовать. Новым сценаристам много раз специально говорят не писать углы камер, потому что это выбор режиссера, но я полагаю, это просто игры за власть. Я никогда не слышал о возражающем режиссере, только продюсеры и редакторы сценариев говорят от их имени и без консультаций.

Сценические ремарки, в отличие от направлений камеры, сами по себе целое искусство. Классическая ошибка новых сценаристов, или сценаристов не привыкших писать действие, примерно такова:

Доктор бежит вверх по лестнице, вокруг него все взрывается, появляются солдаты, но он вбегает в огромное белое пространство, со светящейся синей колонной вздымающейся к небу, и она потрескивает, как наэлектризованная, и его окружает белое сияние.

Э? Что? Что? Успокойся. Прервись. Расскажи мне, что в точности происходит. Я провожу огромное количество времени, чтобы убедиться, что сценические ремарки соответствуют тону и ритму сцены - например, в сцене действия, где я использую тире вместо полной остановки, чтобы все двигалось быстро:

БЕН входит в комнату, невидимый. Он осматривается. Видит бумажник на кровати.

Он идет к бумажнику -

- но он взрывается! -

- и он бежит, бежит, бежит -

Видишь, ты читаешь это быстро? Тут ощущается напряжение. Если это попадет в голову режиссера, тогда есть хороший шанс, что это сработает. Довольно забавно, точка с запятой всегда выглядит продуманной и стильной; она замедляет вещи, заставляет тебя читать более внимательно:

- БЕН продолжает бежать -

- и останавливается. Он в огромной, красивом, пустом амфитеатре;
классические колонны, белый мрамор.

Другой пример: если вставить 'Пауза' отдельной строкой, то это ощущается как пауза:

БЕН осматривается. Он слышит пение.

Пауза.

Затем он движется дальше...

Это гораздо более эффективно, чем:

БЕН осматривается. Он слышит пение. Пауза. Затем он движется дальше.

Первая версия ощущается так же, как чувствует себя Бен. Я думаю, это очень важно. И я как сумасшедший избавляюсь от наречий, потому что они не звучат динамично. (Это на самом деле личные предпочтения. Другие писатели будут хохотать.) Я предпочитаю писать:

BEN runs across the amphitheatre, fast -

Вместо:

BEN runs across the amphitheatre quickly.

(Прим. - здесь вступают в противоречие правила английского и русского языка, потому как обе фразы на русский переводятся одинаково - БЕН быстро бежит через амфитеатр. Но по-английски fast - быстрый, а quickly - быстро.)

Первая фраза ощущается быстрее, в то время как вторая слишком продумана. Это не роман; это сценарий и он должен течь. Он должен ощущаться как картинки. (Мне, кстати, нравится этот новый сценарий. Твой бумажник взорвался и ты вбежал в амфитеатр. В любую минуту я могу добавить туда гладиаторов. Будь осторожен!)

Я также избегаю слова 'мы'. Его очень сложно искоренить - вместе с 'наш' и 'нам' - и другие писатели используют его без плохого эффекта, но мне это кажется неправильным. 'Мы видим бегущего БЕНА.' Я предпочитаю 'БЕН бежит', потому что внутри сценария нет никаких 'мы'; есть только Бен. Стивен Моффат хороший пример противоположного: у него сплошные 'мы' и шутки в сценических ремарках, ссылки на актеров и всякое такое. Его личность очень хорошо заметна в его сценических ремарках, и это прекрасно работает.

Кстати, мы единственные, кого я видел, кто добавляет эти FX строки:

FX: нос корабля исчезает в дыре.

Это прекрасная система, хотя я бы поостерегся использовать ее за пределами Доктора Кто. Люди могут не понять, потому что она уникальна. Я говорю уникальна, но я, возможно, узнаю, что весь Голливуд так делает и всегда делал.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 16 MAY 2007 11:02:51 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Еще один вопрос (пока): когда ты пишешь сценические ремарки и направления камеры, какие слова необходимо писать заглавными буквами? Если один раз написал слово заглавными буквами, нужно ли воздерживаться и не делать этого до конца этой сцены?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK. WEDNESDAY 16 MAY 2007 12:29:12 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я пишу прописными буквами имена персонажей, когда они впервые появляются, но это частично производственная необходимость, чтобы человек, который составляет график съемок, мог легко увидеть имя, чтобы знать кто в какой сцене. Вот почему, если персонажи упоминаются, но их нет в этой сцене, их имена не пишутся прописными буквами:

КП ДОКТОРА. Он думает о Роуз.

Раньше я писал имена большими буквами везде. Многие так делают. Но потом я заметил, что Пол Эббот поменял свою систему, что он пишет их прописными буквами только когда они первый раз появляются. Примерно в то же время, Ник Эллиот (контролер драмы) на ИТВ сказал мне, 'Почему люди используют все эти большие буквы? Почему они кричат на меня?' Так что я тоже поменял систему. Что до других слов, это очень по-разному, но я обычно делаю это, когда происходит что-то важное:

Бен вытащил ЛАЗЕРНЫЙ ПИСТОЛЕТ.

Затем он ПОБЕЖАЛ!

Это как бы говорит режиссеру: покажи это! Но многие не делают этого совсем. Если это тебя волнует, не делай так. Но мне кажется, что это делает сценарий энергичным, иногда.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 16 MAY 2007 18:48:18 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Вот еще. Я обычно делаю так, в панике работаю весь день, затем около 6 вечера останавливаюсь, просматриваю черновые материалы и письма, затем возвращаюсь к работе в 9-10 вечера, в зависимости от того, что по телевизору. Но я решил показать тебе это сейчас. Я все время что-нибудь изменяю в процессе, слишком быстро, чтобы ты заметил. Например, сегодня я понял, что нигде не показывал неисправности Ангелов, так что я вернулся и вписал это в середину 7 сцены. Это переписывание, которого никто никогда не увидит.

Вот пока что мои мысли: мне нравятся Доктор и Пет; они хороши, хорошие диалоги. Это делает сценарий более реальным. Очень, очень странно писать диалоги, которые, возможно, будет произносить Кайли! Морвин и Фун (я решил, что есть слишком много вариантов произношения Струзи, так что изменил имя на Фун) приятные. Слишком приятные? Эти Рождественские спец. выпуски такие прямые, такие простые, такие правильные. Но они такими и должны быть. Это Рождество. Это не время для Девушки в камине или Человеческой природы. Но мне и правда надо было начать недели назад. О Боже! Вот что я на самом деле думаю: все это дерьмо, я никуда не гожусь, это будет публичным провалом. Рождественский день, все смотрят - что за способ провалиться! Это публичная казнь. Но полагаю, мы можем впредь утвердить эту неуверенную чушь без зачитывания.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 16 MAY 2007 20:37:42 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я только что был в Sainsbury (прим. сеть супермаркетов). Они продают Petits Pilous Frubes (прим. какой-то десерт, типа йогурта) из Доктора Кто. Кибер-земляничный аромат. Слоган: 'Я з... з... з... замерз во времени!' Твой холодильник полон этого, Рассел?

Спасибо за д... д... д... добавочную часть сценария. Пару месяцев назад, мы обсуждали должны ли ведущие герои быть симпатичными, и это традиция фильмов катастроф, что катастрофа более понятна, если затрагивает персонажей, которые нам не безразличны. Но как ты заставляешь зрителей переживать за своих персонажей? И быстро? Фильмы такого жанра часто представляют 'штампованные' образы - несчастные влюбленные, храбрые-но-обреченные герои - так что, дело в этом? Это идентифицируемость заставляет нас заботиться? Или универсальные черты? Должны ли мы найти у Баннакаффалаты аспекты, которые мы опознаем? (Мы все немного шипасты время от времени!) Или нужно наделить своих персонажей богатым спектром личностных данных? Чем больше они раскрывают о себе, тем больше мы переживаем? Или ты фокусируешься на их уязвимости? Приведу другой пример, в какой момент в Боб и Роуз мы начинаем переживать за Боба и Роуз? И почему? Натан изQueer as Folk становится нам небезразличен в течение двух минут - но не просто ли это заслуга щенячьих глаз Чарли Ханнэма?

Так. Заканчиваю. Мой т... т... т... товарищ по квартире, Мэтт, ест Марту Джонс, а я наслаждаюсь Моксом Балхуном. В следующий раз я попробую Кибер-землянику!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 16 MAY 2007 20:52:44 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

»Натан изQueer as Folk становится нам небезразличен в течение двух минут - но не просто ли это заслуга щенячьих глаз Чарли Ханнэма? «

Я бы сказал задницы Чарли Ханнэма. Хороший парень, Чарли. Он действительно умен. На прослушивании мы спросили его про любимого актера. Он сказал, 'Кристофер Волкен', и это практически наиболее разумный ответ на этот вопрос, который я когда-либо слышал. Плюс, задница!

Я хохочу над этими Фрубсами. Они единственный лицензированный продукт, который мы с Джулией подписывали неуверенно, но такие вещи могут стоить целое состояние для Всемирной ББС.

Эта как-заставить-зрителей-переживать вещь трудна. Я вернусь к ней, обещаю.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 16 MAY 2007 22:55:06 GMT
ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Ты упомянут в новой Радио Таймс. ТВ критик Элисон Грехем сказала, что тебе и твоей команде 'должно быть обидно' не получить номинаций на БАФТА в этом году. Она права. Очень странный список, правда? Примечательные пропуски.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 16 MAY 2007 23:03:34 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Давай никогда не будем менять эту тему сообщения. Никогда. Ммм.

Честно говоря, я не беспокоюсь о БАФТА. Прошлый год был таким исключительным, что он не сможет быть побит*. К тому же, в конце концов решает история. Все думают что Queer as Folk выиграли БАФТА, но они даже не были номинированы. Вот это было шокирующе. И последнее, что мне нужно, это ночь в Лондоне. В данный момент я одержим сценарием, и следовательно, немного деструктивный. Недавно (я тебе этого не говорил) моему агенту позвонили люди Джорджа Лукаса. Очевидно, Лукас в Лондоне и хочет встретиться со мной по поводу сценария для его сериала Звездные Войны! Но я сказал нет. Ну, я не могу поехать в Лондон, у меня нет времени, а Лукас не то чтобы стремится в Кардиф, так что не так уж он и заинтересован. Заметь, очевидно они и правда хотят британского писателя. Когда я узнаю, кто это, я не буду таким заносчивым. Мне будет завидно.

* - В 2006 году на вручении премий Британской Телевизионной Академии, Доктор Кто выиграл в категории Лучший драматический сериал, а также награду ТВ зрителей.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 17 MAY 2007 02:23:36 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Уф, 12 страниц, почти! Хороший день. И это не кажется таким ужасным как обычно, может быть потому, что у фильма катастроф своя внутренняя структура: прибытие, катастрофа, спасение. Эта структура помогает.

Я на 16 странице, и мы близки к бедствию. Я продолжаю считать страницы. Это постоянное тиканье. Ничего не могу поделать. Сценарий был 17 с половиной страниц, но я его отредактировал, убирая реплики и перемещая сценические ремарки. Может ли быть убрана и экскурсия на Землю? Не отвлекает ли она внимание? Она там только для шутки про Букингемский дворец в конце. С другой стороны, эта шутка замечательна. Она меня смешит, даже сейчас. О, и я вернулся и изменил мичмана Блейна на мичмана Фрейма. Гораздо привлекательнее! Конечно, они скоро все начнут погибать. Я волнуюсь, что смерти, хоть и необходимые, могут быть слишком страшными. К тому же, думаю, что это очевидно, что за всем стоит мистер Макситайн. Зато сегодня была хорошая идея: Ангелы запрограммированы убивать пассажиров... но Доктор не пассажир! Мне это нравится.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 17 MAY 2007 08:34:20 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Постой... принц Чарльз?! В Кайли Миноуг я могу поверить, но принц Уэльский?*

Он никогда этого не сделает.

* - В этом первоначальном варианте сценария, в программе новостей ББС показывали интервью с Чарльзом, принцем Уэльским: 'Моя мать останется в Букингемском дворце на все праздники, чтобы показать людям Лондона и мира, что бояться нечего.'

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 18 MAY 2007 19:07:02 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Метеорит попал в цель! К тому же, я внес некоторые изменения в порядок ранних сцен и оптимизировал несколько реплик. Я исправил эту речь по корабельному радио:

КОРАБЕЛЬНОЕ РАДИО

Космический корабль Титаник на орбите над Сол 3,
также известной как Земля. Население: Люди.
Дамы и господа, с Рождеством!

Так лучше, правда? И я сделал Баннакаффалату красным, а не синим, так как он был слишком похож на Мокса.

Я разрешил совпадение, что Доктор знает всех выживших, сделав его ответственным за то, что выжившие оказались вместе во время катастрофы. Собрать их вместе в этом коридоре стоило больших усилий и количества страниц, но в дальнейшем это сохранит время. В целом, я думаю, это работает, потому что все действительно очевидно. К тому же, я провел много времени, размышляя что метеориты не должны гореть. Это камни. Они должны загораться только при входе в атмосферу. Но они должны гореть, так выглядит лучше, так что я написал диалог между Фреймом и капитаном, где они говорят, что метеориты сделаны из 'горючего нитрофайн камня'... а затем вырезал его, потому что он скучен и мне все равно. Они будут гореть!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 19 MAY 2007 00:48:06 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Я снова в Манчестере. Сомневаюсь, что смогу работать над сценарием в эти выходные, потому что мне надо написать заметки по этим чертовым семи сценариям - которых уже девять - и посмотреть отредактированную 3.13, и... и... о, это абсурд! По-крайней мере, это оставит следующую неделю свободной для письма.

Несколько заметок по последней версии: торопясь добраться до метеоритов, я совсем забыл написать еще что-нибудь про мистера Макситайна. Я вспомнил о нем в машине. Упс! Но мне нравится мичман Фрейм. Я не могу решить жить ему или умереть, но он определенно проживет подольше. Капитан тоже довольно хорош - конечно, он далек от утонченности, но все это вовсе не о характере персонажей; серия о Большом Буме. Также, в машине, я подумал, что если Ангелы начинают каждую свою речь с 'Информация'...? 'Информация: вы на борту Титаника.' 'Информация: вы все умрете.' Хорошая словесная причуда. Она делает их 'подражаемыми'. Дети на площадках и все такое. И это поможет объяснить что они такое, потому что их функции не совсем ясны. Можно попробовать.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 21 MAY 2007 23:40:21 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

В некоторые ночи, я просто трачу свое время впустую. Я провел несколько часов сидя тут (я снова в Кардифе), делая ничтожные изменения в 4.Х, а не продолжая писать дальше. Например, я изъял Доктора, показывающего психическую бумагу Ангелам, потому что не уверен, что психическая бумага работает на роботах. У меня нет времени терять день, но я его потерял. Ерунда. У меня нет сил писать продолжение всего этого материала с метеоритами. Меня пугает, что зияющие дыры и пустые страницы на подходе.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 22 MAY 2007 19:16:24 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Мне только что звонила Кайли Миноуг!!!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 22 MAY 2007 19:20:40 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Надеюсь, ты сказал ей, что занят. Она должна связываться с тобой через твоего агента, как все остальные.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 22 MAY 2007 19:25:00 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

Я сказал ей, что мы решили взять Данни*.

Нет, я не узнал номер, так что не ответил. Ух! Но это означает, что она у меня на автоответчике, так даже лучше. А я теперь на ее. Она хочет поговорить о Пет, актерские вещи, я думаю. Боже мой, это очень, очень реально! (Все равно я в это не поверю, пока она не появится в Upper Boat**.

* - Данни Миноуг. Сестра Кайли.

** - Upper Boat - студия в Кардифе, где снимаются Доктор Кто, Торчвуд и Приключения Сары Джейн.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 23 MAY 2007 23:47:18 GMT
RE: ЗАДНИЦА ЧАРЛИ ХАННЭМА

О Боже! Опять никакого сценария. Я весь день провел разбираясь со сценариями других людей. Я встал с рассветом и отказался ехать на ББС, так что я устроился на улице перед Старбаксом - и все сценаристы четвертого сезона приходили ко мне, один за другим. Мы с Джулией и Филом сидели снаружи, как будто акционеры Старбакса. Это было прекрасно. Но я провел разговаривая целых девять часов. Я говорил, говорил, говорил. Девять чертовых часов. Но мы преодолели самые трудные моменты в большинстве историй, так что все это окупится. Теперь, наконец, я могу вернуться к работе. Я не написал ничего нового с прошлой пятницы. Джулия говорит, 'Ты забываешь, у нас так каждый год.'

Да, я забываю.


Продолжение в комментариях

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Личные впечатления, не в обзоры

Еще когда я в первый раз увидела фотки новых силурианцев, я пыталась понять, что они мне напоминают. И вот, увидев эти фотки, я поняла.



Кстати, восьмую серию я не смотрела (как собственно и шестую и седьмую), так что я имею в виду только внешний вид.

Тут сначала некоторая предыстория.

В далеком 1990 году, ближе к концу года, я прочитала Толкина. Меня зацепило и сильно. И вот мы с подругой, которая меня на это дело подсадила, бродили по универу, обсуждали книжку и всячески доставали этим нашу третью подругу, которая на уговоры почитать не поддавалась совершенно. А еще мы узнали, что оказывается в это дело играют. Что летом под Красноярском были 'Хоббитские игрища'. В конце концов, мы познакомились с компанией ролевиков, нас пригласили на ХИ-91 лихолесскими эльфами. И мы стали готовиться.

Шили плащи из дешевенькой плащевки, делали доспехи. Вот лично мы с подругой сделали себе пластинчатые доспехи из мешковины и вшитых внутрь алюминиевых пластинок. Вообще тогда большая часть ролевиков была бедными студентами, так что выдумывали кто что мог. Щиты, например, парни делали из аттракциона 'Сюрприз'.



Ночью идешь, снимаешь ту штукню, к которой прижимает человека, разрезаешь пополам, приделываешь крепления. Два щита готово! Круче всего было с кольчугами. Их делали из ковровых колец (ага, на которые ковры на стенки вешают) или из плечевых эспандеров.



Пружины разрезались по всей длине и из этих колечек плели кольчуги. Приходит в спортивный магазин девочка (лет пятнадцати) и просит 5 эспандеров плечевых. Продавцы смотрят с некоторым изумлением. А через несколько дней она приходит и докупает еще пару (ну не хватило на кольчугу). Продавцы совсем офигели и спросили зачем ей столько. Она и заявила: 'Они у меня рвутся'!!!

В целом вид получался у всех крайне пестрый. Так вот, к чему я это все. Эти силурианцы напоминают мне - нас, ролевиков начала девяностых годов. В кольчугах из дырок, с деревянными мечами (у некоторых были мечи из стеклопластика - высший шик). Я не знаю с чего у меня такая ассоциация, но что-то общее я в этом углядела.

@темы: Доктор Кто, Doctor Who

---

Книга первая, глава третья

Глава 3
СВОЛОЧИ

в которой викторина The People's Quiz сдвигается,
интернет критикуется, и один прекрасный день
с Винни ла Freak делает все стоящим

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 17 APRIL 2007 01:48:30 GMT
РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Ну вот, Хранитель Матрицы. Не плохое чтение. Я ненавижу краткие содержания, но они заставляют меня сконцентрироваться. Я теперь иду спать, в ужасе от бюджета. Как, черт возьми, мы это вытянем?

ДОКТОР КТО РОЖДЕСТВЕНСКАЯ СЕРИЯ КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ ТИТАНИК

Космический корабль Титаник летит над Землей в Рождественском круизе. Наполовину настоящий Титаник, наполовину летающий отель, это роскошный космический корабль с отдыхающими на борту, все наряжены для праздника.

Доктор попадает на борт как любопытный посетитель, и вскоре заводит дружбу с девушкой из обслуги корабля, Пет, официанткой. Пока все вокруг обедают и распивают вина, пет должна за ними прибирать. Но она мечтает о лучшей жизни. И Доктор как раз путешествует один - одинокий Повелитель Времени. Ему нравится Пет, ее чувство юмора и он задумывается... может ли она присоединиться к нему в его путешествиях во Времени и Пространстве, в качестве новой спутницы...?

Происходит катастрофа! Метеориты попадают в Титаник - и теперь это больше похоже на Приключения Посейдона в космосе, потому что корабль разрушается и кислород заканчивается. Хуже того, если Доктор не сможет вовремя добраться до рубки, корабль упадет на Землю, а его ядерные двигатели готовы взорваться...

Доктор объединяется с Пет, чтобы во главе маленькой, храброй группы выживших пробраться через обломки - и в истинных традициях фильмов катастроф, они погибают, один за другим. Но вскоре Доктор понимает, что метеориты не были случайностью: на борту саботажник, которому не нужны выжившие. Но почему? Какие тайны хранят некоторые пассажиры? И саботажник еще не закончил: корабельные обслуживающие роботы - золотые Рождественские Ангелы с пугающими пустыми лицами - были перепрограммированы, чтобы охотиться на выживших.

Время уходит, и Доктор и Пет прокладывают путь через руины разоренного корабля, сражаясь с летающими Ангелами и тикающими часами, чтобы спасти и Титаник и планету внизу. Но могут ли Доктор и Пет по-настоящему доверять друг другу?

Рождественская серия Доктора Кто на ББС Один это забавная, страшная, полнокровная 60-минутная драма, полная монстров, волнений, погонь и ужасных смертей. Повелитель Времени и его друзья борются в невыгодных условиях, чтобы спасти день. И они в этом преуспеют - как раз к Рождеству!

FROM: BENJAMIN COOK TO; RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 17 APRIL 2007 16:45:14 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Это эпичный научно-фантастический-криминальный-мистический-Рождественский фильм катастроф! С отголосками Приключений Посейдона, Роботов Смерти и турне Кайли 2001 года On A Night Like This! Что еще можно пожелать на Рождество? Хороший экспромт. Но я думаю, серия должна закончиться песней.

Необходимо ли оценивать издержки, возникающие в процессе создания телевизионной драмы для того, чтобы писать? Или понимание стоимости тормозит воображение?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 18 APRIL 2007 22:03:50 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Неужели ты думал, что песни не будет? Приключения Посейдона получили Оскар за лучшую песню 'The Morning After'. 'Завтра будет утро, | Если мы переживем ночь!' Я часто пою это в три часа ночи, когда я только на 22 странице.

Да, понимание стоимости на телевидении может тормозить воображение, но думаю, потребность писать гораздо сильнее этого; она перевешивает подобные маленькие тревоги. Понимание бюджета вовсе не строго обязательно для писателя. У тебя должны быть идеи, производственная команда должна их воплощать. В тоже время, модель писатель в качестве продюсера замечательна.

Чем больше ты знаешь, чем больше ты вовлечен в процесс, тем лучше будет продукт. Но первоначально получить этот опыт производства сложно. Я был продюсером до того как стал полноценным писателем, так что я уже знал многое. Получение некоторого представления о стоимости - и, что еще более важно, практических аспектах - помогает.

Многие вещи в бюджете диктуются здравым смыслом. Напиши армию в 5 тысяч и это будет дорого. Напиши прекрасный сценарий с действием в одной кухне, и продюсеры навсегда полюбят тебя. Доктор Кто дорог в производстве, но это из-за наших амбиций. Мы могли бы нацеливаться ниже. К счастью, это не так. Но мы никогда не расслабляемся и не бросаемся деньгами. Нам так доверяют. Мне нравится думать, что мы уважаем это доверие. Именно поэтому прошлой ночью я пошел спать, ежась от страха. Я был по-настоящему испуган этим синопсисом к 4.Х, и ощущал за него огромную ответственность. Я сказал Джулии, 'Я очень волнуюсь, что мое воображение залетело на территорию высокобюджетных фильмов. Если мне нужно сдать назад, сейчас самое время это сказать.' Это немного лицемерно: я подозревал, что если я предложу Джулии сократить бюджет, то она перевернет Небеса и Землю, чтобы найти необходимые деньги, так что мне не придется идти на компромисс. Это все политика. И я не дурак. Но и она тоже. Джулия знает меня слишком хорошо. Если бы она сказала сдать назад, я бы знал, что она имела это в виду, что она достигла предела.

Уход перед пятым сезоном очень мудр. Я оставлю шоу на вершине производства, так что следующая, будущая версия не сможет вернуться более дешевой. Честно, это часть стратегии.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 22 APRIL 2007 01:09:17 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я продолжаю волноваться о 4.1. Что черт возьми делает Донна? Расследует? Что в этом многоэтажном офисном здании? Салон красоты? Пластическая хирургия? Косметическая хирургия? Большой бизнес, с инопланетянами? В машине по дороге в Манчестер (я сейчас снова на севере), я провел много времени думая о Ботоксе. Я имею в виду Ботокс в качестве инопланетных спор, которые взрываются и трансформируют тебя. Раньше мы никогда не проделывали такую вызывающую страх трансформацию - люди, превращающиеся в инопланетян. Если этими людьми будут женщины по 40 с лишним, накачанные Ботоксом под завязку, тем лучше. Представь сцену в винном баре, где они трансформируются, а затем вылезают на улицы. Смертельные Леди, Которые Обедают! Совсем неплохо. Это довольно очевидно и забавно, что хорошо для открытия сезона. Удивительно, что мы такого не делали раньше. Думаю, в моем сознании, все эти вещи с 'красотой' стали прерогативой Кассандры, но с этим можно еще так много сделать.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 22 APRIL 2007 22:08:45 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Расследование в высотном городском офисе ночью, Доктору и спутнице необходимо время, чтобы пересечься, судя по этому 4.1
возвращается к шаблону той первой серии, которую ты планировал все эти годы назад, на случай если тебя попросят возродить Доктора Кто. В ту самую со сценой в люльке для мытья окон, и дедушкой, который играет в музыкальной группе. Ты совершил полный круг.

Как бы то ни было, я видел, что в Мировых Новостях сообщили, что Кайли будет играть в нынешнем Рождественском спец. выпуске... Киберженщину! Ведущий шоу сказал: 'Рассел накладывает последние штрихи к серии и она будет ТВ динамитом.' Ну, он наполовину прав.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 25 APRIL 2007 22:37:42 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я молчал, я знаю. Я угрюм. Чертовски угрюм. Угрюм из-за сценария. Я осознал - так как это из-за сценария Торчвуда, а не Доктора Кто пока - что мне будет тяжело писать тебе в таком состоянии. Я не говорю, что не хочу; просто мне действительно придется сильно постараться. Во-первых, это кажется таким снисходительным. Невозможно заставить замолчать голос в своей голове, говорящий, 'Несчастный? Писатель? Есть люди, которые безнадежно больны, в отчаянии, в настоящей медицинской Депрессии - а ты осмеливаешься быть несчастным из-за конечного срока?' При этом, когда я в таком настроении, я могу доказать любому из этих кровоточащих сердец, что я гораздо более несчастен. А еще, есть страх, естественный страх, что я выгляжу идиотом. Я не хочу выглядеть идиотом в твоих глазах. И это умножается тем, что я гомосексуалист, а ты молод и симпатичен, так что, в любом случае, я хочу выглядеть хорошо. Конечно хочу. Но то, что эта переписка пугает, является хорошей причиной для продолжения. Всегда делай то, что пугает тебя. Я не даю сигнал к остановке; я просто стараюсь объяснить, что я думаю.

В субботу ночью я лег в 2 часа, не спал, волнуясь - нет, если честно, то паникуя - и поднялся в 3 часа, чтобы часок поработать. Но не печатал. Я делал все что угодно, но не печатал. Я тралил сайты в поисках разной информации, глядел на старые сценарии, и просто сидел, ничего не делая. Подняться в середине ночи? Я никогда не делал подобного раньше, что заставило меня понять, что эта сценарная паника является чем-то экстраординарным. Так что я стал действовать - я отказался от сценария Торчвуда. Я его не делаю.

Бедная Джулия. Она несет на себе основную тяжесть всего этого и защищает меня от последствий. Для меня это в какой-то мере легко, потому что со своим статусом писателя, я могу уйти от чего угодно. Это ужасно, не так ли? Никто не кричит, никто меня не ругает, никто не размахивает контрактами, все просто бегают и делают это решение легким для меня. Можно заработать опьянение властью. Заметь, я просто душка по сравнению с некоторыми вещами, которые можно услышать о других писателях. Или, может быть, это начало процесса для меня. По правде говоря, я не пишу не потому, что не могу ничего придумать, но потому что мне надоело решать чужие проблемы. Я сидел в 4 часа и думал: что с этого имею я? Ничего. Только страдание. Так что отвалите.

Это было тяжело. Я впервые сделал подобное. В результате, я снова вполне весел. Сегодня был добро-пожаловать-обратно-в-Кардиф ужин с командой Торчвуда, как раз когда я ощущаю, что забросил их. (Не забросил. Я постараюсь побольше редактировать.) Ив Майлз напилась, это было сильно. Гарет Дэвид-Ллойд самый привлекательный ублюдок на этой планете. А Джонни Барроумен потчевал нас рассказами о том со сколькими Джозефами он бы хотел переспать, так что было забавно*. Паника отступила. Теперь я жду паники по 4.Х...
С другой стороны, не совсем верно, что я запираюсь, когда на меня находит такое мрачное настроение; я могу его использовать. Могу использовать это настроение, чтобы сказать вещи, которые иначе бы не стал говорить. Так что я использовал эту депрессию, чтобы ясно дать понять, что смещение времени показа Доктора Кто каждую неделю, как происходит в этом году, чертовски глупо. Разбазаривание, именно это слово я использовал. Хорошее слово. Так что затем Джулия и Фил, используя свое собственное плохое настроение, сказали это Питеру Финчему - и это сработало! Он сдвинул викторину The National Lottery People's Quiz, так что мы снова должны вернуться на 7-ми часовой слот, начиная с шестой серии. ББС изменяет формат вечерней субботней викторины ради нас. Кроме того, внезапно, у Доктора Кто появился бюджет для выезда за границу в Помпеи. И что еще? Дополнительные деньги на спецэффекты для 4.12/4.13. ББС прыгнули через обруч, чтобы осчастливить меня. Так это и работает - и я знаю это.

* - Барроумен в то время был судьей в шоу талантов на ББС1 Any Dream Will Do, целью которого было найти нового актера на роль Джозефа в возрожденном мюзикле Эндрю Ллойда Вебера Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 26 APRIL 2007 00:33:23 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я рад, что ты в порядке. Ты не отвечал несколько дней. Я слегка волновался. Не насчет переписки(она как таракан: переживет ядерную войну), но беспокоился не бросился ли ты в Залив. Я рад, что не бросился. Тем не менее, никогда не думай, что ты должен мне писать, когда ты в Сценарном Аду. Я всегда предпочту, если ты будешь, но я не хочу, чтобы эта переписка делала плохой день в десять раз хуже, заставляя тебя все это описывать. Сказав это (!), могу я спросить, ты когда-нибудь чувствовал, что написание сценария 2.1 Торчвуда, который оживит концепцию, действительно выше твоих сил? Что ты не можешь этого сделать? Или это было пришедшее осознание, что ты не хочешь этого делать, и что не слишком то и должен?

»Теперь я жду паники по 4.Х«

Конечно, ты можешь начать писать 4.Х сейчас...?

»Они прыгнули через обруч, чтобы осчастливить меня. Так это и работает - и я знаю это.«

И это заставляет тебя чувствовать... что? Облегчение? Отвращение? Робость?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 26 APRIL 2007 00:57:16 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Мне нравится образ этой переписки, пережившей ядерную войну. Последние остатки цивилизации.

»ты когда-нибудь чувствовал, что написание сценария 2.1 Торчвуда, который оживит концепцию, действительно выше твоих сил?«

Ни на секунду. Выше моих сил? Вовсе нет. Я вроде как ощущаю печаль, потому что я люблю этих актеров и люблю потенциал шоу, но этот сценарий действительно отъедал сценарное время Доктора Кто. С добавлением Приключений Сары Джейн к нашему расписанию дни просто убегают.

»Конечно, ты можешь начать писать 4.Х сейчас...?«

Ха ха ха ха ха ха.

»И это заставляет тебя чувствовать... что? Облегчение? Отвращение? Робость?«

Я не знаю. Делает ли это все более или менее честным? Когда последний раз я делал что-то по одной единственной честной, чистой причине, вместо того, чтобы просчитывать как я могу это использовать? С другой стороны, выгода для Доктора Кто, так что это того стоит.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 26 APRIL 2007 11:57:09 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Скажи мне тогда - серьезный вопрос - нужно ли быть хоть немного сволочью, чтобы добиться успеха в этой индустрии? Некоторые говорят, что нужно. Посмотрим правде в глаза, ты можешь себе это позволить, потому что ты достиг определенного статуса... но находишься ли ты там, где ты сейчас, благодаря тому, что был любезен с людьми? Так же, все всегда говорят, какая Джулия милая, но... но... спорим, она может быть настоящим монстром, когда нужно.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 27 APRIL 2007 00:19:27 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Уже за полночь! Мой день рождения! Знаешь ли ты, когда тебе за сорок, ты действительно забываешь какой именно это день рождения. Раньше я смеялся над стариками и считал, что это невозможно. И вот пожалуйста. Как бы то ни было...

Сволочи. Нет, не думаю, что необходимо быть сволочью. Вовсе нет. На самом деле, людей, являющихся сволочами - настоящими, истинными, полными сволочами - очень, очень мало, и я никогда не видел, чтобы они добились успеха на ТВ. Они горят год или два, но такое не длится. Как... хм... один режиссер, который уже давно снимает игровые шоу. Боже, я его ненавидел. И продюсер - чертовски странная женщина - которой было поручено очень большое шоу, ее быстро отправили в отставку, и с тех пор о ней ничего не было слышно. Но конечно, есть тысячи людей с более низким уровнем Сволочизма - занозы-в-заднице, крикуны, истерики - и у них все в порядке, потому что многие в этой индустрии считают подобное поведение приемлемым. Но почему они сволочи? Неуверенность, слабость, излишнее продвижение по службе... ну, я просто могу повторить слово 'неуверенность' пять дюжин раз. Проблема всегда в этом, правда?

Если я что-то и выучил, а я все еще учусь, это быть честным. Это видно в моей карьере. (Но честным не до социопатии. Нет ни малейшего смысла прийти на работу и сказать, 'Боже, Линда, ты страшна!') Если ты не говоришь, что думаешь, в чем смысл? Никола Шиндлер, которая основала компанию Red Production, всегда говорит, что мы с ней успешны, потому что знаем наше собственное мнение, и всегда немедленно высказываем его. Но 99 процентов народа на ТВ медленны, неуверенны, не высказывают свое мнение или ждут, когда это сделает кто-то другой. Я помню свою первую встречу в качестве сторилайнера, при работе над дневной мыльной оперой под названием Семьи. Тогда я был молод и в ужасе от этой сказочной работы, которую всегда хотел, не имея понятия, что она из себя представляет на самом деле. Я чувствовал себя не в своей тарелке. Я носил кожаную байкерскую куртку, потому что мне был нужен доспех, я должен был выглядеть крутым, потому что я был очень напуган. Писатели продумывали убийство персонажа, Дона МакЛеода, и они сварганили дурацкую историю, где - глубокий вдох - мужчина, чей ребенок был похищен женой хозяина пивной, пришел в пивную, чтобы отомстить, и начал драку, и Дон присоединился, просто потому что был там, и его ударили и он ударился головой об стол и умер. Он был убит абсолютно незнакомым человеком. Несмотря на страх, я не смог остановиться и сказал, 'Нет! Если Дон должен быть убит, это должен быть кто-то, кто его ненавидит, а не какой-то прохожий на одну серию.' Это кажется такой незначительной историей, но для меня она была огромна. Это был ключевой момент. Я понял, что я на своем месте.

Опять же, есть много людей, которые думают, что я сволочь. Множество. Но я стараюсь с ними не работать. Надеюсь, это не означает, что я окружаю себя людьми, которые поддакивают. Я могу быть славным малым, и конечно, я хочу, чтобы мир считал меня хорошим, но, если ты стараешься быть честным и жестким, враги у тебя будут. Помню, как однажды были убрать из детского шоу 12-летнюю девочку, потому что она была недостаточно хороша. Я помню, меня поразило, что все были в ужасе и отчаянии, говоря, что мы не можем уволить ребенка... потому что мне было совершенно все равно. Это было хорошо для шоу. Я настоял, она ушла, программа стала лучше. И я совсем не потерял сон из-за этого. Ни на секунду. Это был один из тех страшноватых моментов, когда я видел ужас людей и думал, что все видят это по-другому - может я слегка странный? Но это было недостаточно страшно, чтобы остановить меня.

Я на верхней ступеньке самой дорогой области в самой публичной, напыщенной, предательской индустрии Великобритании, так что полагаю, несколько неискренне говорить, что я приятный человек. И все же я думаю, что я такой. (Но я не могу таким быть). Я много об этом думаю, не только из-за твоего вопроса. Мне просто интересно. Джулия, с другой стороны... о, Джулия... она действительно, по-настоящему ошеломляюще мила. Одна на миллион.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 27 APRIL 2007 15:34:30 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

С днем рождения, Рассел! Твой день рождения в один день с Дарси Басселом, Патриком Стампом, принцем Уиллем-Александром из Нидерландов, и это значит... Понятия не имею, что это значит. Но ты похоже самый высокий?

То, что ты говоришь об окружении поддакивающими людьми, интересно. В прошлом месяце во время интервью для DWM, в том, где вопросы задавали их коллеги по Доктору Кто, я спросил Джулию и Фила убийственный для тебя вопрос: что им меньше всего нравится в том, что ты пишешь? Но они не ответили. Несмотря даже на то, что знали, как сильно ты бы этого хотел. Полагаю, это недостаток нахождения на вершине. Кто бросит тебе вызов? На кого ты можешь рассчитывать, чтобы они были абсолютно честны с тобой? Кто остановит тебя, если ты зайдешь слишком далеко? Кто-нибудь? Никто? Это тебя беспокоит, Рассел? (Смотри, я послал тебе несколько собственных вопросов убийц на твой день рождения. Ну и кто теперь сволочь?)

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 28 APRIL 2007 16:10:47 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Джулия и Фил до сих пор говорят о том вопросе. Про тебя не забыли, просто не ответили, хотя Фил говорит, нет, он не может ничего придумать. Джулия поняла вопрос, она знает, что ты имеешь в виду (или что я имею в виду - это был мой вопрос!), и я тебе клянусь, она все еще думает. Может быть, она волнуется, что скажет что-то дестабилизирующее меня, но вряд ли. Она знает меня гораздо лучше, и знает, что это пойдет мне на пользу. Возможно ждать придется долго, но, думаю, она ответит в конце концов.

Я волнуюсь, что могу быть окружен поддакивающими людьми. Ты прав, такое случается. Но чем больше ты в состоянии окружить себя людьми, которым доверяешь, тем вероятнее, что это произойдет. Не потому что ты хочешь 'Да-людей', но потому, что люди, которым ты доверяешь, к чьему суждению прислушиваешься, как правило имеют суждение близкое к твоему собственному. И это становится замкнутым кругом. Не думаю, что это случилось со мной, пока. В конце концов, хорошего редактора сценариев или продюсера найти также сложно как и хорошего сценариста. Когда ты находишь людей подобных Джулии и Филу, их талант сокращает риск, что они будут поддакивать. Полагаю, опасны не РТД и 'Да-люди', а триумвират людей, которые так похожи, что противоположные мнения не получают достаточного рассмотрения. Но в то же время, у множества шоу отсутствует хоть какой-то голос, так что, возможно, наше сходство делает шоу сильным.

Но! Тот факт, что Джулия и Фил верят мне, также является огромным давлением. Это бывает хуже, чем работать на того, кто думает, что ты дерьмо. Джулия и Фил отдают себя этому шоу, а также Эд Томас, Луис Пейдж, Джейн Трентер, осветители, да все, черт возьми. Вот что гонит нас в Помпеи, желание продвинуть шоу дальше, сделать его лучше, попытаться сделать что-то по-настоящему сложное. Я тут получил отличное письмо от Эда с описанием невозможности и нецелесообразности реализации Древнего Рима, заканчивающееся словами, 'Давайте сделаем это!'. Замечательный человек. Он лучший художник-постановщик в бизнесе. Мысль о том, что они должны работать как проклятые над недостаточно хорошим сценарием, ужасна. Это толкает и стимулирует меня. Их доверие оказывает сильное давление на меня, заставляет напряженно работать.

Но я не могу перестать думать - сволочь ли я? Не могу избавиться от этой мысли. Существует немалый список людей, которых я уволил, заменил, убрал, удалил. (прим. там гораздо более сложная фраза, но что-то я не могу ее адекватно перевести. Смысл примерно такой.) Черт побери! Прошлой ночью я звонил Джулии и предложил, чтобы новый сценарист Торчвуда Джеймс Моран написал сценарий Помпей, потому что он быстр и хорош и я смогу его переписать без особых возражений, потому что он новенький. Джулия сказала, 'Ну, дай мне несколько дней чтобы все организовать.' Я спросил, 'Зачем? Я могу встретиться с ним завтра.' Она сказала, 'Мне нужно поговорить с Марком Геттисом.' 'Зачем?' 'Потому что этот сценарий заменит его сценарий по Второй Мировой войне,' ответила она, 'и он работал над ним больше года.' Я только и сказал, 'О', и я был очень зол на Джулию за беспокойство о вещах, которые я считал тривиальными. Дело в том, что мне было все равно. И ведь это не какой-то чужак; это Марк! Замечательный Марк! Блестящий Марк! Джентльмен и по-настоящему благородный человек. Его воображение одно из самых остроумных и широких во всей чертовой стране. Мне чрезвычайно нравится Марк, я думаю он замечателен, но все для блага шоу.

Полагаю у меня есть что-то вроде пороговой точки, после которой мне просто все равно. В моей карьере я встречался с уволенными актерами, переписанными сценаристами и отстраненными режиссерами. Хотя я, конечно, сочувствую на внешнем уровне, на самом деле это меня не трогает. Совсем. Бог знает, что говорят обо мне за моей спиной! Я знаю одного редактора сценариев, которого я выгнал из одного шоу много лет назад, который до сих пор называет меня исчадием ада. Но он был плох. И был убран. Хорошо. Независимо от того, как кто-то расстроен, если это делает программу лучше, то их трудности. Это, полагаю, и значит быть сволочью. Подходит ли слово 'безжалостный'? Только слово 'безжалостный' подразумевает намеренное отсекание чувств, ведь так? А у меня их просто нет. Я не замечаю, когда делаю кому-то больно. В реальной жизни я волнуюсь об этом гораздо меньше, чем в этих параграфах.

Я только что кое-что вспомнил. Был 1997 год и я сошелся с парнем по имени Тоби. Избавлю тебя от деталей. Просто скажем, что это была прекрасная ночь. Но у него была только одинарная кровать, потому что он был студентом, и спать там было несколько неудобно, и у меня было полно работы... так что я встал в 5 утра, оделся и пошел домой. Через пару недель мой друг сказал, что это Тоби на меня зол и всячески обзывает. Вот ведь, подумал я, а он казался славным. Примерно через шесть лет - этой маленькой мысли понадобилось шесть лет - и я подумал, постой, я встал в 5 утра после замечательной ночи, оделся и просто ушел. Ни слова. Ни записки. Я не оставил своего номера. Просто ушел. И Я НЕ ПОНИМАЛ ПОЧЕМУ ОН НАЗЫВАЛ МЕНЯ СВОЛОЧЬЮ!!! Я ни на секунду не представил, как это выглядит с его точки зрения. Я не видел, что наделал. Мне потребовалось шесть лет, чтобы увидеть. Я слеп. Полагаю, мы все делаем подобные вещи время от времени, но это меня насмешило, особенно учитывая, что моя работа основана на понимании того, как люди видят разные вещи.

Я только что погуглил этого Тоби... и ничего. Каждое имя есть где-нибудь в Гугле. Не может быть, чтобы ничего не было. Я его придумал? Был ли я под кайфом?!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 29 APRIL 2007 12:08:52 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

»Подходит ли слово 'безжалостный'? Только слово 'безжалостный' подразумевает намеренное отсекание чувств, ведь так? А у меня их просто нет.«

Из. Тебя. Бы. Вышел. Хороший. Далек.

»Полагаю, мы все делаем подобные вещи время от времени, но это меня насмешило, особенно учитывая, что моя работа основана на понимании
того, как люди видят разные вещи«

Логически рассуждая, полагаю, артисты должны понимать нас лучше всех - даже лучше, чем наши семьи, наши коллеги, наши близкие друзья.
Артисты должны видеть кто мы на самом деле. Но ведь искусство не рационально, так? Вот что однажды написала в Таймс Кейтлин Моран. Мне это так понравилось, что я вырезал цитату и сохранил:

В общем и целом, у любого художника зрители есть по единственной причине: он говорит о нас. Он объясняет нам про нас. В то время как наши друзья, партнеры, дети, начальники и коллеги, как правило, стараются избегать анализа наших сокровенных мыслей, или глубочайших стремлений нашего сердца, художники проникают туда и пишут целые альбомы, или заполняют галереи, или создают комедии о нас, о том какие мы и что мы думаем. И именно поэтому мы, во многих случаях, делаем вещи, которые показывают, что мы любим наших артистов больше, чем наших любимых. По крайней мере они нас замечают. По крайней мере, они начинают разговор.

Не уверен, что полностью согласен с Кейтлин, но это звучит как начало интересной теории. Как ты полагаешь, Рассел? Действительно ли художники понимают нас лучше? Если так, то почему они, в общем и целом, ведут точно такую же ужасно беспорядочную жизнь, как и все мы?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 29 APRIL 2007 14:49:26 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Прошлой ночью я был на Валлийской БАФТА. Торчвуд опередил Доктора Кто в номинации лучшая драма! И Грэм Харпер выиграл в номинации лучший режиссер. О, это было здорово. Ему шестьдесят и он впервые за всю свою трудолюбивую жизнь выиграл награду. Было очень трогательно видеть его, улыбающегося и размером с Сонтаранца, под светом прожекторов, держащим маску.

Как бы то ни было, мне нравится эта цитата Кейтлин Моран. Не уверен, что согласен с ней, но мне нравится, как она вступает в спор, никогда не боясь показать ее workings in the margin (?). Боже, она умна. Хотя, возможно, она представляет весь процесс более благородным и добрым, говоря, что художник 'говорит о нас'. Как она добра. Но возможно, это 'говорит о себе'. Он просто делает это так хорошо, что все узнают себя.

С другой стороны, хорошо писать это, по существу, хорошо понимать людей. Неважна структура и персонажи; просто нужно иметь хорошее, фундаментальное понимание психологии. Не в смысле иметь степень по психологии, а иметь простое, точное, практичное понимание людей. Если у твоего друга роман на стороне, нет смысла стоять, восклицая, 'Нет! Никогда! Я в это не верю! Это не правда!' Писатель при этом думает, это удивительно! Или даже, о, конечно! Думаю, это не означает, что писатели всепрощающи и непредвзяты, но они гораздо больше заинтересованы в понимании этого. (Они? Я? Мы? У меня кризис с местоимениями! Использование Кейтлин слова 'художник'* выбило меня из колеи - слишком пугающее слово.) Опасность заключается в том, чтобы за этим предположить великодушие, что-то вроде, о, писатель понимает боль, преступление, тленность, все-чертово-человечество, значит писатель должен быть прекрасным человеком. На самом деле, процесс также эгоистичен, как и... да все, что кто-нибудь когда-нибудь делал. Ты можешь хорошо понимать поступки своего товарища, но в этом понимании есть много радости и самодовольства и даже ощущения превосходства. На самом деле, не заинтересован ли ты в своем друге больше в этот момент кризиса, чем в обычный день, когда все хорошо?

Скептичный, безразличный ублюдок, который держится в стороне, изучает людей и использует их. Так, что ли? Это и есть быть писателем?

* - artist - художник; артист; профессиональный музыкант, певец, танцор, актёр; мастер своего дела.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 30 APRIL 2007 15:13:46 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я протестировал слово 'Ботокс' на Филе. Он сказал, 'О!' - это хороший знак. Я продолжаю думать об этих Леди, Которые Обедают, ползущих по Высокой улице, извергающих зеленую массу. Монстры в поддельных костюмах Шанель! И злодей, сильная женщина, глава компании, которую играет кто-то типа Аманды Редман.

Также, я много думал о Помпеях. Доктор и Донна прибывают... но почему они выходят из Тардис, если знают где они? Может быть, быстрая экскурсия, и затем они идут обратно к Тардис - но только видят ее на расстоянии, на телеге! Тардис увозят в Помпеи, так что они отправляются следом. Тардис будет отвезена на виллу - построенную у нас в студии - и вот тут я хочу некоторого сходства с Астериксом. Римские семьи на ТВ всегда напыщенны, а я хочу милую, забавную семью наподобие таковой из Астерикс и лавровый венок. Симпатичный неудачник папа, бесталанный сын, сильная жена. А еще, чтобы не дать Доктору просто зайти в Тардис и улететь, на вилле будут Домашние боги! Мне нравится идея Домашних богов, которые были у римлян... как они назывались? Лары? Но у нас могут быть настоящие говорящие 'боги'... которые, конечно, являются инопланетянами под вулканом. Огненный народ. (Откуда они там взялись?) Каким либо образом, нам нужно будет попасть в вулкан или под него. Когда он извергается, Доктор и Донна прячутся в чем-то вроде капсулы - наверное, белый, керамический пузырь, достаточно большой для двоих (позднее нам, возможно, понадобятся Сонтаранские сферические корабли, так что его можно будет использовать два раза) - так что их буквально выбрасывает из вулкана, в пузыре, как пробку из бутылки. Это меня насмешило. Боже, стоимость спецэффектов...!

О, прорицатель! Я придумал это сегодня утром. Нельзя снимать про римлян без прорицателя. И что если прорицатель прав? (И как?) Это подводит меня к сути этой серии, новое интересное направление: если Доктор попал в Помпеи и он знает, что произойдет, почему он не поможет? Он спасает мир, так почему не сейчас? Что делает историю устоявшейся? Бог знает, в истории программы никогда не было хорошего ответа на это, но мы можем придумать какой-нибудь отличный диалог - и это отличная позиция для Донны, отмечает ее в качестве новой спутницы. Никто другой не спрашивал эти важнейшие вещи. Печальный конец, когда они должны оставить всех умирать! (Всех? Но ведь в Помпеях не было списка погибших, так что, несомненно, Доктор может кого-нибудь спасти?)

А еще, я продолжаю думать о 4.12/4.13. Вот почему, когда я подхожу к концу сезона, я могу - скрестим пальцы - написать сценарии быстро, потому что я так долго их обдумывал. Я написал 3.13 за четыре дня. Четыре дня! С ночи субботы до ночи во вторник. Четыре дня ада, но тем не менее...! Я думаю о команде из Донны, Марты, Роуз, Джека, Сары Джейн и Микки, и лозунге: 'ОДИН ИЗ НИХ УМРЕТ!' Я бы на это посмотрел! Проблема в том, что я не хочу никого убивать. Роуз Тайлер была создана не для того чтобы умереть. Никто из них не был. Все они были созданы, чтобы показать главный вывод Доктора Кто: мир и вселенная прекрасны, обычные люди могут делать великие дела и человеческая раса выживет. Заплатив цену, да, но ценой второстепенных персонажей. Я хочу сказать, в самом деле, представь смерть Марты. Или Донны. Или даже Джеки. Это просто неправильно. Интонационно, неправильно.

Может быть Микки может умереть? 'Нееет!' сказал Фил. Но Микки единственный, кого возможно убить, потому что он не вполне центральный персонаж, он неудачник. Это встроено в характер Микки. Но затем меня передернуло, потому что всегда отдувается черный парень. Может быть я политкорректен, но политкорректность может быть политической и корректной. Но как сохранить этот лозунг без исполнения? Может кто-то из них умрет и Марта проведет реанимацию. Последствия смерти очень сложны и и их интересно писать, но 4.12/4.13 о борьбе с Далеками, а не о скорби. 4.13 должна иметь самый счастливый конец. Я возвращаю их всех, потому что я хочу видеть шестерых людей, стоящих у шестиугольной консоли Тардис, возвращающих Землю домой. Это счастливый конец. Нельзя его испортить. С другой стороны, я более чем способен проигнорировать все, что сейчас сказал.

У меня есть прекрасный образ Сары Джейн, окруженной Далеками, и все они кричат 'Уничтожить!' Это будет захватывающе! (Да, это по-фанатски, но полагаю, мне это позволено в моей последней настоящей серии). И затем, Микки прыгнет в это измерение, взорвет их своей большой пушкой, и скажет, 'Никто не убьет Смитов!' Ха ха ха. А еще, вот такая мысль вспыхнула в моей голове, когда я шел в Теско: ДАВРОС УЗНАЕТ САРУ ДЖЕЙН! Потрясающе! И Даврос должен быть рабом Далеков, потому что я ненавижу, когда он приходит и захватывает контроль и понижает Далеков до солдат. Его даже можно пожалеть.

Я тебе уже говорил об этом? Я поместил булькающую руку Доктора на борт Тардис, так что когда Дэвид регенерирует, он вырастит своего двойника и пошлет его в параллельный мир, так чтобы Роуз имела своего собственного Доктора. А! Но сегодня я подумал, зачем откладывать? Его двойник сделает это в конце 4.13, это будет замечательно и закроет историю Роуз навсегда. Таким образом, спец. выпуски 2009 года будут действительно особенными - никаких спутниц, вообще почти никаких ссылок на прошлое. Чистый лист. Никогда не задерживай удовольствие, если можешь получить его сейчас.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 1 MAY 2007 00:40:40 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Сегодня в Вотерстоуне я видел книгу, которая называлась Как Писать: Тайная Жизнь Авторов. Она выглядела довольно интересной, но в ней почти не было текста. Она не выживет в ядерной войне! Как ты думаешь, готов ли мир к Тайной Жизни Рассела Т Дэвиса?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 1 MAY 2007 01:36:14 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я слышал об этой Тайной книге. Кажется немного устрашающей. В Гардиан была выдержка. Очевидно, что на рабочем столе Алана Холлингхёрста есть 'большая гравировка руин бань Диоклетиана в Риме', в то время как Джей МакЛнерни обладает 'Ашельским топором, сделанным Homo erectus полмиллиона лет назад'. Боже всемогущий! У меня на столе стоит фигурка Кассандры. Впрочем, таковы писатели.

Я тебе когда-нибудь говорил, что однажды мне написала Зэди Смит и сказала, что Боб и Роуз ее самая любимая драма, и что раз в неделю она смотрит одну серию - и это спустя годы после выхода - в надежде, что однажды создаст персонажа настолько же реального как Роуз? Зэди Смит!!!

Как бы то ни было. Прошлой ночью я учинил хаос в Торчвуде. В 2.6 Янто убивают и возрождают в 2.7 в качестве живого мертвеца - бледного, но по-прежнему привлекательного - и эта линия проходит до конца сезона. Прошлой ночью я внезапно понял, не тот персонаж. Это должен быть Оуэн. Теперь переписываются семь сценариев, включая сцены, которые были сняты сегодня! Реплики вручаются актерам на месте. Кто-то сказал, 'Мы не можем этого сделать. Уже слишком поздно.' Я ответил, 'Если это сделает шоу лучше я заставлю вас это сделать у смертного одра вашей матери в Рождество.' Видишь, опьянен властью! Тем не менее, это означало, что у меня была встреча с Гаретом Дэвидом-Ллойдом, чтобы все это объяснить. Боже, он хорош.

Я много говорю о сексе. Это значит, что я скоро начну писать.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 2 MAY 2007 10:10:51 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я не мог уснуть прошлой ночью, так что я сел и посмотрел Боб и Роуз на ДВД. Я очень давно собирался это сделать, но так и не посмотрел. Ужасно, правда? Но я подумал, что хочу понять, почему Зэди Смит любит шоу со страстью, граничащей с безумием. Я начал смотреть в 4 утра, всего одну серию. Ну, я все еще не спал! Кончилось тем, что я просмотрел все шесть серий подряд. Все сразу. Я плакал, когда Пенелопа Уилтон произнесла речь в конце четвертой серии и пристегнула себя наручниками к автобусу. А затем я перемотал, пересмотрел этот кусочек и снова плакал. Теперь я пойду спать. Немного смущенный.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK. WEDNESDAY 2 MAY 2007 17:01:41 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Это письмо очень много для меня значит. Спасибо. Эта сцена в четвертой серии замечательна, да? Я расскажу тебе об этой сцене. Однажды в воскресенье, много лет назад, я пошел на митинг Stonewall Section 28 (прим. митинг, посвященный событиям в Нью-Йорке: Стоунволлские бунты) в том же самом парке Манчестера. Народу мало. Плохие выступления. Но затем замечательный drag queen (прим. гомосексуалист, который надевает на себя женское платье), которого звали Винни ла Фрик решил взять дело в свои руки и встал перед проходящим автобусом фирмы Stagecoach. (Основатель Stagecoach спонсировал множество законопроектов против гомосексуалистов в Шотландии. Удивительно, по воле случая, в Queer as Folk именно в автобус Stagecoach забирается Натан для своей 'Я это сделаю!' речи. Можно ясно разглядеть логотип Stagecoach!) Еще несколько человек присоединились к Винни на дороге, все танцевали, водитель кричал, затем они освободили дорогу и автобус уехал. Тем не менее, в этот момент, все политические деятели на трибуне отвернулись и притворились, что ничего не происходит. Я тоже просто стоял и не присоединился. А затем все пошли по домам - потому что в чем смысл митингов? Подозреваю, что ни в чем. Но я подумал, я могу это использовать...

Когда мы стали снимать эту сцену, мы оказались в том же самом парке, с большим количеством тех же самых людей в толпе, и с самим Винни, воссоздающим тот момент. В полном костюме. Но лучше! С результатами! Это был странный день. Замечательный день. Мой любимый съемочный день. И не просто из-за воссоздания, хотя это был приятный побочный эффект, но потому что именно Боб и его мама и Холли (о, бедная Холли) заставили сцену сработать*. Когда мы начали репетировать ту речь, Пенелопа Уилтон на сцене, ее голос повышается... и все слушали. Даже drag queens молчали. Прохожие останавливались послушать. Это было по-настоящему. Как будто речь Моники Госсэдж была настоящей. И затем Джессика Стивенсон начала плакать. И я тоже. На самом деле, я немного прослезился просто печатая это, я не шучу. Это было чудесно. Люди в толпе плакали и обнимали меня и говорили, 'Почему так не может быть на самом деле?' Все были увлечены этой сценой и выкладывались при каждом дубле. Боже, я знаю, что я преувеличиваю, но это слово в слово как все было.

Самый. Лучший. День.

Когда через полгода шоу вышло в эфир, моя мама умирала, и эта серия была последней моей вещью, которую она видела. 'Мне понравилась эта часть с мамами,' сказала она по телефону - и это был наш последний настоящий разговор, потому что после этого она не приходила в себя. В следующий понедельник ночью, я ходил туда сюда по больничному коридору, просто ожидая когда она умрет (та самая больница, которую захватили Джудоны много лет спустя - как это странно?), и на заднем плане в холле для пациентов шла 5 серия, и это казалось таким не важным. Это на долгое время испортило Боб и Роуз для меня. Но знаешь что? Больше нет.

Однажды его показали в ЛА на гей-фестивале, и после я проводил симпозиум по написанию сценариев. Один приятный молодой писатель встал и сказал, 'Почему эта сцена заставляет меня так сильно плакать? Я описал ее своему парню и снова стал плакать - и я не знаю почему!' Мы долго разговаривали об этом. Можно придумать 57 теорий, но я до сих пор не уверен почему. И не знаю, хочу ли я знать. Кроме как простой факт того, что в тот момент Моника Госсэдж права.

Конечно, это старое бедное шоу умерло в эфире. Первая серия вышла 9 сентября 2001 года. Через два дня, Нью-Йорк взорвался, мир обезумел, а также и ТВ расписание (признаю, наименее важная вещь), так что время выхода смещалось влево, вправо и по центру. Последнюю серию показали в 11.30 вечера. Но затем, несколько месяцев спустя, я выиграл Комедийного Писателя Года на British Comedy Awards! За Боб и Роуз! В прямом эфире на ИТВ! Я поблагодарил свою маму, это было хорошо. Заметь, Боб и Роуз соревновались с Офисом и Ночами Феникса Питера Кея. На самом деле, я даже не думал, что Боб и Роуз комедия. Долгое время я думал, что эта награда была чем-то вроде реакции на 9/11 - милый романс в середине того, что казалось Третьей Мировой войной. Или это был голос протеста против плохого расписания. И только год или около того назад - ты действительно проводишь так долго, думая о вещах, которые ты написал - до меня начало доходить почему шоу выиграло. Может быть оно было замечательно. Вот почему. Да.

* - Боб Госсэдж (Алан Дэвис), его мама Моника Госсэдж (Пенелопа Уилтон) и его лучшая подруга Холли Вэнс (Джессика Стивенсон), которая была безумно в него влюблена.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 6 MAY 2007 05:48:05 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Рассел! Ты первый в розовом списке The Independent! Ты гей номер один в Великобритании! Ты получил реальную награду? В прошлом году выиграл сэр Йен МакКеллен. Спорим, он получил награду. Заметь, Питер Менделсон пятый. Пятый! Кто поставит Питера Менделсона в топ 101 список чего угодно?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 6 MAY 2007 23:37:26 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Номер один самый... э, самый что? Я не уверен. Самый влиятельный? Самый могущественный? Самый привлекательный? Э, нет! Тем не менее, я Номер Один. Впереди всех гомосексуалистов Великобритании.

В четверг я написал пятистраничную сцену перед титрами для 2.1 Торчвуда. Весь мой вклад, пятиминутное начало. Но мне оно нравится. Рыба в спортивной машине. Это хорошо, но потом мне стало грустно, что я не пишу полный сценарий для Торчвуда. Превратности судьбы. И я провел выходные, переписывая 1.7/1.8 Сары Джейн, и все это игнорируя факт, что у меня есть около четырех недель, чтобы сделать 4.Х. Вот только у меня их нет. Вчера в середине дня я понял, что обсчитался: оказывается, что у меня три недели. Черт. Я неправильно прочитал свой дневник. Я чертов идиот. Вчерашний день просто растворился в панике. Я хотел написать тебе, потому что я подумал, что хорошо бы все это тебе описать, но не смог сделать даже этого. Я словно онемел.

Иногда я смотрю на все эти сценарии и они меня убивают. Я люблю сессии по редактированию с писателями, но я ненавижу предварительный часы чтения. И я скажу, что бесит меня больше всего: на встрече с писателем необходимо учитывать сотни разных вещей - настроение писателя, его переживания, его стиль, его амбиции, его неудачи, его идиосинкразии - но теперь в комнату входит новый элемент: писатели думают, 'Что они обо мне скажут?' В смысле, онлайн. Все больше и больше, с каждым писателем. Это все эти интернет доски. Форумы. Они уничтожают писателей. Эта работа и так полна сомнений, но теперь появился совершенно новый уровень страха, кричащий на нас. Теперь, нравится это или нет, писатель должен мириться с этим. Как например, Хелен Рейнор в прошлом месяце побывала на Outpost Gallifrey и почитала отзывы на свою серию про Далеков. Она сказала, что ее буквально трясло после этого. Как будто на нее физически напали. Я не преувеличиваю. Она сказала это похоже на пребывание в пивной, когда рядом с тобой начинается драка. Мне пришлось два часа говорить с ней по телефону, успокаивая ее, убеждая, что конечно она может писать, что она нам нужна и мы ее хотим. Этот ублюдочный интернет голос проникает в голову писателей и сильно дестабилизирует их.

Самая глупая вещь, которую можно сказать, это 'Не обращай внимания', потому что никто так не может. Кто может устоять от поиска своего имени в интернете? Ключом является способность примириться с этим. Хелен теперь это знает. Тоже самое было с Мюрреем Голдом во время первого сезона: массивная потеря веры после того, как первая серия просочилась в сеть, потому что он прочитал на Outpost Gallifrey коментарии о своей музыке. Он говорил, 'Я больше не знаю как делать свою работу.' Ноэль Кларк почитал отзывы о его представлении Микки, но он по-крайней мере рассердился. Тем не менее никто из них не был атакован так жестоко, как я. Я всегда думал, что я большой старый педик (хотя и Номер Один педик!), но иногда я думаю, что я сделан из чего-то вроде стали. Я читаю все это и это меня не останавливает, никогда. У меня довольно высокопарное и причудливое представление об искусстве. Принципиально: это не демократия. Создание чего-либо не является демократией. У людей не права голоса. Художник имеет. Не важно, что болтают люди; они и их ответ приходят позже. Их нет во время творчества.

Это становится одним из величайших споров дня, особенно для писателей популистов. Среди журналистов ведутся дебаты о демократизации критики. Лучше всего это недавно просуммировала Рашель Кук из The Observer, она говорит, что онлайн голос пишет с чувством глубокой изоляции. Она написала это с некоторым гневом, но и с большим количеством печали. Я не вижу никакой печали. Я думаю, это правильно, что они исключены. Конечно, это всегда так было, люди всегда придирались, но интернет позволил нам всем читать это. С детства нас учили, что напечатанное слово обладает властью. Если что-то напечатано, оно кажется официальным. (История будет оглядываться на этот период, как на самые безумные времена - период в десять или около того лет, когда мы все писали друг о друге!) Так что это может повредить писателю, когда он читает эту бесконечную критику. Это совершенно разрушительно. Я ни на йоту не вижу ничего полезного в ней, разве что это закаляет. Хелен находится в деликатной позиции, она только начала, и она на грани того, чтобы стать действительно хорошей писательницей - и теперь ее разрушает эта стена враждебности. Это приводит меня в ярость.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 7 MAY 2007 04:40:59 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Дорогой Номер Один,

»Я читаю все это и это меня не останавливает, никогда.«

Неужели совсем никогда? Или твоя решимость не позволять критикам влиять на тебя пришла с опытом?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 7 MAY 2007 10:47:02 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Это не ощущается сознательным решением; просто я таков, я полагаю. Только одно слово меня бесит, и это слово 'ленивый'. Если кто-либо называет меня так, мне хочется оторвать ему голову. Честно, это дыра в моих доспехах. Оно делает меня злым. Значительное время своей жизни писатели проводят будучи скромными, сжираемыми сомнениями, неуверенными, самоуничижительными. Когда-то это должно остановиться.

Но, должно быть, это опыт. Таким опытом были Queer as Folk. В первые три недели их выхода на экраны было похоже, что я живу на радио. Я сидел у себя в офисе, каждые полчаса были запланированы звонки, иногда на весь день, и разговаривал с каждой радиостанцией в стране. Помню, у меня даже не было времени сделать кофе. Я намеревался перенести чайник в офис. Некоторые из станций были shock-jock* радио, как старое Talk Radio, где они бывали отвратительны. К моему удивлению, мне это понравилось. Старые добрые времена. Я заставил ди-джеев с Talk Radio признать, что они даже не смотрели шоу. Позже, в прямом эфире на ББС 5, я защищал шутку о Джил Дандо в Queer as Folk 2 от жалующегося на нее Ники Кэмпбела. Это закаляет. Одна из позвонивших в это шоу, ушедшая на пенсию учительница школы для девочек, сказала, что никогда в своей жизни не учила лесбиянку. Я ей сказал, что она не только плохая учительница, но и что она подвела всех девочек, которых учила - и что она не просто ушла на пенсию, она забыта! Ключом ко всему является не защита своей работы, потому что я всегда считал, что защита звучит как извинение, но нападение. Это было волнующе.

* - радиостанция, на которой ведущий намеренно высказывает противоположное, а то и провокационное мнение.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 7 MAY 2007 21:31:25 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

В сегодняшней Media Guardian я нашел интервью с АА Джиллом, и он сказал:

Может ли это делать любой? Любое ли мнение одинаково? Нет. Мое мнение гораздо ценнее мнения других людей. Конечно, так говорить ужасно надменно, но это природа и фундамент критики. Если ты каждое воскресенье выставляешь свое мнение перед двумя миллионами читателей, тогда ты должен верить, что твое мнение этого стоит.

Так что а) ура, и б) о Боже, я превращаюсь в АА Джилла! Заметь, далее в газете, говоря о какой-то драме, он сказал: 'Это самый неподходящий кастинг с тех пор, как Алан Дэвис был брошен в Боб и Роуз...' Хм! Видишь! Ты должен быть сделан из стали или тебя сожрут живьем.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 7 MAY 2007 23:07:27 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Я нашел доклад Независимой комиссии по жалобам на ТВ программы на Queer as Folk 2. Очевидно, 15 зрителей (Я знаю! Так много!) пожаловались на шутку Джил Джандо:

ITC (прим. сокращение сей комиссии) отдает себе отчет, что некоторые зрители были расстроены данным замечанием. Тем не менее, с учетом драматического контекста, ITC заключила, что эта 'шутка' не нарушает Кодекса Программы.

Мне особенно понравилось, то что они заключили слово 'шутка' в кавычки.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 7 MAY 2007 23:30:18 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Моя любимая жалоба была в ежедневном журнале на Channel 4, после выхода первой серии Queer as Folk: 'Моя домработница была так расстроена, что мне пришлось отпустить ее домой!' Ха ха ха. Клянусь, это правда.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 8 MAY 2007 18:11:06 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Обновление: Джулии и Филу не нужно даже спрашивать как у меня дела, они знают мой настроения, так что они планируют сдвинуть начало съемок на неделю. Хорошо. Но затем они спросили меня, 'Ты ведь этого хочешь?' И я ответил, 'Не делайте это моим решением!'

Сегодня я провел много времени думая, как обычно, почему я просто не начну? Я знаю сцену до титров: Доктор освобождает Тардис из носа Титаника (разрешая клиффхангер 3.13, где Титаник пробил стену Тардис), Тардис материализуется на борту, он выходит, бродит вокруг, видит многих из наших второстепенных персонажей, выходит на палубу, и камера отъезжает, чтобы показать Титаник летящий над Землей. Мы слышим трансляцию: 'Добро пожаловать на космический корабль Титаник!' Я знаю эту сцену. ТАК ПОЧЕМУ Я НЕ НАПИШУ ЕЕ?

Может быть, дело в устрашающем решении скрестить Доктора Кто с фильмом катастроф. Чаще всего Доктор Кто имеет дело с почему и кто (почему в Титаник попал метеорит? Кто отключил щиты?), в то время как в фильме катастроф больший упор делается на том, как они выживают. Доктору сложно вести расследование, когда он должен следовать по довольно линейному пути, просто выживая. Это предполагает, что один из главных героев должен быть злодеем ('Да, Доктор, это был я! Я отключил щиты!'), что является адским совпадением, потому что по определению, чтобы получить экранное время, этот персонаж должен быть одним из выживших, который оказался рядом с Доктором. Это не стыкуется. Форматы сталкиваются. И с чего бы ему (или ей?) быть на борту корабля, который он саботирует?

Но я решил, что в 4.Х должен быть инопланетянин по имени Баннакаффалата. У нас есть бюджет на одного шипастого инопланетянина - я не хочу, чтобы на борту Титаника все были гуманоидами - так что это хорошее имя. Также у меня есть идея, чтобы все были в черных галстуках. Может быть и Доктор тоже. И нужно ли Ангелам использовать их нимбы как оружие? Как убивающие фрисби (прим. летающий диск)? Хорошая сцена как Доктор и другие выжившие сражаются с летающими фрисби с помощью... да чего угодно. Но как нимбы убивают? Они не могут отрезать головы, не в 7 часов в Рождественский день! А еще, я думаю, что Капитан часть схемы. Он саботажник - и это рано обнаруживается. У него есть юный, привлекательный гардемарин, который узнает правду и выживает. Возможно, он заперт в поврежденной рубке, пытаясь контролировать ситуацию, пока Доктор старается добраться до него.

А еще, я провел минут десять паникуя, что Рождественская серия 2008 гораздо ближе, чем я думал. Кроме 'Историческая драма, Киберлюди в снегу', она пуста. Боже!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 8 MAY 2007 21:38:13 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

От Кайли что-нибудь слышно? Слухи в таблоидах упорствуют...

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 9 MAY 2007 01:41:17 GMT
RE: РОЖДЕСТВО ПРИБЛИЖАЕТСЯ

Очевидно, Кайли все еще заинтересована, но как же сложно пробиться через слои ее агентов и менеджеров. С большими звездами всегда так. Ее агент получил синопсис, и потом ничего не слышно неделями. Но Дэвид поужинал с ней, и они сходили в театр на Звуки музыки. Как это не попало в таблоиды, я никогда не узнаю.


Это полная третья глава, она поменьше двух предыдущих, так что выкладываю сразу полностью.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Книга первая, глава вторая, окончание

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 26 MARCH 2007 23:56:02 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Ты встретился с Кайли? (Ну, ладно, я встречал группу 'МакФлай' (прим. популярная английская поп-рок группа) в прошлом месяце, так что... э... вот! Да, Рассел - МакФлай!) Как много ты мог рассказать Кайли о том, кого она будет играть?

     Я только что вернулся из театра Duchess, где смотрел как Кэтрин брала интервью у Дэвида для 'Радио 4' шоу 'Цепная реакция'. Они были прекрасны вместе. Они очень много говорили о Докторе Кто, говорили хорошие вещи о тебе, хотя это наверное вырежут во время передачи, и не проговорились про то, что они вместе вернутся на наши экраны в течение четвертого сезона. Действительно безумные времена.
     Две вещи:
     1) Что такое Каскад Медузы?
     2) Роуз Тайлер в конце 4.1? Конечно я в восторге! Но ведь я законченный фанат. (прим. ming-mong).

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 27 MARCH 2007 00:18:33 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     1) Каскад Медузы - место, где происходит 4.12/4.13. Просто область в космосе. Земля украдена, вместе еще с пятью планетами, и перемещена в Каскад Медузы, чтобы сформировать кольцо, которое создает, хм, что-то вроде Далековского превращателя энергии, чтобы делать, эээ, вещи. Может быть убить все. Они всегда хотели быть высшей формой жизни, так почему бы не изобрести энергетический конвертер размером в несколько планет, который стерилизует всю вселенную, оставив их одних? Дерзко! Мастер упоминал Каскад Медузы в 3.13. Он сказал, 'Ты запечатал рифт в Каскаде Медузы', удобно размещая там Большой Рифт, потому что стены между вселенными разрушаются, и Роуз возвращается, так что это каким-либо образом понадобится.
     2) Хорошо. Я тоже.
     С Кайли я разговаривал просто экспромтом. Мне позвонили в час ночи. 'Кайли хочет с вами сегодня встретиться. Завтра она улетает в Стокгольм.' Я сел в поезд, в котором оказалось полно фанов, едущих увидеть 'Цепную реакцию'. (Как забавно тебе было это смотреть, зная что ты знаешь). Затем я встретил великую леди, и сказал... ну, что они на борту космического корабля, который называют Титаник, в него врезается метеорит, в конце он уничтожает Букингемский дворец (ей это понравилось), и что она будет официанткой, которая присоединится к Доктору чтобы выбраться из обломков. Можно подумать, что она будет новой спутницей, но к концу она делает кое-что, чтобы защитить Доктора, но что-нибудь опрометчивое - она подбирает лазерный пистолет и убивает кого-нибудь - в ситуации, из которой Доктор мог найти выход, так что она проваливает Академию Спутников. Он разочарован в ней. Он оставляет ее, потому что она хороша, но недостаточно хороша. К слову, я сказал, 'Я не знаю имени этой героини. Может быть что-то вроде Крисси.' Что? Чушь. Крисси? Что за ужасное имя. На корабле будут инопланетяне - хотя они будут выглядеть весьма по-людски - так что у нее должно быть милое, простое, научно-фантастическое имя.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 27 MARCH 2007 11:19:44 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Я встретился с Кайли! Ха ха ха ха. Я уснул смеясь и проснулся смеясь. Но я бы предпочел МакФлай, так что ты выиграл. Это факт.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 28 MARCH 2007 23:14:25 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Сегодняшние отдельные мысли. В 4.2 или 4.3 Доктор должен быть в Тардис, тихо говоря, 'Я потерял свой народ в Войне Времени...' Он бродит вокруг консоли. И тут Донна спрашивает, 'Как пишется Далек?' Он поднимает голову - она записывает! Маленький блокнот и ручка! Он это возненавидит. 'Ты делаешь заметки?!' 'Ну, ты все время говоришь.' 'Мне люди на борту нужны не для того, чтобы они делали заметки!' 'А так значит у тебя есть правила?' 'В этом случае, да.' 'Ну, тогда мне их лучше записать.' Эти два персонажа пишут сами себя. Но они не должны пререкаться слишком долго. 'Тогда мне их лучше записать', затем последует пауза, и затем Доктор улыбнется. Она ему нравится. Без слов, она отложит блокнот и спросит его что-нибудь настоящее. Вот так я пишу - маленькие проблески диалогов. На самом деле, 'диалог' не подходит, это они, это их динамика, это то какие они. И потом, если ты используешь этот блокнот где-нибудь в жизненно важном месте сюжета...
     Говоря о чем-то реальном, пора кому-нибудь спросить Доктора, если все Повелители Времени мертвы, почему он не может вернуться во времени, чтобы найти/спасти их. Никто еще этого не делал. Также, это кивок в сторону финала сезона: Далек Каан, последний выживший Далек, сумеет попасть в Войну времени (Запрещено! Невозможно!), чтобы вытащить Давроса. Это сделает Каана сумасшедшим - непонятный, сломанный, странно святой Далек, на постаменте, залитый светом, почитаемый, говорящий совсем не как Далек, больше как безумный оракул или пророк. Каан может быть героем в конце. Забавно, как все эти истории перетекают друг в друга.
     Я так рад снова увидеть Донну, всему что она может сделать, чистой энергии, которую она приносит, так что начало 4.1 действительно вырисовывается. О, момент когда Донна видит Доктора! Момент когда он видит ее! (Это должно совпасть с появлением Большого Рычащего Зверя). Однако, я беспокоюсь, что начало 4.1 очень сильно сосредоточено на Донне - увидим ли мы Доктора вообще, до того как она увидит? - что, учитывая размеры этого звездного кастинга, может ощущаться как Шоу Кэтрин Тейт. Я должен больше написать для Доктора, чем я обычно делаю, представляя новую спутницу. Такой тип волнений интересен, потому что это только наполовину сценарное волнение; вторая половина внешняя, волнение типа как-эта-серия-будет-воспринята. Это равная часть моей работы, не будем притворяться.
     Множество ножей полетит в Донну/Кэтрин, в этом мире таблоидов. Для успешных женщин такое происходит всегда. Я должен, в сценарии, учитывать эту 'Доктор Кто становится комедией' реакцию - дать Кэтрин хорошие, сильные, эмоциональные сцены, чтобы сбалансировать это. Эта как-программа-воспринята вещь является в Докторе Кто гораздо более сильным фактором, чем в любом другом шоу, для которого я когда-либо писал. Чистый писатель во мне говорит, что это неправильно, что важна история, что думать о внешних проблемах не является работой писателя - я писатель, а не продавец. Но это также наиболее успешная и популярная вещь, которую я когда-либо писал, так что кто сказал, что эти внешние проблемы плохи? Может быть они помогают!
     Еще, так как Донна видела Императрицу и создание Земли в Сбежавшей невесте, 4.1 должна быть больше. Донна должна быть изумлена. Я размышляю о портале, через который приходят Большие Рычащие CGI Звери. Да их стало много. Я хочу размер. Думаю, увидев 3.1 на пресс-показе, увидев Джудонов марширующих по Луне, я решил, что хочу много монстров в 4.1.
     Сегодня сильно волнуюсь о 4.Х: силовые щиты Титаника деактивированы саботажниками, потому что кто-то хотел убить другого, так что в корабль поразили метеориты; после аварии, смертоносные создания могут вырваться на свободу - но один ли это план? Те же саботажники? Это определенно должен быть другой план? Саботажники, еще и убийцы, да еще и террористы? Или метеориты только совпадение? Может саботажники должны, гм, намагнитить обшивку, чтобы притянуть их? Смертоносные создания должны быть металлическими. Сексуальными! Как Киберлюди в шоу Кайли. Или возможно, так как это Рождественский круиз, корабль может иметь персонал из роботов Ангелов - прекрасные золотые лица, улыбающиеся маски херувимов. Вежливые голоса, прекрасно для убийц. Похожи на дворецких. Белые туники. Металлические крылья. О, нимбы! Смертельные нимбы! Возможно, они запрограммированы на убийство, когда корабль поражен метеоритами? А, если они запрограммированы сойти с ума после удара метеоритов, то это тот же самый план. Это часть саботажа. Мне нравятся Ангелы роботы.
     Это все выглядит мило и креативно. Хорошее настроение продолжается. Я по-настоящему взволнован/напуган предстоящим показом Смит и Джонс в субботу. Это помогает. Даже увидеть Радио Таймс на этой неделе было захватывающе. Я фанбой всем сердцем.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 29 MARCH 2007 02:41:28 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Я провел три часа заново вводя номера в мой новый мобильный телефон. Мой старый украли в субботу. Я все еще получаю текстовые сообщения, посланные мне несколько дней назад, но задержанные из-за украденного телефона. Вот одно твое, в котором говорится, 'О, я надеюсь, что у тебя уже есть новый мобильник, чтобы получать смс...' У меня его не было. 'Я в поезде в Лондон, чтобы ВСТРЕТИТЬСЯ С КАЙЛИ!'
     Вопрос: ты уже знаешь конец 4.Х (Титаник уничтожает Букингемский дворец, Кайли оставлена и т.д.), но всегда ли ты начинаешь писать истории видя окончание? Не является ли прыжок в темноту еще более захватывающим?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 29 MARCH 2007 23:12:14 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Я всегда знаю окончание. Ну, обычно. Эмоционально. Я знаю как это ощущается. Я знал, с первого момента, что Сбежавшая невеста закончится словами Доктора, 'Ее звали Роуз', и более конкретно, что серия закончится Доктором и Донной, стоящими на обычной улице, под снегом. Я знал, что Казанова закончится умирающим Старым Казановой и танцующим во тьме Молодым Казановой. Начиная с момента зарождения Queer as Folk, я знал, что все закончится Стюартом и Винсом, танцующими на подиуме - и я знал почему. Все остальное - этот бедный брошенный бой-френд Винса, одиночество Стюарта, наркоман-убийца в клубе - пришло потом. Но центральный образ - двое мужчин, вечно счастливые в состоянии неразделенной любви - был сразу. Именно поэтому я писал целое произведение, прямо с начала, чтобы достичь этого момента счастья. Это так же важно, как и первый момент обдумывания истории. Конец это и есть история. По крайней мере для меня.
     Я знаю, как закончится 4.1... ну, это очевидно: Доктор и Донна, улетающие в космос, в Тардис, и счастливые. И 4.13 закончится кружащей над Землей Тардис, и Доктором, обращающимся ко всей планете, поздравляя с возвращением домой, обещающим всегда их защищать. Иногда, клянусь, я бы мог написать эти сцены первыми. Вот только я не могу, потому что я никогда не пишу сцены не по порядку. Я физически не могу так. Многие писатели пишут. Пол Эббот без проблем. Если он застревает на сцене, он пропускает ее. Если застреваю я, я сижу, пока не разрешу ее, потому что все сцены после нее не могут существовать, если они не проинформированы откуда произошли.
     Я читал интервью с Чарли Кауфманом, человеком, который написал 'Быть Джоном Малковичем' и 'Вечное сияние чистого разума' (два потрясающе блестящих фильма), в котором он сказал, так убедительно, что любой писатель, который начинает сценарий, зная где он закончится, морально несостоятелен, что они утратили свое право быть драматургами, потому что они не открыты безграничным возможностям повествования. И я подумал, да пошел ты! Во-первых, любой писатель, говорящий другому как он должен работать может только отвалить, неважно насколько он замечателен. (Поэтому я бы никогда не хотел, чтобы что-то из этих размышлений было принято за шаблон Как Писать. Это всего лишь Как Я Пишу и все). Но к тому же, я так сильно не согласен с Кауфманом, что даже думаю он врет, даже врет самому себе. Если убрать его диктаторский тон, то это увлекательная мысль; она заставила меня начать писать не имея ни малейшей идеи куда история идет, просто чтобы увидеть что произойдет. Может быть, это была бы лучшая написанная мной вещь. Но проблема в том, что я не Чарли Кауфман, только он такой. Три страницы и меня что-то заинтересовало, так что я увидел историю, мою историю, магистральную линию, и моментально это подсказало мне окончание. Я не мог остановить это.
     Поразительно сколько успешных писателей начинают говорить как цензоры - говоря, 'Вы должны писать так, вы не должны писать этак'. Те самые люди, которые должны принять свободу и право на ошибку, становятся людьми, устанавливающими законы. Этот Костер Тщеславия все продолжается и продолжается. Поддерживаемый писателями! Разве они не понимают, что становятся диктаторами?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 31 MARCH 2007 16:26:44 GMT
А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Я молился о дожде, чтобы увеличить рейтинг Смит и Джонс, и я только что вернулся в квартиру... и над Заливом Кардифа начинается сильный шторм! Я теперь задумываюсь о своих сверхъестественных силах. Я собираюсь пожелать миллиард фунтов и Фредди Лунгберга, и посмотреть что выйдет. Скрестим пальцы.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 31 MARCH 2007 17:29:54 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Здесь в Чизике светит солнце. Может мне тоже начать молиться. Если будет 6 вечера и до сих пор не будет дождя, я предложу свои ДВД Mine All Mine в жертву Тлалоку (прим. ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%BB%D0%B0%D0%BB%...). Но ублажит ли это его?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 31 MARCH 2007 18:07:05 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Так значит это ты купил ДВД Mine All Mine? Я знал, что этот таинственный покупатель в итоге найдется. Вообще-то, тут снова солнце. Мои сверхъестественные силы ослабевают. Знал, что надо было сначала пожелать Фредди. Час До Доктора Кто. Волнительно!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 31 MARCH 2007 18:16:13 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Хотел ли ты когда-нибудь не знать что будет дальше? Разве в этот час ты не хотел бы быть 'просто' зрителем? Кто такие Джудоны? Как Лондонская больница оказалась на Луне? Что убедило Доктора пригласить Марту в Тардис? Прямо сейчас, хочешь ли ты не знать этого?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 31 MARCH 2007 18:23:47 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     К тому же, чего у меня бы не было, это волнений. Будет ли это чушью? Будет ли мне стыдно? Гарет Робертс называл это, изумительно, чувством 'anticipointment' (смесь двух слов - anticipation - предчувствие; предвкушение и disappointment - разочарование, неудовлетворение).

Text message from: Ben
Sent: 31-Mar-2007 22:02

Полная Луна сегодня. Ослепительно яркая над Чизиком. Идеально.
Сколько детей, должно быть, глядят прямо сейчас на Луну, задергивая занавески перед сном, и думают о космических кораблях и Повелителях Времени и Джудонах?

Text message from: Russell
Sent: 31-Mar-2007 22:04

Забавно, я стоял на своем балконе десять минут назад и думал о том же самом. Луна яркая и чистая над Заливом. Так и должно было быть. (прим. Романтики оба )

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 1 APRIL 2007 10:30:02 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     8.2 миллиона зрителей! С пиком в 8.9 миллионов! И 39.5 процентов аудитории! Объединенные рейтинги будут выше, чем у прошлогодней первой серии. О, Господи.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 1 APRIL 2007 14.45:20 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Изумительные цифры! Тлалоку должно быть понравились ДВД Mine All Mine.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 1 APRIL 2007 19:27:08 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Прошлой ночью у меня были некоторые мысли по 4.1. Это была одна из тех ночей, когда я подумал, так, я собираюсь пойти и напиться в каком-нибудь клубе. Но этот город так чертовски мал. После часа в одном из двух клубов для геев в целом Кардифе, я был окружен персоналом Доктора Кто, большинство из которых я даже не знаю ('Привет, я человек, делающий веб-сайт для Приключений Сары Джейн'), или, благослови их, дружелюбными гомосексуалистами Кардифа, которые видели Смит и Джонс - но их были дюжины. В результате я ушел после нескольких рюмок. Но Кардиф ночью в субботу похож на Бейрут, так что я прогулялся всю дорогу обратно до Залива. Сознательно я совсем не думал о сценариях. Меня все слишком достало. Но ко времени, когда я подошел к Заливу, прекрасному и холодному и пустынному, около 2.30 ночи, и сел на набережной закурить, несколько вещей встали на место. Такое часто случается. Ты идешь прогуляться, и не прогулка помогает мыслям встать на место, а ее окончание.
     Мне нравится идея портала - мерцающий круг, через который надо пройти - в другой мир. Я называю портал 'Вентиляция'. Это не очень хорошее слово или особо подходящее, но именно это сейчас говорит моя голова. За 'Вентиляцией' инопланетный мир. Красивые инопланетные виды, храм, в котором мы обнаруживаем последних выживших этого мира. Они были опустошены этими дикими собакоподобными тварями. Остальное население было съедено. (Дикие собаки называются Вор-что-то. Ворлакс? Ворлин? Нет, Ворлакс хорошо). Выжившие открывают 'Вентиляцию', для того чтобы, буквально, провентилировать свой мир, дать Ворлаксам почувствовать вкус свежего мяса, и, таким образом, спасти свою планету. О, гнев Доктора! 'У вас проблема, и что же вы делаете? Вы ПЕРЕДАЕТЕ ЕЕ!' В конечном итоге, он запечатывает портал, оставляя этих мудрых старых умирающих ублюдков их судьбе. Это жестко. Но хорошо.
     Сегодня ко мне пришел замечательный образ. Сражаясь всего лишь с одним Ворлаксом, Доктор размышляет откуда он взялся, и кто-нибудь указывает, что впервые его видели в заколоченном доме. Валлийские долины полны заколоченных домов. Есть в них что-то автоматически жуткое. Доктор и Донна подходят к дому. Когда они приближаются, они понимают, что деревянные доски на окнах деформируются... движутся... выгибаются... с царапанием и скрежетом. В этот момент доски отлетают - и выскакивают сотни Ворлаксов, преследуя и убивая! Люди бегают и кричат. Гигантские картины. Обычная серия с одним монстром внезапно взрывается и становится эпичной. В чужом мире, образ еще большей грядущей угрозы: деревянные ворота в город, за ними миллионы Ворлаксов, рычащих и гавкающих, угрожающих прорваться в любую секунду. И затем, огромные равнины Ворлаксов. Сможем ли мы сделать такие картины? Это дорого. И как, черт возьми, Доктор и Донна это переживут? Даже если Доктор запечатает чужой мир, что насчет сотен Ворлаксов, прорвавшихся на Землю? Найдет ли он способ убить их? Если так, он бы поделился решением с инопланетянами; он бы не стал просто запечатывать их. Но я хочу, чтобы он их запечатал, так что я подумаю. Однако, замечательный образ.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 2 APRIL 2007 10:31:53 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Откуда ты знаешь, когда начинать писать? Все эти образы пока существуют только в твоей голове, так? (Притворимся на мгновение, что этих писем не существует!) В какой момент ты начнешь писать реальный сценарий?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 3 APRIL 2007 02:34:17 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Откуда я знаю, когда начинать писать? Я тяну до последней минуты. И еще маленько. В результате, я тяну, пока не прихожу в отчаяние. Это правильное слово, отчаяние. Я всегда думаю, я не готов писать это, я не знаю, что делаю, это просто куча мыслей в состоянии непрерывного изменения, у меня нет истории, я не знаю как А связано с Б, я не знаю ничего! Я довожу себя до подлинного состояния паники. Вот только паника звучит волнующе. Это звучит деятельно и энергично. У меня же все больше похоже на черное облако страха и неудачи. Обычно, я оставляю все до предельного срока, даже не начав писать. С годами это достигло недели после срока или даже больше. Это может быть неделя - или недели - после даты сдачи сценария, и я не начинаю писать. На самом деле, у меня больше нет дат сдачи. Я ориентируюсь на дату начала подготовки к съемкам. Именно ее я рассматриваю как мой крайний срок. И я пропускаю ее. Это цикл, который я не могу сломать. Просто не могу. Это делает мою жизнь жалкой.
     Моя неспособность начать вовремя все портит. Любые социальные события - дни рождения, выпивка с друзьями, семейные встречи, все - отметаются и отменяются, потому что в моей голове кричит голос, 'Я НЕ НАЧАЛ ПИСАТЬ!' Я просыпаюсь, иду в душ, пью кофе, смотрю телик, иду в город, брожу там, покупаю журнал, прихожу домой, пишу письма, звоню, смотрю еще ТВ, и это продолжается и продолжается пока я снова не ложусь спать, и вот целый день исчез. Просто испарился. И каждая минута, каждая чертова минута дня помечена этой депрессивной, безжизненной, пустой мыслью: я не пишу. Я просто трачу время. Не знаю, зачем я это делаю. Я даже ставлю себе небольшие цели. В 10 утра я думаю, я начну в полдень. В полдень я думаю, в 4 часа. В 4 часа я думаю, уже слишком поздно, я подожду вечера и буду работать до ночи. А затем, я буду использовать ТВ программу - о, нужно посмотреть это и это тоже - и вот уже 10 вечера и я думаю, начни в полночь, это хорошее время. Хорошее время? Хорошее круглое число. В полночь, я отчаиваюсь и полагаю, что уже слишком поздно, и продолжаю сидеть в отчаянии. Я не ложусь до 2 или 3, затем иду в постель, завязанный в тугой узел разочарования. И на следующий день - тоже самое. Так могут пройти недели. Интересно, может ли описание всего этого тебе разорвать цикл. Возможно нет.
     Мне нужно писать этот сценарий для Торчвуда. Хотя он лишь смутная масса у меня в голове, я знаю точно, абсолютно точно, первые пять страниц. Можно подумать, чтобы сделать свою жизнь проще, мне бы надо написать хотя бы эти пять страниц. Я могу прямо сейчас открыть файл и напечатать их примерно за три часа. Я бы проснулся завтра утром гораздо счастливее, потому что файл, озаглавленный 'Торчвуд 2.1' существовал бы. Но нет, я проведу весь день думая - начни, начни, начни. И не буду. Уже больше 2 часов и я все еще не начал. Я иду спать в отчаянии и просыпаюсь также. Буквально, моя первая мысль при пробуждении - прилив страха и, я полагаю, ненависть к себе за то, что я такой тупой и медленный. Это плохо, так писать. Или не писать. Это разрушает мою жизнь. Я вижу своих сестер примерно пару раз в год, моего папу примерно три раза, мою лучшую подругу Трейси около пяти раз, я встречаюсь с тобой по дружески - сколько? - пару раз в году. Все остальное время я отменяю встречи или просто не появляюсь. Все думают я пишу. Но правда в том, что чаще всего я просто сижу и паникую. У моего бой-френда терпение святого. Или он придурок, что мирится со мной. Нет, я предпочту святого.
     Это глупо, потому что, в конце концов, я могу доказать, что решения начинают появляться каждый раз когда я начинаю писать. Прямой пример: я провел много времени не начиная писать 3.11 Доктора Кто 'Утопию', просто сидя в черном облаке. Была конкретная проблема: я понятия не имел, почему Тардис окажется в конце вселенной. А именно там и должно было происходить действие серии. Теперь, в ретроспективе, это легко, Доктор плохо отреагировал на капитана Джека, потому что Джек бессмертный, фиксированная точка во времени, Доктору даже смотреть не него тяжело, и Тардис ощущает тоже самое. А теперь представь, что ты не знаешь этих слов, выделенных курсивом, что они еще не придуманы. Без них, случайное совпадение двух событий - а) появление Джека и б) в то же самое время, Тардис, которую бросает к концу вселенной - это ужасное, ущербное, громадное совпадение. Беда в том, что я говорю тебе все это задним числом, и решение кажется очевидным. Фактически, слова 'в то же самое время' формулируют ответ. Но это не было таким очевидным в состоянии постоянного изменения - где все может случиться и ничего не предопределено. Вопрос был не в том, как Тардис попала к концу вселенной, больше в том, а нужно ли это? Почему? Не ерунда ли это? Нужно ли, чтобы это было связано с Джеком? И эти сомнения были подчеркнуты гораздо более крупными: правильно ли возвращать Джека в третьем сезоне? Будет ли он работать с Доктором Дэвида? Что делает Марта? Должен ли я действительно размещать все в жалком карьере? Насколько я задержусь с 3.12/3.13, если Утопия уже настолько запаздывает? Будет ли работать Мастер в наши дни? Можем ли мы задержать производство из-за того, что я так опаздываю? Каждый вопрос боролся за пространство.
     В итоге, сценарий задерживался настолько, что мне просто пришлось начать работать. Две страницы - две чертовы страницы - и что-то щелкнуло: появляется капитан Джек, и поэтому Тардис улетает к концу вселенной. Теперь это звучит так просто, но это был ключ ко всей серии. Можно подумать я научусь на своих ошибках: начни писать и все начнет вставать на место. Но я никогда не научусь. Следующий сценарий, и я снова прохожу через весь этот процесс. Что еще хуже, моя карьера настолько успешна, насколько это возможно, и в данный момент я, возможно, пишу сценарии на вершине моих способностей, так что я могу заключить, что я заключил себя в болезненную систему, которая работает. Так ли это? Похоже ли это на суеверие, что я должен паниковать, чтобы писать хорошо? Это сводит меня с ума.
     Когда я в хорошей форме и с людьми, на производственных совещаниях или просто встречаясь с кем-то, я знаю, что я забавный парень - и я думаю, это преднамеренно. Я сознательно смеюсь, потому что это побег, освобождение от гнетущего облака. По правде говоря, это письмо даже не скользит по поверхности. Все хуже, чем я описываю. Я не наслаждаюсь этим, я сижу тут, думая какой я идиот, и насколько лучше могла бы быть моя жизнь, какая хорошая, успешная, счастливая жизнь, и это все моя собственная вина. Что, черт возьми, моя семья и мои друзья думают обо мне? Я начал получать небольшие предупреждающие звоночки на последней вечеринке Радио Таймс, от большого количества людей - примерно восьми отдельных людей, пятерых из которых я едва знаю - которые подходили ко мне со словами, 'Вы в порядке?' Я думал, черт возьми, я что выгляжу трупом? Но на самом деле, я не выгляжу, что заставило меня задуматься: как же я говорю? Как лунатик? Ну, ты спросил.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 3 APRIL 2007 11:42:18 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Я узнаю - как думаю и большинство людей, особенно писателей - аспекты моего собственного поведения в том, что ты описал в своем письме. Но можно ли назвать это писательским блоком? Это не выглядит похожим на писательский блок, и ты не использовал этот термин, но мне интересно, как бы ты определил писательский блок? Некоторые люди говорят, что это заблуждение...

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 3 APRIL 2007 22:11:42 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

     Я не мог не думать, что ты прочтешь это письмо и решишь, отвали, ты, потакающий своим желаниям пьяница. Я так занят собой, что забываю, что все могут чувствовать тоже самое. Ты прав. Ну ладно, не все. Я однажды читал интервью с Дженет Уитерсон, в котором она говорила о писательстве с такой уверенностью и процесс в ее устах казался таким чудесным, чистым, безупречным и уверенным. Оно было таким прекрасным, что я вырезал его и сохранил у себя на компьютере. Теперь оно где-то затерялось. Но я помню, что она описывала писательство похожим на полет. Должно быть это здорово. Для меня больше похоже на падение.
     Но я никогда не называю это писательским блоком. Не знаю почему, но я с отвращением реагирую на эту фразу. Полагаю, это означает сидеть Вообще Без Идей. У меня же идеи просто не хотят принимать правильную форму. Заканчиваются ли у писателей идеи? Не означает ли блок, что еще что-то не так? Что-то большее? Я не знаю.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 6 APRIL 2007 10:34:13 GMT
RE: А СЕЙЧАС НА ББС1...

      Последние несколько дней было много хорошей практической работы - не обдумывание 'Возможного', а встречи с писателями и обсуждение сюжетов. Множество для Торчвуда и Сары Джейн, и прекрасная встреча с Гаретом насчет серии про Агату Кристи. Я обожаю такие встречи. Я там в своей стихии.
      Но в 'Возможно' по 4.1... Я понял, что я очень сильно ненавижу жилой массив, Ворлаксов и чужую планету. Думаю все это дрянь. Очень похоже на Портал юрского периода (Primeval). Слишком похоже. Мне нравится Портал юрского периода, но я не хочу его копировать. Теперь у меня в голове засел единственный образ: как это забавно, что Донна активно ищет Доктора, так что, скажем, в новом сюжете что-то происходит в офисном здании (скучные декорации, но следи за мной), что-то инопланетное, так что Донна расследует, частично в надежде, что встретит Доктора, и частично потому, что так делают люди после встречи с Доктором. Они продолжают делать хорошую работу. И Доктор тоже расследует, но отдельно. Это ключевой образ: добрых 15 минут в начале серии ты играешь с Доктором и Донной, которые не могут встретиться. Она выходит из одной двери, он входит в другую, ни один не знает, что другой тоже тут. Здесь есть то веселое ощущение, которого никогда не было в идее о жилом массиве. И двери! Именно поэтому я говорю про офисное здание - потому что двери необходимы. И лифты. Донна входит в левый лифт, двери закрываются, правый лифт открывается и из него выходит Доктор. Эта история не фарс, но использует форму фарса. Это начальная точка, вдохновляющая идея, сердце серии. Конечно, это оставляет меня без самой истории и без врага, но посмотрим. Возврат к первой клетке. Если только -
      Представь момент, когда злодей открывает себя ночью в каком-либо роскошном офисе, Донна расследует, также как и Доктор, и оба понимают, что в этом офисе происходит что-то важное. Доктор опускается в люльке для мытья окон, чтобы заглянуть в комнату (я намерен вернуть эту люльку обратно, ту самую, что вырезал из Смит и Джонс), и Донна внутри здания, заглядывает в офис через окно в двери. В момент Большого Разоблачения, когда Зловещий Босс раскрывает себя как чудовище, на самом деле происходит вот что: Доктор и Донна смотрят через комнату и видят друг друга! Ее реакция! Его реакция! Затмевая монстра! Это заставляет меня смеяться, и это хорошо. Это ощущается гораздо более похожим на Доктора Кто, чем все остальное о чем я думал. Это в характере и для Донны и для Доктора.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 11 APRIL 2007 23:48:42 GMT
СОГЛАСИТЬСЯ НА ПЯТЫЙ?

      Боже, что за ночь! Джейн Трентер приехала в Кардиф днем на читку Сары Джейн, но потом она спросила, можно ли прийти ко мне домой вечером, с Джулией, для 'разговора', что они и сделали. Разговор был для того, чтобы передать мне формальное сообщение с Шестого Этажа ББС, что они хотят, чтобы я остался на пятый сезон Доктора Кто. Мы трое уже говорили об этом раньше, множество раз, но Джейн ощущала, что никогда не была 'официальной' по этому поводу. Я все равно сказал нет. И деньги здесь не при чем, и Джейн и Джулия обе знают это. Они знали мой ответ еще до того как вошли, и они согласны со мной, но профессионально они должны были прийти и представить формальную точку зрения ББС.
      Это сегодняшние новости. Хей хо. Отказался от пятого сезона. Дело в том Бен... пятый сезон. Ты когда-нибудь, ну хоть когда-нибудь думал, что Доктор Кто будет так важен для ББС? Это самая безумная вещь из всех и самая лучшая.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 12 APRIL 2007 02:40:08 GMT
RE: СОГЛАСИТЬСЯ НА ПЯТЫЙ?

      Скажи им, что останешься за три миллиона фунтов и Фредди Лунгберга на блюде! Давай, просто для смеху. Погляди, что они скажут. Возможно, ты прав, что отказался, но было ли искушение? Хотя бы небольшое искушение? Не из-за Фредди на блюде (было ли это вообще в предложении? Уже поздно и я смущен), но просто потому что ББС похоже правда хотели, чтобы ты остался? По крайней мере, это должно быть лестно.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 12 APRIL 2007 03:19:05 GMT
RE: СОГЛАСИТЬСЯ НА ПЯТЫЙ?

      Искушение? Делать пятый сезон? Ни на секунду. Странно, правда? Я собираюсь пойти спать и обдумать это как следует, и понять почему же именно так. Я не уверен. Я думаю, это потому, что вариант является несостоятельным, так как примерно в то время, что мы снимали Судный День, мы пообещали такое развитие событий Дэвиду. И друг другу.
      Мы решили, что мы сделаем четвертый сезон (третий Дэвида), с большой концовкой, после чего снимем шоу с эфира, на короткое время, кроме пары спец. серий, так чтобы мы смогли вздохнуть, а новая производственная команда могла встать на ноги и подготовиться к пятому сезону. И еще есть всякие другие планы, на будущее, но... я почти суеверен, чтобы облекать их в слова. Джулия, Фил, Джейн и я сделали то первоначальное обещание и мы придерживаемся его. Это обещание означает, что вариант пятого сезона для меня не существует. Они могут даже говорить о покупке для меня Фредди Лунгберга. Это лестно и все такое, но этого не будет.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 14 APRIL 2007 16:20:20 GMT
RE: СОГЛАСИТЬСЯ НА ПЯТЫЙ?

      Последние несколько дней я был очень занят. Я знаю, что обдумывание историй это постоянный ритм на заднем плане, но иногда он может утонуть в огромном количестве работы. Количество работы как будто утраивается когда мы не снимаем. Февраль и март обычно месяцы, когда я не пишу, но теперь все идет к Писательскому Времени на остаток года. На этой неделе все это вроде бы закончилось. Я один в Кардифе в эти выходные и на следующей неделе - несколько встреч, и только я, запертый в одиночестве. Я начинаю хуже отвечать на письма (рассказываю тебе гораздо меньше, и я делаю усилие, чтобы продолжать переписку, хотя по-прежнему хочу), игнорирую звонки и сообщения... и я хочу быть таким. Хочу, чтобы все и всё проваливало к чертям.
      Странным образом предложение пятого сезона тоже не помогло. На следующий день я начал курить (я какое-то время бросал), есть очень плохую еду и все такое.
      Я просматриваю Outpost Gallifrey (прим. это предшественник форума gallifreybase.com/forum/index.php?), чтобы почитать насколько я плох. Я смотрел кое-что из третьего сезона - не по работе, но в том состоянии, которое говорит, специально, что все это не так хорошо, как я думал. На самом деле это чушь. Я провалился. Я счастливчик. Я мошенник. Я все растерял, и следующий сценарий будет сценарием, который все это выявит. И так далее. Я понимаю, что я сам делаю себя несчастным. Это все старая темная черта характера 'Ты Этого Не Заслуживаешь', как будто я сам себя наказываю, за то что успешен. Сюжеты и истории в 'Возможно' отходят на второй план. Вместо этого, я фокусируюсь на расписании, которое уже является ночным кошмаром. Мои мысли постоянно повторяют 'Апрель, май, июнь', потому что в эти три месяца мне нужно делать по сценарию в месяц, а я никогда не умудрялся завершить сценарий за месяц. Почему-ну-почему я не могу быть счастливым? Почему я не могу просто любить эту работу? Почему я не могу чувствовать себя как Дженет Уитерсон в той цитате, что я потерял, где писательство похоже на полет? На данный момент это даже не падение, это утопание. Почему я такой?
      В реальном мире... вчера мы сказали нет Деннису Хопперу. Он мог сниматься только четыре дня. Я был слаб и пообещал, что это сработает, затем пришел домой и понял, что свалил на себя камео, которое совсем не вписывается в 4.Х. Я бы не смог сделать ничего стоящего с таким персонажем из-за ограничений. И вот где Фил изумителен. Он позвонил в четверг вечером и сказал, 'Между нами, я беспокоюсь о давлении, которое ложится на тебя. Не должны ли мы отказаться?' Он озвучивал все мои сомнения. Так что мя это отменили. Хорошо. В любом случае, что значит Деннис Хоппер для восьмилетнего?
      Это странно, не знать будет ли сегодня 'Пробка'*. Я очень возбужден.

* - Был футбольный матч, и если бы он продлился больше положенного серию перенесли бы на неделю.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 14 APRIL 2007 21:51:18 GMT
RE: СОГЛАСИТЬСЯ НА ПЯТЫЙ?

      Троекратное ура, что футбол не продлился дольше! Это было волнующе, ждать будет ли сегодня Доктор Кто или нет, правда? Интересно, какой эффект на рейтинги окажет футбол и старт в 7.40. Ну, завтра узнаем.
      »Это все старая темная черта характера 'Ты Этого Не Заслуживаешь', как будто я сам себя наказываю, за то что успешен.«
      Ты заставляешь это звучать сознательно. Не наподобие, 'Так, я сам себя доведу', но наподобие того, что страдание приходит первым, и затем отправляется на поиски того, что его поддержит. Является ли депрессия слишком сильным словом? Вызванная самостоятельно или нет, депрессия является бедствием множества писателей, поэтов, композиторов и т.д. Эдгар Алан По писал:

не есть ли безумие высший разум и не проистекает ли многое из того, что славно, и все, что глубоко, из болезненного состояния мысли, из особых настроений ума, вознесшегося ценой утраты разумности. Тем, кто видят сны наяву, открыто многое, что ускользает от тех, кто грезит лишь ночью во сне.

      Мне нравится. Это из его короткого рассказа 'Элеонора', который считается наполовину автобиографичным. Как ты думаешь, этот страх, что твои сценарии не будут достаточно хороши, не делает ли он их в конечном счете лучше? Побеждает ли он самоуспокоенность? Или твоя работа была бы лучше, если бы не такие вопиющие сомнения, как ты думаешь?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 15 APRIL 2007 14:30:35 GMT
RE: СОГЛАСИТЬСЯ НА ПЯТЫЙ?

      Это отличная цитата. Но гораздо важнее даже Эдгара Алана По: прошлой ночью было ВОСЕМЬ МИЛЛИОНОВ ЗРИТЕЛЕЙ! Странные и прекрасные времена. Это подняло мне настроение. Кстати говоря...
      Депрессия. Я избегаю слова депрессия, потому что настоящая депрессия настолько ослабляюща и ужасна, что я ощущаю себя несколько высокомерным даже пытаясь предположить, что я ей затронут. Хотя у меня бывают ужасные спады, в конце концов я делаю сценарии, и остаюсь на вершине, только только, и я не думаю что Депрессия с большой буквы Д позволяет такую роскошь. И все же... и все же... я хорошо знаком с этими теориями о депрессии/творчестве, и определенно я видел как это работает с другими писателями. Пол Эббот по-настоящему биполярен, и это страшное, но иногда и блестящее зрелище. Я далек от этого. Я даже завидую. Страдание может казаться настолько замечательным и важным. Существует широко распространенная теория, которую пропагандируют средства массовой информации и сами писатели, что сочинительство и страдание являются синонимами. С Джимми МакГоверном это кажется истинным, искренней философией - если ты не страдал, ты не можешь писать. Но данная философия исключает некоторых людей из возможности стать писателем, и значит должна быть неправильной. Это шаг в сторону сжигания книг. Нельзя иметь список, кто может писать, а кто нет.
      Когда я начинал, я чувствовал эту тиранию. Ты Должен Страдать! Не помогало и то, что одним из первых писателей, которых я знал, был Пол, потому что история его детства поистине ужасна. Она нависает над его репутацией, как монолит, и угрожает стать шаблоном для других. В ранние 1990-ые, мне казалось, что я никогда не достигну его уровня, потому что не страдал. Вот почему Queer as Folk были таким достижением для меня. Мне потребовалось так много времени, чтобы понять, что у меня есть опыт целого мира, о котором больше никто не писал. И я здесь не приравниваю гомосексуализм к страданию; я просто имею в виду опыт. Все влюблялись. Всем угрожали. Все теряли кого-либо, каким-либо образом. Все находились в экстазе. Все задумывались о самоубийстве, хотя бы чуть-чуть. И это 'чуть-чуть' очень важная вещь. Не нужно, чтобы тебя окунали головой в грязь; нужно только, чтобы ты мог представить это. 'Момент воображения равняется жизненному опыту'. Я когда-то это прочитал, и это очень верно. Если такого рода сомнения - я не важен, я не страдал, я слишком молод/счастлив/благополучен чтобы быть опытным - когда-либо удерживали тебя от творчества, НЕ СЛУШАЙ ИХ! Это настоящая тирания, и это ерунда.
      Меня часто просят провести мастер-классы по написанию сценариев. Обычно я отказываюсь, но однажды я провел отличный мастер-класс. Даже если это мои слова! Кажется, я был зол на недавнее интервью со 'страдающим артистом', и оно меня вдохновило. Это было на ТВ фестивале в Эдинбурге, для действительно стремящихся пробиться на телевидение, все примерно по 18, 19, 20 лет. Я призвал их признать, что в своем возрасте они чувствуют, что не пожили, что не знают достаточно о мире, чтобы писать о нем. Постепенно, нехотя, многие кивнули. И затем я показал им два клипа: один из серии Баффи (Out of Mind, Out of Sight), где девочку так игнорировали, что она стала невидимой, и другую из Я, Клавдий, где юного Клавдия игнорировали, как будто он тоже был невидим. Я указал, что эти две сцены одинаковы. Одна поп культура, другая высокое искусство, но одна и та же трагедия. Что еще важнее, кто не чувствовал себя также? Особенно в 18, 19, 20, когда ты больше чем когда-либо в жизни ощущаешь, что тебя игнорируют и не обращают на тебя внимания. Конечно же ты пожил. Это же ты! И это значит, что ты можешь писать Я, Клавдий, и ты можешь писать Баффи. Нет пределов тому, что ты можешь написать. Клянусь, можно было видеть как у них в мозгу включаются лампочки. Я был вполне горд собой.
      Queer as Folk это десять лет моей жизни, помещенной на экран. Почти все оттуда случалось со мной в той или иной форме. За исключением ребенка, но его там почти и не было! Но лучшее, что я когда-либо сделал это написал Боб и Роуз, и это не происходило со мной никогда, ни в какой форме. Я даже никогда не спал с женщиной. Ни разу. Ну, немного потерлись с Беверли Джейкобс, когда мне было 15, но только потому, что она встречалась с мальчиком, который мне нравился, так что я закрыл глаза и представлял его. Бедная Беверли. Конечно, при написании Боб и Роуз я прошел через долгий процесс представления женщин в моей жизни, которых я люблю, тех с которыми я возможно был, если бы был натуралом, и как бы я себя чувствовал. Многое из этого базировалось на моей подруге Трейси. Когда несколько лет назад Джулия встретилась с Трейси, она сказала, 'О, Боже, она Роуз Купер! Она говорит похоже!' Видишь, все откуда-то приходит. Каждый раз, когда ты думаешь, нет я не испытывал таких эмоций, ДА, ИСПЫТЫВАЛ! Хотя бы немного. Но это все, что тебе нужно. Ты воображаешь и экстраполируешь. Большинство писателей вовсе не убийцы, но ужасное их количество пишет об убийствах. Кому не хотелось кого-нибудь убить? Это все что нужно, просто эта искра. Вовсе не обязательно быть покрытым кровью, чтобы хорошо это написать.
      Ты спросил, не страх ли делает сценарии лучше. Ну, у меня нет выбора, кроме как думать, что это помогает, иначе это было бы невыносимо. Писать без этого страха не вариант - не сейчас, не для меня - так что мне приходится надеяться, что это помогает, или я свихнусь. Я не могу представить каково это писать и думать, что это легко. Я восхищаюсь этими словами. Это. Легко. Они невозможны. Я так же легко могу сказать, 'Я марсианин.'
     Ну вот снова, говорю ты не должен страдать, и в то же время признаю процесс актом страдания. И все же. Никто не сказал, что это должно быть логично. Так. Мне нужно писать синопсис к 4.Х для агента Кайли Миноуг. Я никогда не пишу краткое содержание, но должен в этот раз, потому что они хотят знать во что ввязываются. Снова я думаю, что самое правильное слово 'экспромт'...

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Книга первая, глава вторая

Глава 2
КЭТРИН, КАЙЛИ И ДЕННИС

в которой Кайли поет под Маппетов,
Рассел отказывается от пятого сезона,
а Чарли Кауфману говорят, чтобы он проваливал к чертовой матери

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 6 MARCH 2007 23:58:01 GMT
RE: 'ПРИВЕТ, ПАП!'

     Сегодня был сумасшедший день. Я даже не могу начать печатать прямо сейчас. Извини, Бен. Прошлой ночью я спал всего четыре часа, после того как просмотрел весь черновой материал за прошлую неделю, затем я встал в 8 утра, так что я обессилен. Такие дни имеют тенденцию заканчиваться ничем, так что мы смотрим назад и думаем, все было так глупо, все равно ничего не вышло. Но это часть работы, так что я напишу обо всем завтра. Обещаю.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 7 MARCH 2007 00:11:02 GMT
RE: 'ПРИВЕТ, ПАП!'

     Ну вот, на самом интересном месте. Не волнуйся о письмах мне. Ради бога, поспи, а потом сможешь просветить меня по поводу сумасшедшего вторника.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 7 MARCH 2007 12:06:51 GMT
СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Так. Сумасшедший вторник. Во-первых, нами интересуется Деннис Хоппер. Да, тот самый Деннис Хоппер. Звезда американских фильмов Деннис Хоппер! Джеймс Стронг встретил его агента в самолете или что-то вроде того, на пути из США. Я могу вместить Деннса Хоппера в 4.Х (прим. рождественская серия), если пойму, кого он может сыграть. Маленькое камео? Или настоящая большая роль, я не знаю, скажем корабельного историка? Имей в виду, нам должно очень повезти для этого. Я поверю в это, только когда увижу.
     Во-вторых, обратно в мир точных фактов, Джулия сказала, что Билли Пайпер может сняться в четырех сериях в следующем году. В четырех! Я надеялся на одну, в лучшем случае две. Абсолютно необычно. И как будто этого недостаточно...
     Знаешь, мы говорили с Джейн Трентер насколько похожей на Донну может быть Пенни. Абсолютно случайно, Джейн встречалась с Кэтрин Тейт на этой неделе, просто один из этих обычных разговоров на тему давайте-поработаем-вместе. Но после, Джейн позвонила Джулии и сказала, 'Все о чем Кэтрин говорила, это как было прекрасно на съемках прошлогодней Рождественской серии Доктора Кто. Она постоянно повторяла это. Она может захотеть и полный сезон. Думаю, у вас есть шанс'. Чушь, конечно. Все это слегка безумно. И все произошло во вторник. И мне чертовски нравится эта идея - о, я люблю Донну - так что мы спросили Фила, который наслаждался работой с ней на съемках, а затем мы спросили Дэвида, и он просто обожает Кэтрин, и теперь Джулия планирует ланч, чтобы увидеться с ней! Но это безумие. Такая занятая женщина? С собственным ТВ шоу? Снимающаяся в фильмах? Нам никогда не заполучить Кэтрин на целый сезон. И все же, мы можем попробовать. По меньшей мере, мы сможем вернуть ее на 4.12/4.13. Но возможно все это закончится как мечтательный пункт в данных письмах. ТВ иногда бывает ненормальным.
     P.S. Ты будешь завтра на прогоне* 3.4? Время для хора Далеков в исполнении Мюррея Голда. Хотя будет странно увидеть тебя, потому что ты теперь вроде живешь в моей голове. В хорошем смысле, я думаю. Увидимся в Кардифе.

* - dub - что-то вроде показа практически готовой серии с добавленным саундтреком для производственной команды.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES. FRIDAY 9 MARCH 2007 09:23:58 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Я был рад видеть тебя на вчерашнем прогоне. Я люблю прогоны. Как я могу не любить? Смотреть Доктора Кто на большом экране, объедаясь круассанами, видеть как ты топаешь ногой ('Вы работали над сотрясением этой камеры часами, я знаю. Но знаете что? Вы были не правы!'), и понимать, что Джулия самый помешанный на Докторе Кто человек в комнате. Три года назад она вряд ли смотрела шоу! Какие новости о Кэтрин?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 9 MARCH 2007 13:49:19 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Я чувствую себя беее. Я должно быть подхватил вирус. Я только что проснулся, после 16 часов сна! Я ощущаю себя больным. Я бы хотел продолжить записывать, что происходит в 'Возможно', но я слишком болен. Опять, бедный Торчвуд. Позор конечно, но мне даже беспокоиться об этом тяжело. Тем не менее, вчера вечером я описал Дэвиду основы 4.Х; и мне действительно понравилось, как это звучит, произнесенное вслух, так что хорошо. Завтра у Дэвида последний день съемок третьего сезона. И сорокалетие Джона Барроумена. Не могу поверить, что он признает, что ему 40!
     Еще одна достойная упоминания вещь: вчера в лифте в Бродкастинг-Хаус ( прим. Дом радиовещания - центральное здание ББС), может быть ты слышал, как я повернулся к Джулии и сказал, 'Не получится ли из [имя удалено - назовем ее миcc Х] превосходная Пенни?' Она замечательная актриса, с редким чутьем на комедию. И покатилось. Мы проконсультировались с Джейн Трентер, и она тоже любит мисс Х. Хм, посмотрим. Это может быть очередной тупик, но мне нравится думать о [мисс Х], потому что эти мысли сливаются с Кэтрин Тейт, и мне окончательно стало ясно, что Пенни должна быть смешной. Будет хорошо, если она окажется немного неуклюжей. Я более ясно вижу Пенни - что-то вроде яркого, движущегося пятна. Когда ты думаешь о своих друзьях, ты ведь их не видишь, так, но ты регистрируешь что-то вроде сильного...? Я не знаю.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 9 MARCH 2007 15:32:09 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Это сильное чувство чего...? Что же это, что ты регистрируешь на данном этапе концепции персонажа? Каким образом ты ощущаешь Пенни? Слышишь ли ты ее голос в своей голове уже сейчас? Видишь манеру ее речи? Можешь унюхать ее? Нет, это глупо. (С другой стороны, если я спрошу какими духами пользуется Пенни, будешь ли ты знать?) Знаешь ли ты, что она сделает в разных ситуациях? И можешь ли ты теперь думать о ней без мелькания перед твоими глазами лиц [Мисс Х] и Кэтрин Тейт?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 10 MARCH 2007 21:56:06 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Сложно точно установить эту вещь с 'видением'. Персонажи на самом деле размыты, но это не означает, что они смутные; скорее они живые и непредсказуемые. И к счастью, я не переношу на них характеристики и впечатления от актеров. В моей голове существует индивидуальная Донна, которая отделена от Кэтрин Тейт. Даже если [мисс Х] станет Пенни, у Пенни есть своя собственная жизнь. (Меня раздражает, когда другие писатели говорят, что их персонажи живут сами по себе, и вот пожалуйста, я сам говорю это. Полагаю, я имею в виду, что у Пенни есть жизнь за пределами актрисы, которая будет ее играть).
     Когда я писал Queer as Folk, у меня в голове были сильные образы Стюарта, Винса и Натана, но когда я начал писать Queer as Folk 2, гораздо позже того, как они были взяты на роли и сыграли в 8 сериях, я по-прежнему не писал Эйдена Гиллена, Крейга Келли и Чарли Ханнама. Их внутренние версии были гораздо сильнее и снова взяли верх. Мне интересно, не странно ли это. Но это похоже на то, как ты представляешь своих друзей, да? Ты представляешь их сущность. Я не представляю цвет их волос, или зубы, или одежду, или морщинки; я вроде как представляю их динамику, место, которое они занимают. У Пенни уже есть эта динамика. Она родилась с ней. Например, я обсуждаю как сделать ее забавной, но это рационализация после события. Просто посмотри на нее, с того момента, как она была задумана: ей изменили, они с ее аристократической мамой едут навестить ее дедушку и она попадает в центр вторжения инопланетян. Это уже в высшей степени забавно. Даже ее грусть не является трагедией; она легкая и сентиментальная. Она сразу ощущалась так, с того момента, как я подумал о ней.
     Но я не чувствую запаха. Тут ты меня поймал! И я не знаю в какую школу она ходила, что она ела на завтрак, какие трусики она носит, если только мне не нужно будет это знать. Если я буду писать про завтракающую Пенни, тогда я напишу что-нибудь подходящее ей. (Черный кофе. Она будет только пить черный кофе. И если бы это был не Доктор Кто, она бы еще курила сигареты. Да, это очень похоже на Пенни). Некоторые выписывают огромные списки подобного фонового материала до того как начнут писать. Ну, я так не делаю. Это не означает, что ты не должен. Для некоторых это срабатывает.
     Полагаю, я уже знаю что она сделает при разных обстоятельствах... при условии, что кто угодно может сделать все при различных обстоятельствах. Никогда нельзя ставить на персонаже штампы, как будто их реакция полностью определена, потому что ни один из нас не таков; мы немного разные каждый день, с различными людьми, при разном настроении. Необходимо продолжать рассматривать персонажей в разном свете. Один из моих любимых моментов с Доктором - начало 'Пробки', где он врет об уничтожении Галлифрея. Это крохотная ложь. Он опускает тот факт, что его родной мир уничтожен. Но для Доктора это подобно землетрясению. Мне была неинтересна эта сцена, пока я не понял этого. Я нашел совершенно новый путь к пониманию Доктора, новый способ показать его историю, и что еще лучше, маленький кусочек повествования, который обеспечивает отношения Доктора и Марты на протяжении всей серии. Если персонажи продолжают двигаться, думать, смещаться, если они не зафиксированы, тогда они могут все. Как и настоящие люди.
     Предпосылкой хорошей истории является то, что зритель видит как главный герой - или герои - меняются, даже если те сами не осознают этого. Я стараюсь вспомнить фильм или драму, где бы этого не происходило. Я уверен они существуют... но видишь? Они забыты. Даже в чем-то таком простом как 'Классный мюзикл' (High School Musical) перемены торчат из каркаса, так что даже слепой прохожий может это прочувствовать. Школьный качок становится артистом, тихая отличница бросает математический класс, даже злодейская девушка, в ужасном и внезапном повороте на 180 градусов, становится милой (это изменение терпит неудачу, потому что возникает из ниоткуда и принижает ее). Если история хороша, тогда в ней кто-нибудь меняется. Этот принцип можно применить к чему угодно от 'Бриолина' (Grease) до Гамлета до Телепузиков. Здесь нет разделения на высокое и низкое искусство. Боже, та сцена в 'Корпорации монстров' (Monsters, Inc), где монстры осознают, что весь их мир основан на причинении боли детям - вот это перемена! Сокрушительное осознание двумя мультяшными героями о том каков их мир и их роль в поддержании его. Настоящий эпический момент. Это потрясающе.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 10 MARCH 2007 22:41:10 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     »Полагаю, я уже знаю что она сделает при разных обстоятельствах... при условии, что кто угодно может сделать все при различных обстоятельствах.«
     Если персонаж может сделать что угодно, то что мешает им стать своего рода обычным средним человеком? Что делает их индивидуальными?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 10 MARCH 2007 23:15:54 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Полагаю, я пытаюсь сказать, что персонаж может действовать как угодно, оставаясь в характере. Они могут быть хорошими, плохими, счастливыми, печальными, лжецами, любовниками, но таким образом, чтобы по-прежнему оставаться самими собой. Если продолжить метафору: продолжай поворачивать их, но не так быстро и часто, чтобы они стали расплывшимися.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 10 MARCH 2007 23:38:19 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Иногда, конечно, тот факт, что люди не в состоянии измениться сам по себе может быть историей? Например, Раневская из Вишневого сада.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK. SUNDAY 11 MARCH 2007 00:03:44 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК

     Да, но осознание этого является изменением для зрителей. Не думаю, что Раневская действительно осознает себя к концу Вишневого сада или что она по-настоящему изменилась по сравнению с первым актом, но изменился мир вокруг нее и другие персонажи стали мудрее, так что она выступает в качестве неподвижной точки - и это в равной степени действенно.
     Но я не знаю, можно ли взять этот принцип и применить его к драме сознательно. Можно ли сесть и сказать, 'Я собираюсь написать об переменах! Это моя тема...'? Скорее, я думаю, это присуще истории, любой истории. Именно поэтому они истории. Все начинается на странице 1 и изменяется к финальной странице, а иначе зачем вообще история рассказана? Машенька, которая убегает от трех медведей очень отличается от девочки, которая пошла в лес. Перемена может быть недолгой, она может снова начать воровать чужую еду и ломать чужую мебель, но именно поэтому история заканчивается когда заканчивается.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 13 MARCH 2007 22:27:29 GMT
СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК II

     Запишем: сегодня Джулия пообедала с Кэтрин, полагая что она скажет, что она слишком занятадляцелогосезона-ноонауженачалапланировать,какпереехатьвКардиф!!ЧТО?! Я по-прежнему не верю, что это может случиться. Конечно же агент Кэтрин ее удержит? Представь целый сезон с Дэвидом и Тейт! Это мечта любого директора по кастингу. Это не может быть правдой. Не может.
Еще, мне сегодня пришлось пойти в очень дорогой офис Питера Финчема (Controller of BBC One from 2005 to 2007), и объяснить почему я не собираюсь делать пятый сезон. О, он не слишком счастлив. Это было очень неловко. Заметь, меня осенило, что он понятия не имеет как много приходится работать над Доктором Кто, как много работы проделываю я, и он абсолютно не осведомлен о том, сколько народу приходится годами жить в Кардифе. Вместо этого, он просто снабжает нас деньгами и рекламой и доверием и... о, я не должен жаловаться, правда?
     С тех пор как мы начали наш письменный проект, в Докторе Кто настали необычные, странные времена. Обычно все сводится к 'Мы можем снять эту сцену в Пенарте?'. Но это помогает мне объяснить, что я думаю. Что на данный момент не много, потому что сейчас мы находимся в равновесии Донна/Пенни. Кто же это будет? Если Донна, то будет весело. Полагаю, ей не удалось 'ходить босиком' после Сбежавшей невесты. Такова жизнь, правда? Ты встречаешь замечательного человека, проводишь с ним одну ночь, думаешь что это изменит твою жизнь... а потом ты просыпаешься следующим утром и его нет, и надо платить по счетам, убирать квартиру и тебе никогда не выйти из этого круга. Бедная Донна, у нее был шанс и она его отбросила. Если бы у нее был второй шанс. (Я могу назвать 4.1 Второй шанс!) Заметь, Донна не может снова повстречаться с Доктором случайно; она должна специально искать его. Совершенно другое представление спутницы. Мне придется забросить весь этот обманута-своим-парнем сюжет, планируемый для Пенни. Но удивительно то, что этот сюжет по-прежнему правдив, потому что мы уже проделали это с Донной в Сбежавшей невесте. Она не просто обманута, но предана своим женихом.
     Ну ладно, сегодня у меня была хорошая встреча с Гаретом Робертсом, по серии об Агате Кристи. Прекрасные идеи. Но могу сказать, это будет сложно. А еще была замечательная встреча с Мэттом Джонсом насчет Торчвуда, после которой я подумал, черт, у всех серии лучше моей. Все сильнее страх, что я уже сильно отстаю и останусь в таком состоянии в течение месяцев, а то и всего года. За выходные я так и не сделал ничего стоящего. Единственным живым существом, которого я видел, был Дэвид. Но у меня появилось несколько хороших мыслей по поводу 4.Х - очевидные мысли, но такие, которые еще не оформились, а именно, что в 'фильме катастрофе' необходимо, чтобы вспомогательные персонажи должны пробираться через обломки, и некоторые из них выживут, а некоторые нет, что, конечно, означает, что некоторые милые люди умрут, а ублюдки выживут. Думаю, у нас будет милая пара среднего возраста (или пожилая) - и оба умрут. Разрывает сердце. Потенциальная спутница выживет. Высокомерный молодой предприниматель - он может быть и выживет, потому что все захотят чтобы он умер. Вещи такого рода. Отлично.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 13 MARCH 2007 22:54:09 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК II

     Кэтрин Тэйт не сказала нет? Это такое безумие. Но, о... Пенни! (Я почти использовал тут печальный смайлик.) Это прозвучит жалко, но я буду по ней скучать. Донна будет ВЕЛИКОЛЕПНА, и перешучивание между Дэвидом и Кэтрин будет замечательным, но бедная Пенни Картер стала просто другим Персонажем В Поисках Автора. Никаких вторых шансов для Пенни. Даже никаких первых шансов. Конец.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 13 MARCH 2007 23:18:44 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК II

     Только это уже делает всю нашу переписку стоящей, потому что ты должно быть единственный другой человек в целом мире, который будет скучать по Пенни. Больше никто не знает про нее. Ни Фил, ни Джулия, никто. Я не хочу этого говорить, потому что это прозвучит глупо, но я тоже буду действительно скучать по ней. Эта красивая, одинокая, тоскующая сцена с ней, проходящей мимо Тардис поздно ночью, в центре города, под дождем - я знаю, я немного с ней сделал, но этот момент был прекрасно сформирован. В очень странном углу моего ума, я по правде верю, что она вроде как существует. Это все похоже на 'Шесть персонажей в поисках автора'. Боже, когда я впервые увидел этот спектакль - я вряд ли хоть что-то написал в то время - я был ошеломлен центральной метафорой, и действительно принял ее близко к сердцу, и теперь - и я никогда больше этого не признаю, и ты не можешь никогда нигде этого написать, потому что я выгляжу извращенцем - я по-прежнему верю, что Пенни Картер проходит мимо Тардис, но теперь она просто проходит и никогда не встречает Доктора. Мне это кажется настоящим.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, TUESDAY 13 MARCH 2007 23:31:28 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК II

     Может нам зажечь свечку по Пенни?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 13 MARCH 2007 23:37:51 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК II

     Ты зажги свечу. А я зажгу сигарету.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 14 MARCH 2007 22:45:53 GMT
RE: СУМАСШЕДШИЙ ВТОРНИК II

     Агент Кэтрин звонила сегодня. Мы думали она сделает нам выговор 'И ЧТО ЧЕРТ ВОЗЬМИ ВЫ ДЕЛАЕТЕ?! ОТВАЛИТЕ, КЭТРИН ЗАНЯТА!' Но нет, очевидно Кэтрин очень заинтересована. А затем я целый час разговаривал по телефону с самой Кэтрин. Она очень этого хочет! Это безумие.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 19 MARCH 2007 22:52:20 GMT
AN UPDATE

     Рассел! Просто пишу тебе по-быстрому. Надеюсь все хорошо. (Кэтрин уже сказала да?!) Полагаю, ты сейчас очень занят с организацией пресс-показа третьего сезона в среду, и затем началом показа на следующей неделе...?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 19 MARCH 2007 23:25:25 GMT
RE: AN UPDATE

     Отметь дату в своем календаре: сегодня Кэтрин Тейт официально сказала да! Черт возьми. Это замечательно.
     Но нам необходимо все сделать правильно. Я волнуюсь, как другие сценаристы справятся с характером Донны. Само собой, не Стивен Моффат. Но необходимо быть деликатными и не сделать все слишком смешным и поверхностным... сказал человек, который в Сбежавшей невесте заставил ее пролететь на веревке и врезаться в стену! И когда нам сказать людям? Все просачивается. Фрима еще даже не дебютировала в качестве Марты. Все это будет очень сложно.
     Объяви слишком рано и это помешает Фриме/ Марте. Нам нужно, чтобы этот дебют был чистым и успешным, потому что Фрима замечательна. Она заслуживает большого старта. Мы не можем помешать этому, объявляя следующую спутницу. Думаю, Пенни должна остаться в живых в качестве маскировки: мы будем просить всех писать имя Пенни как заменитель.
     Согласие Кэтрин, по крайней мере, подстегнуло мои мысли. Все выходные здесь в Манчестере я беспокоился, потому что слишком мало думал. Ну, вообще не думал. Я беспокоился, что Манчестер стал несовместим с работой, стал местом, где я выключаюсь. Но сегодня смог снова немного включиться, потому что новости о Кэтрин очень возбуждающи. Конечно, я также стал думать о проблемах: Донна должна будет активно искать Доктора, так что она не сможет повернуть направо в 4.11, в отличии от поворота налево в 4.1, и стать Женщиной, Которая Никогда Не Встретила Доктора. В результате немного теряется очарование 4.11, теперь когда у нас Донна вместо Пенни. Исчезает магия момента. Ну да ладно. Это сильная история, а сильные истории переживают изменения. (Я тебе говорил, что Роуз появится в 4.11, встречаясь с Донной, потому что стены между параллельными мирами разрушаются? Чертовски великолепно)
     В то же время, меня охватывает значительная паника по поводу Торчвуда. У меня не остается времени. Со всем этим пресс-показом на этой неделе, я просто слишком занят. Ты не поверишь тому количеству телефонных звонков и согласований, которые нужны для простого запуска. О, я даже не хочу про это печатать. Просто ужасно.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES. THURSDAY 22 MARCH 2007 15:13:46 GMT
ПРЕСС ПОКАЗ

     Прошлой ночью было весело. Я все еще на взводе. Это так странно, все эти знаменитости, ведь так? Оглядываешься и видишь Дауна Френча и Джонатана Росса и Джо Вилли, как будто на одном из событий из газет, только теперь это на Докторе Кто!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 24 MARCH 2007 16:44:56 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Пресс-показ был великолепен. Лучше всего было то, что я немного выпил с тобой, Филом и Энди, и не захотел продолжить и надраться. Я это говорю, потому что когда я действительно пишу, я подозреваю будет достаточно писем с 'Темной Ночью В Душе' - о Боже - так что хорошо рассказать тебе о времени, когда я счастлив. И Кейтлин Моран из Таймс тоже была. Ты ее видел? Она мне сказала, 'Вы всегда пишете о безответной любви'. С тех пор я много об этом думал. Не уверен, что это обо мне говорит.
     К другим новостям, Кайли Миноуг хочет сняться в Докторе Кто.
     Да, Кайли Миноуг! Ха ха ха ха.
     Хотелось бы мне видеть выражение твоего лица, когда ты прочитаешь это предложение. Не волнуйся, этого не произойдет. Уилл Бейкер, творческий директор Кайли, был на пресс-показе и сказал как было бы замечательно, если бы Кайли сыграла в Докторе Кто. Он был слегка пьян, так что я ему не поверил. Но затем, он позвонил Джулии в четверг и настаивал, что он был серьезен. (Я бы мог потратить зря время, фантазируя о Уилле, но он просто не в моей лиге. Так что на него просто приятно смотреть). 4.Х всегда подразумевалась с спутницей или двумя спутниками на одну серию, и если это будет Кайли... нет, этого не будет. Ничего не получится. Но, возможно, мне придется пообедать с Кайли, и уже одно это стоит того.
     И еще, в понедельник, мне нужно звонить Деннису Хопперу, который заинтересован. Все так странно. Кайли Миноуг и Деннис Хоппер! Мы действительно начали нашу переписку в самое лучшее время. Никогда все не было так безумно!

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 24 MARCH 2007 17:00:10 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Кайли Миноуг? О, да ладно! В качестве следующего спин-оффа можно мне попросить, чтобы Кайли и Деннис путешествовали по вселенной в автофургоне, расследуя загадочные убийства? Спасибо.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 24 MARCH 2007 17:32:35 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Забыл тебе сказать, недавно у меня было страннейшее столкновение 'Возможно'/реального мира, такое не часто случается. Я шел по Оксфордской улице, и кто-то прокричал Привет, и подбежал, чтобы поцеловаться и обняться и все такое - и это была [Мисс Х]! В последние дни короткой полужизни Пенни Картер, [Мисс Х] сильно поднялась в списке возможных Пенни. Мы обговорили [Мисс Х] с Питером Финчемом, и оказалось, что он ее любит, и она свободна для съемок, так что на пару дней, пока я не собирался верить, что с Кэтрин Тейт что-нибудь выйдет, милая [Мисс Х] на самом деле стала для меня Пенни. Встретить ее на Оксфордской улице, абсолютно неожиданно... о, это было странно. Я не шучу, и ты единственный человек, который может как следует это понять, но я понял, что мне трудно говорить с ней. Как будто я смотрю на Пенни. Зная что Пенни никогда не будет существовать. Зная, что [Мисс Х] никогда даже не узнает об этом. Она говорила о своих планах, но я, буквально, мямлил и заикался, и не мог произнести всех положенных в таких случаях вежливых слов. Я помямлил немного, с этим странным столкновением в моей голове, и ушел, думая как все это странно...

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 26 MARCH 2007 23:41:45 GMT
RE: ПРЕСС ПОКАЗ

     Ух! Это был безумный день. Такой безумный, что я могу сказать только 'ух'. Поездка в Лондон... ДЛЯ ВСТРЕЧИ С КАЙЛИ МИНОУГ!!! Чтобы продать ей следующую Рождественскую серию. Затем я вернулся в Кардиф. Все это СУМАСШЕСТВИЕ!!!
     Кайли была милой. И крохотной. Я даже спел с ней дуэтом. Не шучу. Мы говорили о Маппетах, и она сказала, 'Что за песню любил петь племянник Кермита на лестнице?' Я спел первую строчку, она вторую, а затем мы оба пропели остальную песню! Чертовски ненормально. Ей понравилось Рождество, но ее ощутимо смущает мысль о трех/четырех неделях съемок, так что посмотрим. Ее жизнь кажется такой сумасшедшей, что она может позабыть обо всем этом к завтрашнему дню. Хотя, сегодня вечером она должна посмотреть Сбежавшую невесту. Только представь! И все же, Джулия и я были на пике формы, так что я знаю, что мы не могли сделать большего, чтобы убедить ее, и я достаточно счастлив по этому поводу. Мы проделали хорошую работу.
     И еще, Джулия вчера видела Билли, и Билли определенно согласна на четыре серии. Джулия обговорила с ней вариант продолжения съемок после 4.13, возможное участие в Рождественской серии 2008 - которую мы будем снимать как часть съемок четвертого сезона, помоги нам Бог - что позволит ей вернуться и сниматься в дальнейших спец. сериях вместе с Дэвидом. Но это все в состоянии непрерывного изменения. Я тут подумал, если многое в четвертом сезоне вращается вокруг возвращения Роуз, то не снять ли нам сцену в 4.1, прямо в конце, с проблеском Роуз? Конец 4.1, история закончена, опасность миновала, Доктор стоит у Тардис, готовясь произнести для Донны одну из своих 'Добро пожаловать на борт' речей, но Донна прерывает, 'Погоди минутку', и убегает. Это довольно забавно. Она подбегает к толпе - полиция, армия, скорая помощь - выискивая свою маму, чтобы отдать ей ключи от машины. Донна пихает ключи женщине в толпе - 'Ее имя Сильвия Нобл. Отдайте ей это. Вон та Тойота' - и убегает к своей новой жизни. Показ женщины, которой она дала ключи: это Роуз! Просто стоит, смотрит, ждет. Может быть мило. В этом моменте есть несомненное 'Ооо!'
     Да, 4.1 нужны приемы вроде такого. Я волнуюсь, что события в Каскаде Медузы в 4.12/4.13 гораздо сложнее предсказать, чем 'Голосуй за Саксона' в третьем сезоне. Не является ли связующая нить четвертого сезона неработоспособной? Как ты думаешь?



Это примерно половина второй главы. Когда будет остальное пока не знаю. Перевожу я только дома, а дома мы сейчас компьютер практически не включаем. Сын последнее время сильно пересиживал и переутомил глаза. Теперь вот, чтобы у него не было соблазна, не включаем компьютер совсем. Еще пару дней проведем в таком режиме.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Книга первая, глава первая, окончание

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 26 FEBRUARY 2007 01:51:01 GMT
RE: ИДЕЯ

     Я только что видел трейлер к следующей серии Скинов, в ней, похоже, Тони целуется с блондинистым мальчиком геем, Макси. Это хорошая драма, Бен! Хватит бороться! Скины круты.
     Утром я уезжаю в Брайтон, с понедельника по четверг, продаю сериалы Джонни-иностранцу (это выставочный стенд ББС, где всемирное отделение продает все свои сериалы по миру), так что будет интересно сделать паузу и посмотреть, что будет у меня на уме к концу выставки, потому что в эти выходные мои мысли оккупировал Торчвуд 2.1. Он перечеркнул все остальное. Его чистое, белое пространство. Мой разум пуст. Это больше похоже на страх и панику. Все так плохо, что я расположен сказать это всем и отказаться от сценария. Но не стану. Я всегда думаю так поздно ночью. Днем, когда Джулия смотрит на меня, как будто я тот, кто может спасти их, тогда - не знаю - я слишком вежлив. Это нелепо, правда? Но я человек, который все чинит. Им не надо слышать о моих проблемах, только то, что я могу решить их. Это больше, чем производственные проблемы. Это я такой. Я не говорю людям, что я на самом деле думаю. Может было бы лучше, если бы говорил. Они бы помогли. Но я просто не говорю.
     Это редкая проблема. Обычно она происходит, когда мы начинаем работу над чем-то. Она не типична. Но так как я уже рассказал тебе кучу вещей, которые я не рассказываю никому, например, то что я делал годы назад (и я многое пропустил и удалил, потому что, ну знаешь, гордость и все такое), то ты можешь также знать и это.
     При кризисе, коварный голос начинает нашептывать. 'Пойди и надерись, и у тебя появится хорошая идея', говорит он. Я так делал, напивался при кризисе. Тогда мне казалось, что это срабатывает. На самом деле, я могу точно назвать вечера, когда это срабатывало. Я могу указать ровно на то место, где я стоял, совершенно потерявший голову, когда придумал абсолютно блестящую кульминацию для первого сезона Grand. Мысль была ослепительная. (просто вот так: оба брата зовутся мистер Баннерман! У них одинаковое имя! Нужно видеть серию, чтобы это имело смысл, но это было очень умным решением). Это не алкоголь или что я там принимал той ночью, привел меня к той мысли - я достаточно создал с тех пор, чтобы знать, что я могу сделать это сам - но тем не менее связь есть. В буквальном смысле, искушение. 'Просто проведи ночь в Брайтоне, сам по себе, в клубе, ни с кем не разговаривая, не сдерживая себя и посмотри что ты придумаешь'. Плохой голос. Но он всегда есть. И я не на 100% чист. Не хочу выглядеть святым. Раз в году или около того, я делаю это, в конечно итоге оказываясь Бог-знает-где... ха-ха, я жалок... но затем я снова могу запереть это желание.
     Я решил рассказать тебе это, потому что ничего никогда не остается по-настоящему в прошлом; все это существует в моей голове, постоянно. Но теперь под контролем. Много ночей я провожу не только думая о сюжетах, персонажах, темпе и т.д., но также просто дожидаясь двух утра, сидя с открытым сценарием. В такие моменты я не работаю над ним, а делаю что-то другое: посылаю тривиальные письма, ем, смотрю телевизор, что угодно, и к двум часам этот соблазнительный голосок сдается - и тогда я снова могу работать. Он останавливается к двум часам, потому что именно в это время раньше закрывались клубы, так вот просто и буквально. Я знаю, что теперь клубы открыты все время, и я благодарю Бога, что это было не так, когда я был моложе, или шаблон был бы в тысячи раз хуже.
     Черт возьми, это похоже на терапию. Как и сочинительство.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK. MONDAY 26 FEBRUARY 2007 08:31:34 GMT
RE: ИДЕЯ

     Я только что прочитал последнее письмо. Как же я себя жалею! Полагаю все так звучат в 2 часа утра. То есть, все это верно, но облеченное в слова выглядит по-жульнически. Или неловко. Полагаю, я хочу, чтобы ты думал, что я великолепный, но выгляжу при этом идиотом. Хей-хо. И все же я рад, что сказал все это. Почти.
     В любом случае, день, Брайтон!
     P.S. Сегодня утром я подумал: Пенни Картер. Хорошо звучит.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES. MONDAY 26 FEBRUARY 2007 09:48:16 GMT
БРАЙТОН

     Все писатели жалеют себя. Обсудим. (Нет, не надо). Снова спасибо за вашу открытость. Мне однако интересно, вы когда-нибудь гнались за 'страданиями' в надежде на достижение чего-то вроде, я не знаю, творческого прозрения? Вы говорите, что в 'Queer as Folk' вы вдохновлялись собственным опытом, но работало ли это когда-нибудь наоборот? Вы когда-нибудь искали неприятностей для вдохновения?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 28 FEBRUARY 2007 15:32:23 GMT
RE: БРАЙТОН

     Я пишу из Халла (прим. городок), из дешевой гостиницы с компьютером в баре. Он стоит фунт за 20 минут. Я был в Брайтоне только одну ночь, затем мать моего парня умерла. Бедная душа. Это печально. Я им помогал и все такое, но теперь они собрались все вместе, братья и сестры, так что я отступил. Снова сбежал в работу.
     »Вы когда-нибудь гнались за 'страданиями' в надежде на достижение чего-то вроде, я не знаю, творческого прозрения?«
     Нет. Честно, это просто. Никогда. Подразумевается вопрос почему - почему я так напивался в те годы - но честно, во время этих темных времен, ни одна часть моего мозга не думала, я делаю это в исследовательских целях. Это слишком страшно, слишком волнующе, слишком сумасшедше, слишком бедственно для чего-то столь упорядоченного и логического. Если бы только я мог бы использовать подобный предлог! В настоящее время, я почти полностью отмежевался от той личности. Может быть, лучше пусть она спит. Только пообещай, если когда-нибудь в полночь я скажу, 'К черту, я пойду купить китайского красного' или что-то вроде того, ты скажешь, 'СТОЙ!!!' Заметь, это было так давно, что его вероятно уже не называют китайским красным. Я вернусь домой с обедом на дом (прим. из китайского ресторана).
     Правда ли это, однако? Не солгал ли я? Ладно, я никогда не делал ничего только ради того, чтобы потом использовать в сценарии, но любой жизненный опыт интересен. И в конечном итоге все находит свой путь на страницы сценариев. Так что первично? Черт возьми, я теперь не усну.
     Тем временем, мне пришлось применить крайние меры. Учитывая время, которое я должен провести со своим парнем, я принял решение по 2.1 Торчвуда - и украл сюжет! Джо Лидстер (хороший человек, полный энтузиазма) пробовался в качестве сценариста для Торчвуда, так что примерно месяц назад я дал ему один из моих резервных сюжетов: жуткий круглосуточный супермаркет. (Ты бывал в одном из таких в три часа? Самое странное место в мире - такое яркое и пустое, и заполнено проклятыми). И Джо честно работал над этим сценарием, хотя там еще есть над чем потрудится, прежде чем он будет готов для ТВ, но затем я сел в поезд да Халла и подумал - это мой сюжет, мне он нужен, так что я его заберу. Сделал несколько звонков. Все решено. Бедный Джо отстранен (мы найдем ему еще что-нибудь), но у меня есть история. Никогда раньше так не делал. Заметь, это не блестящий сюжет - больше подходит под стандартную серию в середине сезона - и теперь мне надо сделать его блестящим, а времени очень мало. Еще я думал о нынешней серии почти без Доктора. У меня появился образ: Пенни и Мойра едут в жилой район из 4.1... и что если, в стиле 'Осторожно! Двери закрываются' (Sliding Doors), в тот день они повернули налево, а в этот раз они повернут направо? Что если она никогда не встретит Доктора и 4.11 расскажет эту историю? Хорошая идея! Ну ладно, мой фунт почти закончился. С любовью из Халла.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, WEDNESDAY 28 FEBRUARY 2007 23:47:13 GMT
RE: БРАЙТОН

     Соболезную вашему парню по поводу кончины его мамы. Ужасные новости.
     Пенни и Мойра в стиле 'Осторожно! Двери закрываются'? Кажется Роберт Холмс однажды сказал: 'Мы всегда используем только оригинальные идеи в Докторе Кто, но это не обязательно наши собственные идеи'. Умный человек. При огромном количестве научно-фантастического материала, поступающего из США в последние 20 лет, практически невозможно найти историю, которая бы еще была не сделана. Разве это в равной степени не относится к любому писателю, в любом жанре? Наколько вы беспокоитесь по этому поводу?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 3 MARCH 2007 16:24:50 GMT
RE: БРАЙТОН

     Беспокоюсь ли я о поиске оригинальных идей? Вовсе нет. До определенного предела. Для начала, новых историй нет, а долгоидущие шоу съедают множество сюжетов. И эти сюжеты вовсе не обязательно уже были на ББС 1 в прайм-тайм. Материал не должен быть новым, просто хорошим. Так можно выкинуть все альтернативные истории, только потому что 'Рождественская история' (A Сhristmas Carol) сделала это первой. Я бы чувствовал отвращение, если бы процесс начался так, 'Мне нравится Sliding Doors, так что сделаем так'. Но я прошел через подлинную последовательность мыслей, которые привели меня к подобному типу истории, поэтому я чувствую себя полностью оправданным. История ощущается абсолютно честной.
     В четверг я вдруг ощутил внезапную панику по поводу 4.1. Я подумал это все чепуха. И ту прошлой ночью - миллион идей! Я был на похоронах и, в результате, после печального дня, в 'Возможно' появилось много идей. (Последнее время у меня появилось суеверие, что для того чтобы прожить хороший день, ты должен прожить плохой. Как будто есть какой-то баланс, модель, Бог, что есть полная ерунда, но я не могу отделаться от этой мысли. Все писатели себя жалеют. Да. И ненавидят). Во-первых, серия в стиле Sliding Doors - она называется 'Поверни налево' - замечательна. Пенни и Мойра в машине. Важное решение: как быстрее добраться до дедушки Пенни? Повернуть налево или направо? В 4.1 она поворачивает налево. В 4.11 направо - так что Пенни никогда не встречает Доктора. И у нее на спине существо, питающееся этой альтернативной жизнью. О, но некоторые люди могут его видеть - пожилые женщины, медиумы, нервная подруга Пенни, а также проблески зверя в зеркале. Сходит ли Пенни с ума?
     Проблема: жизнь без Доктора скучна. Хорошая идея, альтернативная жизнь, но что там происходит! Помимо того, что она просто живет этой жизнью? Беспокойства о монстре на спине не достаточно. Но что если Доктор мертв? Что если Пенни не встретила Доктора, и поэтому он умер? (Что означает, что в 4.1 я должен написать сцену, где Пенни спасает Доктора. Но я бы и так это написал). Пенни в 4.11 становится очевидцем событий 4.1, запертая снаружи чаши или что там, вместе с армией и полицией. Она видит, как увозят тело Доктора, один из солдат говорит, 'Он отдал свою жизнь, чтобы убить монстра' или что-то в этом роде. История становится не просто Что Если Пенни Никогда Не Встретила Доктора? но Что Если Доктор Мертв? Мир без своего защитника. Пока Пенни продолжает ее 'нормальную' жизнь, становясь параноидальной из-за проблесков зверя на спине, погода становится теплее, по ТВ странные репортажи, инопланетяне пришли в движение; идет нашествие, и нет Доктора, чтобы нас спасти. Земля распадается, и Пенни необходимо вернуться назад во времени, чтобы остановить саму себя от поворота направо.
     Но как Пенни путешествует во времени? Штука у нее на спине? Нет! Тардис! Конечно! Доктор мертв, но он оставил Тардис, так что ЮНИТ захватил ее. Большой пустой склад, пятно света в центре, полицейская будка, видны ее внутренности, вокруг ученые. Они не могут по-настоящему использовать Тардис, это не в их силах, но они могут отправить в прошлое одного человека - и они выяснили, что Пенни является связующим звеном. Пенни должна отправиться на ту дорогу, в тот день, чтобы остановить саму себя. Но необходима погоня. Бег. Я люблю бег. Особенно если бегает основной персонаж. Выпотрошенное оборудование Тардис дало сбой, она попала в прошлое, но в полумиле от нужного места, уже слишком поздно, машина уже трогается с места, так что чтобы остановить оригинал от поворота направо... она бросается под машину. Она убивает себя. Альт-Пенни должна погибнуть. Умирая, она исчезает, со счастливой улыбкой, потому что никогда не существовала. Поток машин справа останавливается, настоящие Пенни и Мойра не могут увидеть, что произошло, просто какая-то авария, и они поворачивают налево. И время возвращается в свое естественное русло. [Значительный повод для беспокойства - и очень редкий, поэтому квадратные скобки - история требует, чтобы ведущий персонаж, с которым зрители ассоциируют себя, Пенни, сама бросилась под машину! Не делайте так, детки. Ух, я прямо вижу здесь проблемы. Ну, мне придется очень аккуратно это написать].
     Тем временем, я застрял с 4.6, предназначенном для Стивена Гринхорна. Мне очень нравится этот человек. Я должен был встретится с ним в следующую пятницу, чтобы обсудить идеи, но отменив встречу, потому что моя голова пуста. Мне не о чем с ним говорить. Часть меня думает, он молодец, он нас любит, просто спроси его о собственных идеях. Но может быть я слишком люблю власть для этого. Ха! Интересно, однако, я только что прочел интервью с ним в журнале Доктор Кто (далее DWM), и это заставило меня задуматься. Из этого интервью я узнал о Стивене больше, чем из встреч лицом к лицу. В DWM, Стивен сказал, что очень необычно писать для Доктора Кто, потому что основной персонаж никогда по-настоящему не меняется, как в любой другой драме, он только меняет мир вокруг себя. Очень верно. И все-таки... вследствие этого... не будет ли замечательно попросить Стивена написать историю, в которой Доктор действительно меняется? (Тексты в DWM подпитывают сам сериал - мне нравится этот процесс!) У нас в 4 сезоне пока нет историй типа 'Мадам де Помпадур' или 'Человеческая природа', так что давайте сделаем что-нибудь, что действительно бросит вызов безграничным способностям Дэвида. Что это может быть? Пойдем ва-банк...
     Ребенок. Дадим Доктору ребенка! Дочь. Сцена перед титрами: Доктор и Пенни заперты под землей. Дверь с грохотом распахивается. Дым рассеивается. И мы видим великолепную, сексуальную амазонку, обвешанную оружием, и она говорит... 'Привет, пап!'
     Это истощенный войной мир, земная колония во время вторжения, она лидер повстанцев, им с Доктором нужно узнать друг друга, и потерять друг друга, в самом центре стрельбы и баррикад и беготни. Но каким образом она его дочь? Даже я не хочу бывшую девушку/мать где-то за кадром. А, но ведь это фантастика: она генетический образец, выращенный во взрослую женщину. Как-нибудь. Технически, его дочь. Ооо, технически Повелительница Времени. (Она умрет в конце, конечно). Или что если какой-нибудь зонд с дистанционным управлением просканирует Доктора и Пенни в момент, когда они выходят из Тардис, и затем они встречают эту полностью выросшую женщину, которая является их дочерью? Путем обычного сканирования, враги, инопланетяне, создают взрослых солдат-клонов, которые являются вашими детьми. Метод психологической войны - гораздо сложнее стрелять в собственного ребенка. Хм, несколько странно. Несколько безумно. Несколько хаотично, если это и ребенок Пенни тоже. Видишь, пытаясь сделать что-то новое, ты можешь сделать это слишком сложным? В своем сердце, Доктор Кто это субботнее шоу в прайм-тайм. Но, но, но... в этом все-таки что-то есть.
     Я почувствовал себя счастливым, думая о 4.6 и 4.11. В этих письмах много нытья и беспокойства, но прошлая ночь была великолепна. Я пошел спать, полный адреналина, позволив всем этим идеям бурлить. Но потом, этим утром, возвращаясь в поезде в Манчестер, я осознал: 4.6 вовсе не пустой лист, ты, придурок! Эта серия на самом деле помечена ярлыком - Марта в космосе. Она воссоединяется с Доктором на Земле в 4.4/4.5, но только как друг, а не спутница, и затем в конце 4.5 Тардис увозит ее с собой. Вся 4.6 серия должна быть 'Верни меня домой!' А я забыл. Проклятье. Как я мог забыть? Я уже пообещал Фриме. А, ладно. Дочь Доктора гораздо лучше.
     P.S. Ты был прав, Скины странные. В серии, которая была в четверг, они поехали в Россию! Зачем?! Это самый странный гибрид драмы и откровенного ситкома. Заметь, люди так говорят обо мне.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 4 MARCH 2007 11:17:56 GMT
'Привет, пап!'

     Дочь Доктора! Ну, некоторые выйдут из себя. Но поверят ли они? Давайте, Рассел, создайте утечку, и посмотрите как интернет взорвется! В 80-тые годы кто-то из производственной команды Доктора Кто заменил запись на доске планирования - или так говорят - записью с фальшивым названием, 'Жена Доктора', в попытке найти виновного в утечках информации о сериале в прессу. Конечно же, очень скоро, таблоиды сообщали, что следующем сезоне у Доктора будет жена. (Но был ли пойман виновник? Вот что я хотел бы знать).
     Придумывая историю, нацеливаетесь ли вы специально на озвучивание социальной, политической или религиозной точки зрения? Ведь вы уже создавали сценарии с подобными мыслями раньше... не правда ли? Например, вы приступили ко Второму пришествию для пропаганды атеизма? И написали Queer as Folk, чтобы представить на ТВ гомосексуалистов и их проблемы? Делали ли вы это в Докторе Кто когда-либо? Можете ли вы? Или Доктор Кто, прежде всего, это зрелище, стремительные приключения, стрельба, темные туннели, крутые женщины с пушками, и прочая беготня?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 5 MARCH 2007 01:23:12 GMT
RE: 'Привет, пап!'

     Ты задаешь трудные вопросы. Это хорошо! Вся эта социальная/политическая/религиозная вещь очень сложна, потому что, на самом деле, это жизнь, это люди, это то, что ты думаешь о мире и потому, в первую очередь, и хочешь писать. Не то чтобы у меня в мозгу существовала секция, занимающаяся каталогизацией - как скажем, эта сцена о персонаже, а следующая посвящена социологии. Все это существует вместе, в одном огромном континууме.
     Если ты затрагиваешь серьезные проблемы, то ты должен смотреть на них с разных углов, изучать их, глядеть на них с противоположной собственной точки зрения. Например, как атеист, я решил включить в 'Пробку' песню 'Old Rugged Cross', чтобы показать насколько хороша может быть вера, независимо от существования Бога - как она может объединить и сформировать сообщество, и, по существу, подарить надежду. Это было мое намерение, или отправная точка, и все же в этой сцене просочился настоящий я, потому что обнаруживается, что эта надежда душит путешественников. Она останавливает их действия. Объединяясь, они становятся пассивными. Доктор является неверующим. Прямым следствием пения этого гимна в пробке является то, что Доктор понимает - никто им не поможет. Высшей власти не существует. Именно тогда он начинает нарушать правила этого мира, прыгая из машины в машину. Таким образом, можно спорить, что вера путешественников ошибочна.
     Кстати, было здорово обсудить это с Дэвидом Теннантом. Мы поиграли в адвоката дьявола: он утверждал, что водители были неправы и пассивны, а я защищал их доброту. Но, думаю, он прав. Он понял, что говорил сценарий. Но я не писал 'Пробку' думая, это мой взгляд на религию. Моя первоочередная мысль и моя основная работа была написать развлекательную драму о кошках и людях, застрявших в дороге. Все остальное просто просачивается. У меня есть мнение, у меня есть убеждения, и когда я пишу хорошо - а эта сцена с гимном одна из моих любимых, потому что гимн меняет течение событий - сценарии соединяются с моим мировоззрением. Разве может быть как-то по-другому? Да, Queer as Folk это в большой степени политическая драма, и в то же время там практически нет политических речей. Не прямо. Но каждое слово имеет вес. Каждая сцена о месте гомосексуалистов в этом мире. Можно утверждать, что это все политика. И это моя политика. Это все я, я, я.
     Конечно, мне известно о политике с дешевыми, легкими линиями, наподобие ссылки на 'оружие массового уничтожения' в 'Мировой войне три'. Но это вряд ли считается: это быстрая сатира, ничего глубокого. (Хотя, серия высмеивает политиков врущих стране по ТВ о необходимости войны; люди умирали за это, до сих пор умирают). Чаще я предпочитаю более хитрый подход. Он сводится к той линии в 'Клыке и когте', моей любимой во всем сериале, когда королева Виктория говорит об алмазе, 'Говорят, что кто бы им не владел обязательно умрет' и Доктор отвечает, 'Ну, это относится к чему угодно, если достаточно подождать'. Забавная шутка, быстрая, безвредная - но, на самом деле, по сути своей летальная. Вот что я действительно думаю о тонне вещей: религия, суеверия, мистика, легенды, все чепуха. Целая система убеждений, отправленная в мусор. И я делал это осознанно. Я хотел написать эту линию. И я рад, что придумал, как разместить ее так точно, потому что там не было времени для полемики.
     Я сказал, что процесс неизбежен, но я также думаю, что это твоя работа как писателя, сказать что-либо о мире. Зачем еще писать? Я не могу вспомнить сценария, в котором бы я не сделал подобного. Я был бы неискренним, если бы подразумевал, что все получается случайно, потому что я ищу такие случаи. Я создаю их. Королева Виктория выражала сильный интерес к загробной жизни еще начиная с обеда. Это целая система верования, которую Доктор опрокидывает одной мимолетной фразой. Конечно, настоящей целью серии является противостояние Человек против Монстра (вервольфа, а не королевы), но я не могу, не могу, писать только это.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 5 MARCH 2007 22:19:55 GMT
RE: 'Привет, пап!'

     Вы говорите, что работа писателя в том, чтобы сказать что-либо о мире ('Зачем еще писать?'), но как вы думаете, это справедливо для всех хороших писателей? Или вполне возможно написать что-либо замечательное, красивое и вызывающее размышления просто из желания развлечь людей? Разве не поэтому многие начинают писать? Особенно почему многие начинают для Доктора Кто? С другой стороны, есть много плохих писателей, значит ли это что им нечего сказать? (Даже фраза 'сказать что-либо' звучит очень политически).

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK. TUESDAY 6 MARCH 2007 02:34:07 GMT
RE: 'Привет, пап!'

     Я должен начать называть эту переписку Большие Вопросы Бена. Последний просто огромен!
     Когда я говорю что-то вроде 'Это твоя работа, как писателя', я пускаю пыль в глаза или впадаю в лекторский режим. Для меня это не работа. Я так и не вступил в Гильдию Писателей, из-за какого-то странного убеждения, что это не настоящая работа. Частично, я чувствую себя мошенником. Но еще и потому, что сочинительство не имеет ничего общего с союзами или статусом или зарабатыванием денег, сочинительство это одержимость. Ты должен быть высокомерным, чтобы быть писателем. Ты должен уметь войти в офис уполномоченного и потребовать 6 миллионов фунтов на что-нибудь. Вы должны верить, что это стоит того, что оно заслуживает быть сделанным, что оно заслуживает, чтобы его посмотрели. Я не был бы счастлив писать все в рабочей тетради и затем оставлять для собственного созерцания.
     Ты прав, 'что-то сказать' звучит политически, но я и не сижу, думая, о, я должен провозгласить мои мысли о геях, о Христианстве, о жизни. Может быть, именно так пишутся плохие сценарии, когда ты сперва выбираешь тему. Конечно я размышляю над тем, что я хочу сказать, когда думаю над персонажем, моментом, над тем что мне кажется правильным и интересным и, поэтому, заслуживает быть увиденным. Я могу представить Натана Мэлони из Queer as Folk таким полным страсти, репрессии, желания и мученичества, и именно поэтому я должен был написать его. Я пишу потому, что я видел, а иногда и был таким как мои персонажи - потому что я понимаю их и хочу передать эту жизнь - или не понимаю и хочу исследовать, написав про них.
     Думая о шоу, которое я буду делать после Доктора Кто, известного пока только как, смешно, Еще Больше Геев (я даже еще не знаю о чем оно, только то что о геях), я представляю мужчину, который настолько в бешенстве из-за чего-то очень незначительного - например, того, что его парень не хочет учиться плавать - что однажды ночью он становится настолько разъяренным, что рушится вся его жизнь. Дело не в обучении плаванию, конечно; дело в том, что ваш ум может зациклиться на чем-то маленьком и использовать его в качестве шлюза для целого мира гнева и боли. Очень важные вещи в жизни могут вырасти из маленьких деталей. Вот что я люблю. Именно это я исследую. И если я напишу сцену 'Учись Плавать' хорошо - а она может быть позвоночником всей драмы - тогда я расскажу о геях, о парах, об общении, о гневе. Но это результат, а не точка отсчета. Для меня. Нужно быть гением размера Джимми МакГоверна, чтобы начинать с темы. На самом деле, возможно, это не правда и для него, потому что посмотри как быстро он переходит от Великих Тем к обычным людям, делающим обычные ошибки на кухнях и в пабах.
     Но по правде говоря, если ты пишешь хорошо, если конечный результат является блестящим или красивым, тогда ты что-то говоришь об окружающем мире. По другому не бывает. Fawlty Towers! Гениальная комедия! Но я могу написать тысячестраничные тезисы о том, что в ней говорится о разочарованных мужчинах среднего возраста, об Англии, о семидесятых годах, об умерших браках. Даже такой гораздо более простой ситком как 'Only Fools and Horses' (Только дураки и лошади?) поет, когда Дел Бой говорит, 'В это время в будущем году, мы будем миллионерами'. Именно такие моменты люди принимают близко к сердцу. Они узнают это. Это все о нас. Даже когда вы рыдаете о Докторе и Роуз в заливе Плохого Волка в Судном дне, вы сопереживаете, вы чувствуете, в их расставании - эхо каждой потери, которая была у вас. Если что-то успешно, значит оно что-то рассказывает о тебе, о мире. Я стараюсь вспомнить хоть что-то, где бы это не было правдой - и не могу. Даже чертовы Телепузики. Это удивительное шоу, блестящее, потому что где-то там они поймали то абсолютное своеобразие, ту радость - быть младенцем в мире цвета, формы и шума. (Кривая какая-то фраза получилась, вот оригинал. That's an extraordinary show, it's true brilliance, because somewhere in there they've captured the sheer strangeness, the joy, the bombardment, of being a toddler in a world of colour and shape and noise. )
     Так зачем все это? Зачем писать? Ну, выбора нет. Размышления обо всех этих историях - так устроен мой мозг. Они туда встроены. Даже если я провалюсь как писатель и стану, скажем, учителем, эти истории все равно будут бурлить. Я везде вижу их. Я все время думаю о них. Вот сегодня, я встретил женщину - она останется безымянной - милую, улыбающуюся, 80-летнюю женщину, очень добрую и тихую, и мы вместе сидели и ждали такси. Но чем больше мы разговаривали, тем больше я думал, на самом деле ты вовсе не милая, есть что-то мрачное и тяжелое внутри тебя, и ты не выпускаешь это наружу, просто сидишь и улыбаешься. И я вовсе не решил ее загадку, но теперь она у меня в голове, с этой застывшей улыбкой - и я ее напишу. Когда-нибудь она появится в чем-то что я пишу. Я хочу понять почему она такая. Я хочу подтолкнуть ее дальше, до дня когда она сломается. Я хочу увидеть ее в окружении других персонажей, увидеть что произойдет. Вот что я делаю. Вот почему я делаю это.
     Я сегодня думал про 4.1. (Ура!) Я думал о дедушке Пенни. Еще в 90-тые, задолго до возрождения Доктора Кто, в моей голове было что-то вроде наброска первой серии, если вдруг возникнет надобность. Будущая спутница, все рассказано с ее точки зрения. Она уборщица в офисе, работает по ночам в высотном офисном здании, где не может не заметить... ну, может быть у них динозавр в подвале! Но затем мне показалось, что динозавры ограничены, и начал думать о движущихся компьютерных терминалах, ящиках, которые могут красться за тобой или даже проглотить тебя. Все это привело к мыслям о пластике, и затем к близнецам Автонам, в качестве Больших Плохишей, мужчине и женщине, которые бы всегда держались за руки, потому что их руки сплавлены. Конечно, будущая спутница встречает Доктора (его первое слово 'Беги!'), и в истории была сцена побега с помощью люльки для мытья окон - которую я собирался использовать в Смит и Джонс, но вырезал из сценария задолго до финального варианта. Дело в том, что у спутницы был дед. Он был забавный. Он играл в ансамбле в местном баре. В один момент вся группа должна была участвовать в... ну, я не знаю, в отвлечении охранника или что-то в этом роде. Забавные чудаковатые старики. Расплывчатые образы. Дело в том, что когда меня попросили делать "Доктора Кто" на самом деле, я все это выбросил, почти сразу. (За исключением Автонов). Эта предполагаемая спутница - у нее не было имени - ощущалась слишком старой, не достаточно похожей на обычную женщину. Но сегодня я вспомнил ее дедушку. ('Где вы берете свои идеи?' 'Старые идеи!')...
     Теперь он дедушка Пенни, мечтатель, глазеющий на звезды, человек с телескопом в сарае, всю жизнь проведший в попытках заметить НЛО, вдохновленный этим новым миром, в котором космические корабли врезаются в Биг Бен, Рождественская Звезда идет в атаку и т.д. Вместо ансамбля, может быть будет группа стариков, которые встречаются у него в доме. Вместо наблюдения за соседями, они следят за инопланетянами. Все немного безнадежные и смешные - и вот, столкнувшись с настоящим инопланетянином в 4.1, они оказываются великолепными и храбрыми. Немного схематично. Но может сработать.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T OAVIES, TUESDAY 6 MARCH 2007 02:50:39 6MT
RE: 'Привет, пап!'

     Я задаю серьезные вопросы. Я знаю, и я исправлюсь, обещаю. (Вообще-то нет). Знаете что...
     1) Ваш любимый цвет?
     2) Если бы вы были пиццей, то какой?
     3) Каково в космосе?
     Лучше?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, TUESDAY 6 MARCH 2007 02:59:45 GMT
RE: 'Привет, пап!'

     1) Синий.
     2) Пеперони.
     3) Холодно.
     Гораздо лучше. Спасибо.

Конец первой главы, дальше будет некоторый перерыв.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who

---

Книга первая, глава первая

Глава 1
ОПРЕДЕЛЕННО ВОЗМОЖНО

В которой Мика вдохновляет,
Скины разочаровывают
и Рассел исполняет тройной прыжок на льду.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SUNDAY 18 FEBRUARY 2007 07:19:48 GMT
ИДЕЯ

     Я тут подумал. Я знаю, я знаю, но мне хотелось опасности. Как насчет статьи в журнале о написании одного или нескольких сценариев "Доктора Кто"? Главные элементы процесса, от начала до конца. Развитие истории, персонажей, диалогов. Изучение кропотливого процесса созидания. Что сработало, что нет, и почему. Я думаю, это было бы увлекательным. Или это слишком навязчиво? И хватит ли времени? Я хочу поговорить о ваших идеях, до того как вы приступите (это может быть Рождественская серия или 1 серия 4 сезона или любая другая), и обмениваться регулярными письмами в течение недель и месяцев написания, развития и совершенствования сценария. Я бы читал, обсуждал и сравнивал различные черновые варианты. Это был бы уникальный и ценный взгляд на искусство телевизионного сценариста.
     Что думаете?
     P.S. Пожалуйста, скажите "да".

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SUNDAY 18 FEBRUARY 2007 12:41:59 GMT
RE: ИДЕЯ

     Ну, хорошо, тогда да.
     Доброе утро, Бенджамино! Посмотри на себя, пишешь с первыми лучами солнца в воскресенье. Ты должен был проснуться с похмельем в постели с двумя незнакомцами по имени Ганс и Милли. Да Лондон уже не тот. В любом случае, да насчет этой вещи с сочинительством. Но мне лучше тебя предупредить - я никогда не делал ничего подобного. Если это будет слишком странно, мне придется остановиться. Я никогда никому не показываю то, что пишу. Я просто ззапираюсь и работаю. Но реальная проблема в том, что я не работаю на бумаге. Я не часто делаю трактовки и анализы. Все существует только в моей голове, поскольку любой рассказ может пойти в любом направлении. Важно не то, что ты пишешь, важно то, что ты выбираешь - а я хорошо выбираю. Пол Эббот всегда говорит так обо мне, благослови его. Он говорит, что я всегда выбираю - в отличие от тех, кто пишет первый вариант, а затем фокусируется на истории - о чем она, что работает, а что нет. Но я сомневаюсь, что это делает меня лучшим писателем. Пол предпочитает работать на бумаге, а он Лучший Писатель на свете.
     У меня очень мало вещественных доказательств сценарного процесса, которые я могу тебе показать. Нет записей. Ничего. Я думаю, и думаю, и думаю ... и когда я начинаю писать, многое уже решено. Но многое остается нерешенным, но я верю себе, что все придет во время написания. Все существует в моей голове, но в форме чего-то вроде супа. Как будто идеи плавают в большом квантовом "Возможно". Необходимость выбора кажется простой когда вспоминаешь об этом, но только задним числом. Когда ничего не сделано и не зафиксировано, сценарий может пойти куда угодно. "Возможно" адское место для жизни. Но также и лучшее место в мире.
     Я фильтрую все эти мысли, но редко сидя за своим письменным столом. Все происходит во время прогулок, поездок в город, за чашкой чая или просмотром телевизора. Вся жизнь становится просто поверхностью, расположенной на вершине "Возможно". Оно никогда не выключается. (И имей в виду, "Возможно", это не просто мысли об одной серии. Прямо сегодня, я перепрыгнул к проблеме 12 серии 4 сезона: что на самом деле делают Потерянные Люди Земли. И я буду думать об этой серии пока не начну ее писать примерно в ноябре.) Я не могу даже начать рассказывать тебе о тысячах проблем и их возможных решениях, бурлящих в одно и тоже время. И еще сомнения. Эта работа изматывает и истощает. Все - каждая когда-либо написанная история - сопровождается постоянным шепотом: все это ерунда, я никуда не гожусь, и срок уже во вторник! Самая трудная часть в сочинительстве это собственно сочинительство.
     Так вот, Бен, что я хочу сказать: давай попробуем (судя по тому, какое длинное получилось письмо, у нас могла бы получиться книга!), но большая часть процесса невидима. Когда я начинаю печатать, эти решения закрепляются, и история создается очень быстро - и это ужасно, потому что всегда ждешь тот неизбежный день, когда ... этого не произойдет! Черт возьми, это произойдет. Однажды.
     Дело в том, что тебе придется бороться с моими суевериями о процессе письма. Моя вера в "Возможно" почти суеверна. (Хотя я на самом деле не называю его "Возможно", я это только сейчас придумал. И я даже не суеверен. Я урожденный атеист.) При рассмотрении сценария, я могу почувствовать, что рассказывая тебе эти ранние варианты, я автоматически делаю их более фиксированными, и это может внести дисбаланс. Это новая территория, и потому выглядит страшновато. Но аналогичным образом, страшновата была бы и перспектива провести ночь с Фредди Лунгбергом (прим. Лунгберг - шведский футболист, рекламирует нижнее белье), но я бы не сказал "нет" и на это тоже. (На самом деле, он мне даже не слишком и нравится, но это хорошее имя, не так ли?)

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, MONDAY 19 FEBRUARY 2007 00:35:32 GMT
RE: ИДЕЯ

     'В этом году не будет Доктора Кто. Рассел был слишком занят перепиской с Беном.'
     Я высоко ценю, что вы рассказали о том, как вы пишете - больше в вашей голове, меньше на бумаге, - но я думаю, так лучше. Именно частички за бумагами, за тем что записано интересуют меня больше всего. Буквально, процесс мышления. Не только то, что произошло, но и то, что происходит. Не только то, что варится в том огромном рагу в вашей голове, но и то, чего там нет. Я охочусь за более прогрессивным, творческим, глубоким исследованием процесса написания сценариев. Не так уж это и много!

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, MONDAY 19 FEBRUARY 2007 01:08:01 GMT
RE: ИДЕЯ

     Хорошо, договорились! Я весь день думал , и это может быть очень интересно. Кроме того, это статья о сочинительстве, которую я всегда хотел прочитать. Писатели почти никогда не говорят о творчестве. Никогда. Даже когда мы напивались Полом Эбботом в три часа утра (давно я не делал этого - дружеские отношения погибают под гнетом графика Доктора Кто), мы могли жаловаться на сроки и налоговиков и режиссеров ... но никогда собственно о писательстве. Возможно, это действительно суеверие. Как произнести вслух Кэндимэн.
     Работа над сценарием нынешней Рождественской серии пойдет? Это не типичный сценарий. Он должен быть большим и Рождественским. Это наполовину сценарий, наполовину событие. Но я также не уверен и насчет первой серии 4 сезона, потому что она представляет новую спутницу Доктора - мне нравится имя Пенни (а тебе?) - и я, возможно, захочу работать над этим один. К тому же, ты можешь выдать слишком много информации. Может быть обсуждение новой спутницы, помещенное в прессу, станет частью фандома. И тогда актрису и через 20 лет будут спрашивать в интервью - "Как вы относитесь к тому, что изначально ваша героиня задумывалась как слепая лесбиянка - борец сумо?"
     Ну ладно, пора спать. Не потому что я устал, а потому, что я читаю блестящую книгу, "Заключенный Требекистана". Алекс Требек ведет телеигру "Риск!" более 20 лет. Это история человека, который посвятил свою жизнь, чтобы попасть на эту игру. Это блестящая, забавная и даже в некотором роде разрывающая сердце книга. Человек, преданный телевидению. Неудивительно, что мне так нравится.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES. MONDAY 19 FEBRUARY 2007 02:23:45 GMT
RE: ИДЕЯ

     Да, мне нравится Пенни.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 21 FEBRUARY 2007 00:57:02 GMT
RE: ИДЕЯ

     Значит Пенни! Мне тоже нравится.
     Страшно то, что все ощущается слишком обнаженным, правда все компенсируется тем фактом, что ты один из немногих людей, которым я полностью доверяю. Единственным другим человеком, которому я показывал сценарии в процессе написания, является мой редактор сценариев в Манчестере, жена Пола Эббота, Саския, потому что она живет с писателем. Она знает, насколько это бредово.
Я буду просто печатать и рассказывать все. Как только я начну цензуру, все станет "написаным", а я думаю, тебе нужно знать все. Думаю, ты заинтересован именно в процессе. Я напишу что происходит в моей голове и как все начинает развиваться сегодня. Нет, не развиваться, а смещаться. Первая серия 4 сезона и создание Пенни. Хорошая, знаковая серия, но стандартной 45-минутной длины.
     Конечно, весь этот ком "Возможно" сосуществует с мыслями о двух сценариях Приключений Сары Джейн - которые я ужасно хочу написать, но подозреваю что времени мне не хватит. А еще, 2 сезон Торчвуда, для которого мне нужно писать Ежегодное Возвращение Сьюзи, совпадающее со 'смертью' Янто, но эти планы заморожены на стадии подготовки, потому что Индира Варма беременна, а Наоко Мори нужен отпуск. Расписание похоже на вращающееся колесо альтернативных вариантов, вторгающееся в мыслительный процесс. Верхушку айсберга составляет Рождественская серия Доктора Кто, Титаник в космосе. (Титаник 2 - это хорошее название?) Последние несколько дней я фокусируюсь на одном из центральных персонажей, старом историке - милый, забавный мужчина, изучающий Землю (они инопланетяне, летящие над Землей, во время Рождественского круиза), и он перевирает все земную историю. "Они поклоняются Еликому Богу Санте". Он должен носить круглые очки. Какое-то время назад я читал, что Доктор Кто - одна из немногих программ, которые Дэвид Джейсон разрешает смотреть своей дочери. Замечательная приглашенная звезда! Вчера мы попросили Энди Приора, нашего директора по кастингу, связаться с агентом Дэвида. Агент подтвердил, что да, дочь Дэвида очень любит шоу, так что они поговорят с ним, с предупреждением, что он очень занят. Боюсь только он будет стоить целое состояние. Все это сегодня сместило меня к 4.1 Доктора Кто, потому что проблемы Сары Джейн и Торчвуда могут подождать, а Дэвил Джейсон - ну, нам нужно с ним встретиться и поговорить, если это вообще произойдет, так что я покину все это на минуту... и мои мысли перепрыгивают на 4.1, потому что этот сценарий вроде как чистый, нетронутый и спокойный -
     А вообще, нет, по правде говоря, я сижу и слушаю альбом Мики Life in Cartoon Motion. Мне нравится Мика, очень. Только послушай 6 трек его альбома. Я сегодня услышал его впервые. Щелк! Вот что сместило меня к 4.1. Музыка. Это песня спутницы Доктора! 'Скажи до свидания миру, в котором ты думал ты жил'. Это Пенни! Я собираюсь использовать этот трек на экране, когда она решит стать спутницей. Эта сцена написана в моей голове. Я это вижу - где она, как она идет, как я пропишу сценические ремарки, настроение сцены, ее размер. Я совершенно точно могу это видеть. Ты цепляешься за такие моменты ясности, когда все остальное еще в движении. Ты можешь напомнить мне об этой песне когда-нибудь и я скажу 'Правда, забыл'. Или что еще более важно - 'Это не сработало'. Но это сегодняшняя мысль. Плевать на расписание, актеров и прочее - я нашел саундтрек спутницы! И я в восторге от Пенни.
     Вот что я думал о ней прежде: слегка постарше, может быть за 30 (не теряем ли мы маленьких девочек среди зрителей?), более умная и дерзкая. Все мы любили Кэтрин Тейт. На вечеринке 'Радио Таймс' Джейн Трентер (BBC's Controller of Fiction*) меня спросила, 'А можно вернуть Донну на несколько серий?' Хм, нет. В моем "Возможно" существуют осторожные планы вернуть всех в качестве камео на 4.12/4.13 включая Донну. Так что будем держать порох сухим именно для этого. Но нам всем нравились независимость и резкость Донны -
Стоп. Вернусь к Пенни. Кем она работает? Журналист? Это сработало с Сарой-Джейн. В 4.4/4.5 будет земная исследовательская база, которую необходимо будет расследовать. Может быть.
     А еще Пенни с севера. Тут сказывается моя любовь к северу и моя способность писать подобную речевую модель. Но мы сказали Энди Приору е ограничиваться северянами. Это было бы глупо. Нам просто нужна лучшая. Энди живет в своем собственном "Возможно". Он уже думает. Шеридан Смит? Кто-то вроде молодой Сары Периш? Нам нужна эта способность перешучиваться с Доктором, быть равной ему. И любить его, вообще-то. Я снова хочу писать про Влюбленного Доктора (прим. хе-хе ). Думаю, мы хорошо справились с этим в третьем сезоне: он так и не влюбился в Марту, он не может полюбить следующую женщину сразу после Роуз. Безответная любовь Марты к Доктору прекрасна. Она заслужила вырасти из нее и уйти, и это дало нам мост длиной в год. Пенни входит в жизнь Доктора как раз вовремя. (Это наполняет меня ужасом, я сижу тут в поиске нужной истории и по моей прихоти решаются жизни актеров, их зарплаты и судьбы. "Возможно" не просто эфемерно, благодаря ему люди получают работу. Все-же важнее всего само шоу). Когда Доктор впервые видит Пенни это должно быть так - Бам! Оба сердца.
     Северное происхождение дает Пении маму с севера. Мне нравится! Может быть более-менее богатая. Может быть выигравшая в лотерею. Я скучаю по забавным мамам. Голосок в "Возможно" шепчет: 'У тебя было много забавных мам. Мама Розы. Даже Донны. Как насчет забавного папы' Но папы не бывают забавными. Да, это не честно, и возможно не правда. Но неважно.
На самом деле, мы близки к тому чтобы затронуть тот самый вопрос, на который я всегда отказываюсь отвечать: откуда я беру идеи? Вот почему эта переписка очаровывает меня. Каждый писатель говорит, что не может ответить на этот вопрос, но ведь откуда-то они берутся. Этот внутренний диалог о забавных мамах произошел в фойе Кларидж. Именно тогда я подумал, пусть у пенни будет забавная мама. ('Откуда ты берешь свои идеи?' 'Кларидж!') А что насчет дедушки? Милый старик, мягкий, приятный, с телескопом в сарае - он всегда любил смотреть на звезды. Именно он машет Пенни на прощание, со слезами на глазах. Я смутно планировал иакого деда Марте, но он так и не появился. Но задержался. Они так делают, Персонажи В Поисках Автора.
     Другие мысли: события должны происходить на Земле. У меня всегда был этот смутный образ жилого района - не многоэтажек, а пригородный - и огромная перевернутая чаша космического корабля приземляется сверху. Огромный корабль, закрывающий и изолирующий весь район. Внутри наступает ночь, хотя снаружи день. Обычное превращается в необычное. Очень в духе Доктора Кто. Пригородный район в ужасе. Полиция и армия окружают чашу, но не могут проникнуть внутрь, а там - охота! Охота за инопланетянином. Существо сбежало - его отпустили специально? Или это тюремный корабль? Существо вышло из-под контроля и убило команду, и корабль потерпел крушение? Гадкий, злой инопланетянин, он даст Пенни возможность по-настоящему сражаться. Быстрый и смертоносный. Возможно компьютерный. Возможно он умеет забираться на потолки - это всегда страшно. Мне нравится.
     И посреди пригорода - Доктор. Конечно же.
     Так я думал... до сегодняшнего дня. Спасибо, Мика. Сегодня мне пришло в голову: упрости. Что если корабль терпит крушение и инопланетянин на воле в ночи. Никакой чаши.
     Внезапная мысль, нет, не ограничивай ничего, ты можешь сделать рассказ широким и свободным. Именно это заставило меня начать писать тебе, потому что процесс пошел. Процесс перебора вариантов. Начало размышлений о 4.1. И случайная мысль, а если Пенни начнет эту серию как видеодневник? Это сложно обеспечить, но, используя материалы других драм, можно достичь другого ощущения. Не ограничивая себя прямым повествованием фантастического рассказа. Дело в том - я сомневаюсь, что такое произойдет, но думать об этом возбуждающе. Это возбуждение переходит на всю остальную историю, и создает эти письма.

* - вот честно не знаю как переводить все эти должности.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES. WEDNESDAY 21 FEBRUARY 2007 17:30:09 GMT
RE: ИДЕЯ

     »Титаник 2 - это хорошее название?«
     Рассел, вы действительно хотите, чтобы я ответил? Правда?
     Я только что скачал альбом Мики. И я нагуглил его, чтобы посмотреть как он выглядит (прим. ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B8%D0%BA%D0%B0). Я наконец нашел его, на его официальном сайте, сидящем на пианино, без ботинок. У него странная форма ступней. Интересно воздействие музыки на ваше творчество, одна форма искусства вдохновляет другую (кстати - вы видите то, что делаете как искусство или ремесло?). Расскажите, какая музыка влияла на вашу сегодняшнюю работу.
     Также я хотел бы знать, как вы называете своих персонажей. Насколько важно найти правильное имя? Пахла бы Роза также сладко с любым другим именем? (Вы видите, что я сделал? Да? Да?) Видели бы мы ее по-другому, будь она Натали? Или Рашель? Или даже Марта? Лучше ли редкие имена? Можете вы начать писать о персонаже, если у него нет имени?
     И еще одна мысль, пока. Вы предпочитаете писать словами или картинками?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, WEDNESDAY 21 FEBRUARY 2007 22:17:12 GMT
RE: ИДЕЯ

     Я сегодня не работаю, потому что я выпил. Никогда не работай выпившим. (Только я, это не правило. Пол Эббот делает наоборот). Мы пообедали с Дэвидом и Филом. Мы хорошо провели время, обсуждали Доктора Кто. Но я не выпивал уже вечность. Да, я уже не тот.
     Имена. Когда я думаю о персонаже, я думаю об имени. Я никогда не трачу время на их обсуждение. Роза Тайлер? Я использовал имя Роза в "Роза и Боб", так что это имя признак удачи для меня. У меня было желание сделать сериал в высшей степени Британским, а это самое британское имя в мире. Меня раздражали эти бесчисленные спутницы Доктора с похожими на мальчиков именами - Бенни, Роз, Чарли, даже Эйс. Но это все ретроспектива. Я просто подумал, ее зовут Роза. Сразу же, это было правильно. В шоу "Гранд" на ИТВ исполнительный продюсер заставил меня изменить имя главной героини, из Джудит она стала Сарой - и с этого момента мерсонаж никогда больше не ощущался как следует. Я никогда не писал ее достаточно хорошо. Честно, я в это верю.
     Маму Пенни зовут Мойра. Вот, я только что придумал. Идеальное имя.
     Слушай, я опасаюсь, что если кто-то начнет писать после прочтения чего-то в этом роде, то он будет думать - именно так Я должен делать. Бен, если ты когда-нибудь будешь сам писать сценарий, пожалуйста, не думай, что должен копировать меня. В любом случае, я не думаю что творческий процесс можно скопировать. Каждый находит свой путь. Я также знаю, что мир завален книгами типа Роберта МакКи по структуре, и, чего доброго, где-то есть самоучитель Как Выбрать Имя Своему Персонажу. Он может и существовать. В Америке. В конце-концов ты можешь сесть с книгой Полное Собрание Детских Имен и выбирать имя булавкой. Как тебе более удобно.
     Ну и теперь, музыка очень важна для меня. Я всегда стараюсь найти альбом, который подходит к тому что я пишу, и затем проигрываю его пока пишу, снова и снова, пока не перестаю слышать музыку. Она просто внедряется, становится частью сценария. В Докторе Кто не слишком много изменений, потому что большая часть серий это приключения какого-либо рода, так что вполне подходит музыка к фильмам. По размерам и энергии она равна тому, что мы пытаемся показать на экране. С драмами гораздо сложнее, потому что они гораздо более индивидуальны. (Не то чтобы Доктор Кто не был личным для меня. Но для сериала существует неотъемлемая сущность, которая не является моим созданием). Квиров я писал под альбомы Hi-NRG, чтобы поймать абсолютный клубный драйв и вселить его в драму. Те персонажи жили в подобном ритме. Боб и Роуз была написана под "Play", классический альбом "Moby". Я должно быть проиграл его десятки тысяч раз. Этот альбом городской, сексуальный, он полон одиноких сердец в ночи, также как Боб и Роуз полны случайными встречами. И Второе Пришествие написано под Радиохэд - страдание, тоска, тьма, боль.
     »Вы предпочитаете писать словами или картинками?«
     В большей степени в картиках. Визуальное воображение не развито у многих - очень успешных - писателей, но я могу рисовать, я стал рисовать прежде, чем я начал писать. Легко сказать, что это применимо к Доктору Кто, потому что шоу очень визуально, но на самом деле применимо ко всему, что я написал. Боб и Роуз, первая серия, одна из первых сцен, замечательно снятая, такси Боба и Роуз разъезжаются в разные стороны. Это был ключ. Это изображение было в моей голове до того, как я хоть что-то написал. Если быть претенциозным (почему я называю претенциозным описание чего-то креативного? Позор мне!), этот момент суммирует все шоу, его случайность, эту пустоту в 2 часа утра, из которой двое людей строят взаимоотношения. Конечно, иногда картинки не появляются. Легко цитировать эту сцену. Но есть огромное количество обычных, не запоминающихся сцен. К тому же, это не просто музыка + картинка + персонаж по отдельности. Нет, они все связаны. Картинки не просто картинки, они являются тоном, разумом, стилем, сюжетом, людьми, всем вместе.
     Обратно к 4.1. Не многое изменилось. Никакого настоящего продвижения. Некоторые дни таковы. Многие дни. Но я постоянно проигрываю Мику, все время возвращаясь к 6 треку. Если я действительно не собираюсь подвергать себя цензуре, то прямо сейчас, то что мне абсолютно нравится этот мужчина, это мощно, ха-ха! Видишь, я только что сказал 'ха-ха', потому что мне неловко это рассказывать. Мне придется постепенно избавиться от неловкости, иначе она будет сдерживать честность. Я думаю, секс побуждает большое количество мыслей и письма, для всех. Я действительно думаю, что заниматься творчеством безмерно сексуально. Я думаю, это верно для многих писателей; просто они не говорят об этом. Это не просто пассивное, забавное 'Мне нравится Мика', это очень яркий образ его. О, во всех деталях! Очень реальный. (Визуальное воображение является здесь большим подспорьем). Все эти мысли о сексе, в сущности, являются частью процесса - ровный устойчивый ритм за мамой Пенни, инопланетными охотами и жилыми комплексами. Работа на самом деле сексуальна. Я действительно верю в это.
Может быть, я заставил "Возможно" звучать чисто и свято, как будто я погружаюсь в транс и думаю. Люди говорят мне: Джули всегда говорит, 'Тебе нужно время на раздумья'. Но такого времени не существует. Я думаю постоянно. Плевать на Мику со спущенными штанами, у "Возможно" есть тысячи голосов, говорящие, 'Должен сбросить вес. Должен бросить курить. Должен чаще звонить сестрам'. И так далее. Эти голоса не отделяются от обдумывания сюжетов Доктора Кто, они часть процесса. И гляди - этот список еще и полон сомнений. Сочинительство это всегда сомнения. Сомнения по поводу сюжета, истории, персонажей и т.д., а также и другие сомнения, реальные сомнения, о себе самом.
     Я также вроде как... хм, останавливаюсь, раздумывая как бы это сказать, но я все равно скажу, потому что я думаю ты должен знать все, чтобы добраться до сердца творческого процесса. Я вроде как помешан. На работе, само-собой. И курении. И только посмотри на это письмо. Вот доказательство! Быстрый разговор превратился в эссе. И я становлюсь таким с людьми. Я не слишком хорош в обращении с людьми. Я очень хорошо притворяюсь Другом Для Всех, но это легко. Но я редко говорю кому бы то ни было о чем я действительно думаю. Мне нравится общество самого себя. Я выбираю общество самого себя. Из-за этой навязчивой черты характера. Прямо сейчас, я думаю, я помешан на этих письмах и на тебе. Нравится тебе это или нет. Тем не менее, это даст нам материал.
     Сочинительство не является работой, которая заканчивается в шесть тридцать. (Ну, плохие писатели могут так). Сочинительство это сводящая с ума, сексуальная, печальная, страшная, маниакальная, беспощадная, радостная и очень очень личная вещь. Я и писатель неразделимы, есть только я. Вся моя жизнь связана с писательством. Вся.
     Это пугает, правда? И все что мы из этого вынесли - чертова Мойра! Страницы дешевого психоанализа, и все ради имени мамы! И именно поэтому, я люблю все это. О, не думай, что я сумасшедший или устрашающий. Я вот думаю посылать, или пстереть кое-что. А, посылаю.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, THURSDAY 22 FEBRUARY 2007 05:30:13 GMT
RE: ИДЕЯ

     Дорогой Сумасшедший и Устрашающий,
     Ваша откровенность, безусловно, хорошая вещь. Она освежает и я высоко ценю ее. Конечно, я должен был это сказать. Но правда. Это гораздо больше того, на что я надеялся. Спасибо. Это очень быстро становится статьей в журнале/книгой, которую я всегда хотел прочитать.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, THURSDAY 22 FEBRUARY 2007 16:46:33 GMT
ТОГДА ПРИСТУПИМ...

     Хорошо, хорошо. Я волновался насчет твоего ответа. И ответишь ли ты вообще.
     Это было сумасшедшее письмо, но очень верное.

     Думаю, что это мне и понадобится - в какой-то мере снять барьеры, потому что слишком уж легко напустить на себя бойкий смешной тон, обычный для е-мэйлов. Да, это было бы весело. Но мне нужно переступить через это. Даже изобретение "Возможного" звучит мистически и, может быть, слишком эффектно. Чтобы это ощущалось правдоподобней, мне придётся раскрыть все эти странности, принуждение, мрачность самого стремления писать, наряду со всеми интересными вещами. Это мучительно. И это хорошо. Любопытно, потому что когда я читаю о том, как другие писатели охвачены яростью, алкоголизмом, чем угодно, я на самом деле думаю - эх, я такой бесцветный. Но, полагаю, я просто спятил немного по-другому.

     У меня было ужасное время между 25 и 35 годами. Ну, у всех такое бывает. Но я был маниакальным и помешанным, а это может быть опасно. Я гулял каждую ночь - даже по воскресеньям - танцевал, пил, делал Бог знает что. Я мог возвращаться домой в 5 утра, приходить на работу в Гранаду в 9, меня рвало в туалетах, а затем я шел и прекрасно справлялся с работой. Что за время! Это было сумасшествие. (Я многое завуалирую, а то это никогда не напечатают). А потом была одна ужасная ночь в 1997, через три дня после смерти принцессы Дианы. И я помню как подумал, о Господи, если я умру, обо мне не напишут даже маленькой заметочки, все о Диане. И это полностью очистило меня. Никакой терапии, ничего. Я просто остановился. Ну ладно, не прямо сразу, мне понадобилось еще три года, но я справился. Сейчас я практически не пью. Но мне этого не хватает.
     Я написал Queer As Folk, как гимн и свидетельство о тех днях. Не осуждение, но салют. Я горжусь этим. И, в принципе, только я знаю об этом. Ну и ты теперь. Но все это возбуждение и помешанность, и даже самоуничтожение, они все еще здесь - выливается во все, что я пишу.
     Обратно к сюжету! Прошлой ночью, лежа в постели, я подумал, Пенни должны бросить. В первой сцене. Оставив ее ранимой и открытой, готовой к появлению в ее жизни ослепительного Повелителя Времени. Представь: дом, полный гостей, Пенни бегает говоря, 'Шшш, он идет, тихо все, выключите свет'. Они все стоят в темноте, ее парень - Гэри, его зовут Гэри - входит, включается свет, сюрприз! Он стоит шокированный, моргая... и позади его подруга - Роксанна - входит в дом, который они думали будет пустым! Мило, интересно, нужно поработать.
     Практические соображения (потому что необходимо редактировать сцену даже еще до того как она написана): чтобы эта сцена получилась, свет должен быть выключен, потому что Гэри должен думать, что Пенни нет дома, при условии, что они живут вместе. Проблема: свет нужно выключить, когда он появляется на улице, а не когда он подходит к входной двери. И это значит - что? - минута, две минуты, в темноте, пока он не откроет дверь. Это мертвые две минуты, прямо в начале серии. Можно заполнить это мертвое время с помощью Пенни, которая шепчет подруге, 'Он думает что я уехала на выходные'. Но это мы могли понять и раньше. Практические соображения важны, когда пишешь для телевидения - даже такие простые вещи, как время, затрачиваемое персонажем на преодоление расстояния от А до Б. Во многих сценариях пишут, 'Гэри сел в машину и уехал'. Но подумай, сколько времени это займет. Ты открываешь дверь, садишься, пристегиваешь ремень, вставляешь ключ, заводишь машину, прибавляешь обороты, уезжаешь - это 30 секунд. Писатель имел в виду максимум 5 секунд, но это невозможно сделать без большого количества работы с камерой. Можно уплотнить сцену показывая крупные планы ключей, защелкивания ремня безопасности, выброса выхлопных газов - но это уже три лишних кадра в том, что должно было быть простым событием. Огромное количество времени впустую тратится на тысячах съемочных площадок, пока режиссеры и актеры стараются разрешить проблемы подобного рода.
     Но самое главное беспокойство вызывает то, что Пенни живет в доме. С парнем. Устроенная в жизни. Мне это не нравится. Это ощущается слишком далеким от тех восьмилетних девочек, что смотрят шоу. Работает ли сцена в квартире? Квартира больше похожа на спальню восьмилетнего. Эта сцена нужна мне, чтобы эмоционально подтолкнуть Пенни туда, где я хочу ее видеть. Она одинока хрупка, печальна, но горит желанием. В результате этой сцены возникает хороший образ: ночь, городская улица, свет фонарей, такси. Пенни идет одна, с разбитым сердцем, шутит о происшедшем по мобильнику, говоря почему-о-почему она не может встретить подходящего мужчину... проходя при этом мимо полицейской будки.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 24 FEBRUARY 2007 11:47:11 GMT
RE: ИДЕЯ

     Я дома. В Манчестере. Но это странно: я привязываюсь к месту, когда пишу, и теперь странно писать тебе не из моей квартиры в Кардифе. Ощущения неправильные, как будто приходится все начинать с нуля. Я стараюсь не писать сценарии в разных городах, потому что они ощущаются привязанными к одному месту. (Но я оставил Мику в Кардифе. Черт! Мне придется скачать его позже. Пока я обхожусь Руфусом Вэйнрайтом).
     Я лучше проинформирую тебя о том, что в моей голове. Мне кажется глупым называть это "Возможно" сейчас, потому что там довольно пусто. Недавно, Джулия топнула ногой, и я теперь пишу 2.1 Торчвуда! Но у меня нет идей. Никакой чертовой истории. И я должен закончить к концу марта. Как будто заглядываешь к себе в голову, в склад идей, а там пусто. У меня есть сцена перед титрами - рыба за рулем спортивной машины - но это единственная сцена. После титров... ничего. Ничего.
     И как раз тогда, когда я хочу думать про 4.1 Доктора Кто. Тяжело переключится с одной истории на другую. Но нужно.
     Также случилось одно забавное событие. Именно оно сейчас у меня в голове. Вчера, Джули, Фил и я зашли в лифт. Мы все повернулись к зеркалу, поправили наши волосы, а затем оглушительно рассмеялись над собой. А затем Фил сказал, 'Я вам сейчас скажу что-то ужасное. Вы недавно смотрели самый первый конфиденшиал Доктора Кто? За 2005?' Нет. О Боже. 'Вы бы видели нас', продолжил он, 'мы трое, мы выглядели как дети' Ооо, Боже! 'Мы выглядели такими юными и счастливыми'. И потом он посмотрел на меня и сказал, 'Рассел, ты сидишь в этой старой квартире, и у тебя прекрасные волосы, и ты здорово выглядишь'. Ооо. И мы умираем со смеху, хватаясь друг за друга, но этот громкий треск, который ты слышишь, это мое старое тщеславное сердце. Я тебе это раззказываю, потому что с тех пор это стоит у меня перед глазами. Блокируя все остальное. Именно потому я говорю, что жизнь и работы неразделимы. К черту 2.1, 4.1, Рождество 2007... в моей голове та первая документалка, и я размышляю как истощает эта работа и все это сидение. О, я могу заплакать. Моя сестра говорит, что я веду потрясающе простую жизнь. Нет машины, ипотека погашена, никаких проблем с деньгами. Но затем такая простая вещь, как 'Ты здорово выглядишь', разрушает дни раздумий.
     Но это не совсем правда. Иногда это работает в обратную сторону. Когда умирала моя мама, я переписывал Второе Пришествие, и работа была хорошим способом побега. Было приятно отступить в свою голову.
     Но вчера я сидел в машине по дороге в Манчестер, пытаясь думать о 2.1 Торчвуда. Вот только это не работает, никогда, ты не можешь заставить себя. Мои мысли просто перепрыгивают куда-то еще. Меня передергивает при мысли о Торчвуде. Я съеживаюсь. И я уже знаю, это плохой старт. Я не уверен, что действительно хороший сценарий может получится после такого старта. Бедный Торчвуд.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 24 FEBRUARY 2007 17:13:09 GMT
RE: ИДЕЯ

     Вопрос (немного случайный, но оставайтесь со мной): вы смотрите Скинов? Это новая 'молодежная драма' на канале E4. Я видел трейлеры по ТВ в прошлом месяце - полные дикого, беспощадного, гормонального, разрушающего веселья - и подумал, черт возьми, это выглядит невероятно! Но нет. Пока нет. За исключением нескольких гениальных моментов, Скины дали осечку. У шоу очень большой потенциал, и там есть проблески гения, но существует настоящая пропасть между шоу, которое все участники, кажется, думают, что делают, и шоу, которое они на самом деле делают. Оно заслуживает большего. И тем не менее я смотрю, неделю за неделей, надеясь, что оно улучшится. Я оптимист. Или идиот.

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK. SATURDAY 24 FEBRUARY 2007 18:08:19 GMT
RE: ИДЕЯ

     Я смотрю Скинов. Можно поймать проблески, которые работают. Сид и Касси интересные персонажи (ее ведь так зовут, страдающую анорексией девочку?), и иногда Николас Холт (Nicholas Hoult) раздевается, так что ладно тебе! Будь справедлив! Что за рот у этого мальчика. Но я понимаю, что ты имеешь в виду.

FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, SATURDAY 24 FEBRUARY 2007 20:54:21 GMT
RE: ИДЕЯ

     Николас Холт как актер очень привлекателен в других вещах, но его персонаж из Скинов, Тони, такой неприятный. Просто невероятно неприятный. Может ли так продолжаться дальше? Или Тони на пути к искуплению? Как вы думаете, до какой степени привлекательными должны быть главные герои? Особенно в сериалах, когда вы предлагаете зрителям наблюдать за ними неделю за неделей? Доктор очень приятный персонаж. Современный герой. И Роуз Тайлер - мы ее очнь любили. Мики и Донна с самого начала не были особо приятны, но мы прониклись к ним, когда они доказали свою ценность. Вряд ли есть много зрителей, которые к концу Сбежавшей невесты не хотели бы, чтобы Донна приняла приглашение Доктора путешествовать в Тардис. В этом я согласен с Джейн Трентер. Даже в первой сцене 4.1, все еще ждущей билета из 'Возможно', вы планировали привлекательность Пенни, специально. Она разговаривает по телефону с подругой, ей изменили (она нам нравится, потому что ей изменили - нам всем изменяли), и вы сказали, что она шутит об этом. Она нам нравится, потому что шутит о происшедшем. Насколько важно то, что нам нравятся Пенни и Донна и Доктор, и насколько существенно, что мне не нравится Тони из Скинов?

FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, SATURDAY 24 FEBRUARY 2007 21:42:09 GMT
RE: ИДЕЯ

     Способность нравиться (likeability). Я думал над твоим вопросом во время Танцев на льду (я тебе говорил когда-нибудь, что меня приглашали туда? По-настоящему кататься на коньках! Джули до сих пор смеется) - и мне интересно, должен ли писатель волноваться о способности понравиться? Как правило, это волнует людей за пределами сценария - продюсеров и издателей. Много лет назад я написал мыльную оперу под названием Откровения. На конференции один из издателей из Карлтона сказал, 'Ни один из этих персонажей не кажется сильно приятным', и Питер Вэлли (Peter Whalley), старый мудрый сценарист мыльных опер, который просто сидел в углу комнаты, попыхивая трубкой, сказал, 'способный понравиться стоит очень низко в списке употребимых прилагательных'. Благослови его.
     Однако, Доктор Кто направлен на интеграцию привлекательных персонажей, потому что там происходит еще так много. Создаются монстры, сюжеты, миры, поэтому даже такие довольно сложные персонажи, как Роуз, в некотором роде являются эскизами, которые нужно заполнить хорошей актерской игрой. Симпатичный персонаж способен быстро ввести зрителя в историю. Несимпатичный спутник, например, будет мешать, сдерживать действие. Даже Донне пришлось стать мягче по ходу Сбежавшей невесты. В случае Пенни, то что ей изменили, делает ее автоматически симпатичной, но мы здесь говорим о сценах, которые занимают всего несколько минут, потому что на самом деле Пенни нужна, чтобы ее преследовали монстры. Измена только короткий эпизод. Если бы она была ужасна, если бы это она изменила кому-то и смеялась над этим (ну, она уже слегка неправдоподобна в этом грубом примере), тогда она была бы гораздо более сложным персонажем, и нужно потратить гораздо больше времени, чтобы узнать ее и заинтересоваться. Но смысл 4.1 вовсе не в этом. И будут голоса, говорящие, 'Ну хватит уже! Где же монстры?'
     В других ТВ драмах... ну, в первую очередь большинство людей симпатичны, или живут с неким сконструированным характером, который, они надеются, является симпатичным. Именно так ты идешь по жизни. Даже если ты солдат СС, ты хочешь поладить с остальными солдатами СС. Ключом к персонажам является честность. Если действия персонажа правдоподобны, то персонаж будет работать. Понятия 'нравится-не нравится' теряют актуальность. Одним из лучших примеров несимпатичных персонажей является фильм Опасные связи(Dangerous Liaisons). Это история двух совершенных монстров - мерзких, порочных людей - и тем не менее ты любишь их, и оплакиваешь их в конце. Прекрасно написано. Эти персонажи так абсолютно верны себе, что ты в конечном итоге любуешься монстрами и понимаешь их.
     Стюарт Джонс в Queer as Folk такой же. Без него, шоу было бы про Ежедневную Жизнь геев, и все это бы умерло. Но Стюарт эгоистичен, жесток, холоден, жизнелюбив... и потрясающ! Он звезда, вокруг которой вращаются все остальные персонажи. Стюарт честен и откровенен, он очень хорошо знает себя и знает чего хочет. О, люди ненавидели его, поначалу громогласно, но он бесспорно привлекателен как персонаж, потому что правдив. Сколько таких Стюартов на Canal Street (Улица в Нью-Йорке, район трущоб и нищеты в Нижнем Манхэттене)? Дюжины. Сотни! Еще более важно, что любой из нас может, в определенную ночь своей жизни, быть таким же, в точности таким как он. Есть моменты, когда мы можем сделать что угодно - бросить друга, игнорировать правила - чтобы заролучить мужчину. Или женщину. Я не просто говорю, что такие люди как Стюарт существуют, я говорю, что любой из нас иногда может быть таким. Любой. Моя задача как писателя не беспокоиться о чертовой скучной 'приятности'. Позволь ублюдкам быть привлекательными, позволь героям быть слабыми, и тогда они станут живыми.
     Я знаю ты терпеть не можешь Тони из Скинов, но я могу понять, или думаю, что могу понять, что они пытаются с ним сделать. Он похож на Стюарта Джонса, он также уверен, самодоволен, очарователен, он хорош собой, и проходит сквозь ежедневные события с абсолютной беспощадностью - и я думаю, нам полагается восхищаться этим, полюбить монстра. Я думаю, проблема в том, что я не верю, что где-то в мире может существовать такой 17-летний мальчик. В этом моя проблема с Тони. И, подозреваю, твоя тоже. Он коллекция идей, идеал, ходячий перечень пожеланий, но запертый в неправильном возрасте. Если бы ему было 20, 21, тогда, возможно, он бы казался более реальным - и то, сомнительно. В Queer as Folk, которое должно было выглядеть МОЛОДО! МОЛОДО! МОЛОДО! мне пришлось сделать и Стюарта и Винса 29-летними, чтобы они были правдоподобны. У Тони нет ни одного шанса. Он просто слишком молод, чтобы быть таким уверенным.
     Может быть я не прав. Может быть, я оторвался от жизни. Возможно такие мальчики существуют. Или могут быть созданы. Нужно сказать, Бен, что Скины очень популярны среди молодежи (прим. он написал Da Kidz). Возможно мы просто слишком старые. Да, даже ты! Я только что сказал, что ты старый. Я сейчас очень счастлив. И могу укатиться, исполняя тройной прыжок.


Это примерно половина первой главы. Переводчик из меня не очень, да и времени свободного не так уж и много.

@темы: The Writer's Tale, Doctor Who